秋行
良姻在嘉偶，顷克为单独。入仕欲荣身，须臾成黜辱。
却待文星上天去，少分光影照沉沦。"
"何事花前泣，曾逢旧日春。先皇初在镐，贱子正游秦。
"喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。"
"尘缨忽解诚堪喜，世网重来未可知。
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
鸟笼猿槛君应会，十步向前非我州。
"前池秋始半，卉物多摧坏。欲暮槿先萎，未霜荷已败。
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
秋行拼音解释:
liang yin zai jia ou .qing ke wei dan du .ru shi yu rong shen .xu yu cheng chu ru .
que dai wen xing shang tian qu .shao fen guang ying zhao chen lun ..
.he shi hua qian qi .zeng feng jiu ri chun .xian huang chu zai gao .jian zi zheng you qin .
.xuan xuan che qi di wang zhou .ji bing wu xin zhu sheng you .
you ru ti hu guan .zuo shou qing liang le .yin wu zi zai seng .yi zi yu ti xiao ..
yuan he zhuang shu jun ji qu .ji dui mian zhe fei hua feng ..
.chen ying hu jie cheng kan xi .shi wang zhong lai wei ke zhi .
.han fa rong shi mu .qin guan jun zhi jian .xiao he gui jiu yin .bao yong shou xin xian .
niao long yuan jian jun ying hui .shi bu xiang qian fei wo zhou .
.qian chi qiu shi ban .hui wu duo cui huai .yu mu jin xian wei .wei shuang he yi bai .
ai xi er ye wei you wo .wo jin qiao cui wang he ren .
译文及注释
译文
滤好家中新酿美酒，烹鸡一(yi)只款待邻里。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年，我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
漠漠水田，飞起几只白(bai)鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
兴尽之后很晚才往回划船，却不(bu)小心进入了荷花深处。
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆(qi)。
金粟山玄宗墓前的树木，已经合抱，瞿塘峡白帝城一带，秋草萧瑟荒凉。
我如今功名无着落，常常自己抚琴长叹。
细雨蒙蒙，鱼儿欢快地跃出水面；微风习习，燕子倾斜着掠过天空。
从书本上得来的知识，毕竟是(shi)不够完善的。如果想要深入理解其中的道理，必须要亲自实践才行。
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢？
以前屯兵于北国边境，此时被贬到括苍一带任职。
注释
舒：舒展。
196.并驱：并驾齐驱。翼：指商纣军队的两翼。
89、陇西：汉朝郡名，在今甘肃省兰州市、临洮县、陇西县一带。“陇西”前省介词“于”（在）。
③阙军食：据《唐书·代宗纪》记载，大历二年（767）十月，朝廷令百官、京城士庶出钱助军，减京官职田三分之一，以补给军粮。这句是说米贵是由于朝廷赋税的繁重引起的。
皇天后土：文中指天地神明
⑹餔：吃。糟:酒糟。歠(chuò):饮。醨(lí):薄酒。 成语：哺糟歠醨
④中州：即中土、中原。这里指北宋的都城汴京，今河南开封。
真个：确实，真正。
(17)妆镜台：梳妆台。
赏析
诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈，包含了女诗人无限叹息和不满，也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来，科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子，无论多么有才华，也只能“空羡”，只能空怀(kong huai)怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤，对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊，表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举，却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满，不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看出鱼玄机是一位有才华，有志向，有追求，有理想的自信的女子。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动(dong)听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子(qi zi)”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后(ran hou)，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
单襄公的预言很快实现了。两年后，与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒，被夏征舒射死。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之(shen zhi)路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
“先帝侍女八千人”以下六句，笔势又一转折，思想又回到五十年前。回忆开元初年，当时政治清明，国 势强盛，唐玄宗在日理万机之暇，亲自建立了教坊和梨园，亲选乐工，亲教法曲，促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣，当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人，而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”，号称第一。可是五十年历史变化多大啊！一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成(de cheng)千上万的梨园弟子、歌舞人材，也在这一场浩劫中烟消云散了，如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿，还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣，曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来，这是他晚年多么难得的精神安慰，可是又多么地令他黯然神伤啊！这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容，正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
“五原秋草绿，胡马一何骄”紧扣上文，主要介绍战况相当危急，战事一触即发，讲述匈奴驻扎离长安不远的五原，以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原，直逼都城长安。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动(dong)听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子(qi zi)”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后(ran hou)，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
单襄公的预言很快实现了。两年后，与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒，被夏征舒射死。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之(shen zhi)路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
“先帝侍女八千人”以下六句，笔势又一转折，思想又回到五十年前。回忆开元初年，当时政治清明，国 势强盛，唐玄宗在日理万机之暇，亲自建立了教坊和梨园，亲选乐工，亲教法曲，促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣，当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人，而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”，号称第一。可是五十年历史变化多大啊！一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成(de cheng)千上万的梨园弟子、歌舞人材，也在这一场浩劫中烟消云散了，如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿，还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣，曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来，这是他晚年多么难得的精神安慰，可是又多么地令他黯然神伤啊！这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容，正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
“五原秋草绿，胡马一何骄”紧扣上文，主要介绍战况相当危急，战事一触即发，讲述匈奴驻扎离长安不远的五原，以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原，直逼都城长安。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。
巴女词
避地鸟择木，升朝鱼在池。城中与山下，喧静暗相思。"
矻矻皆烧药，累累尽作坟。不如来饮酒，闲坐醉醺醺。
独有秋涧声，潺湲空旦夕。"
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯劝读楞伽。"
笛怨音含楚，筝娇语带秦。侍儿催画烛，醉客吐文茵。
石叠青棱玉，波翻白片鸥。喷时千点雨，澄处一泓油。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。"
檐雨晚初霁，窗风凉欲休。谁能伴老尹，时复一闲游。"
蝶恋花·送潘大临
诏借当衢宅，恩容上殿车。延英开对久，门与日西斜。
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
厨灯斜影出，檐雨馀声滴。不是爱闲人，肯来同此夕。"
"宅小人烦闷，泥深马钝顽。街东闲处住，日午热时还。
为君布绿阴，当暑荫轩楹。沉沉绿满地，桃李不敢争。
不缘啼鸟春饶舌，青琐仙郎可得知。"
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
橡媪叹
今人不击古人击。今人古人何不同，用之舍之由乐工。
枝弱不胜雪，势高常惧风。雪压低还举，风吹西复东。
"七十而致仕，礼法有明文。何乃贪荣者，斯言如不闻。
平生终日别，逝者隔年闻。朝忧卧至暮，夕哭坐达晨。
乃知天地间，胜事殊未毕。"
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
含沙射人影，虽病人不知。巧言构人罪，至死人不疑。
千秋岁·数声鶗鴂
花疑褒女笑，栈想武侯征。一种埋幽石，老闲千载名。"
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
迢递同千里，孤高净九围。从星作风雨，配日丽旌旗。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出，玉觞何必待花开。
逝者不复见，悲哉长已矣。存者今如何，去我皆万里。
"老宜官冷静，贫赖俸优饶。热月无堆案，寒天不趁朝。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
夕阳楼
山静豹难隐，谷幽莺暂还。微吟诗引步，浅酌酒开颜。
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。
始从雠校职，首中贤良目。一拔侍瑶墀，再升纡绣服。
"凤有高梧鹤有松，偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟，
始悟摧林秀，因衔避缴芦。文房长遣闭，经肆未曾铺。
临江仙·忆昔西池池上饮
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
何处春深好，春深娶妇家。两行笼里烛，一树扇间花。
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
一吟三四叹，声尽有馀清。雅哉君子文，咏性不咏情。
寿安流水馆，硖石青山郭。官道柳阴阴，行宫花漠漠。
"暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯，求天叩地持双珙。
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
谏太宗十思疏
浮生同过客，前后递来去。白日如弄珠，出没光不住。
怪来花下长先醉，半是春风荡酒情。"
小人知所好，怀宝四方来。奸邪得藉手，从此倖门开。
时与天籁合，日闻阳春歌。应怜孤生者，摧折成病痾."
月月叶换叶，年年根生根。陈根与故叶，销化成泥尘。
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
"卑湿沙头宅，连阴雨夜天。共听檐熘滴，心事两悠然。
精洁沾戒体，闲淡藏禅味。从容恣语言，缥缈离文字。
六言诗·给彭德怀同志
火销灯尽天明后，便是平头六十人。"
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
瘴地难为老，蛮陬不易驯。土民稀白首，洞主尽黄巾。
深嗟尔更无兄弟，自叹予应绝子孙。
檐宇夜来旷，暗知秋已生。卧悲衾簟冷，病觉支体轻。
胡为沉浊以升清，矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌，
伯夷古贤人，鲁山亦其徒。时哉无奈何，俱化为饿殍。
怨抑掩朱弦，沉吟停玉指。一闻无儿叹，相念两如此。
去者日以疏
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄，鼎湖龙去哭轩辕。
轻衣稳马槐阴下，自要闲行一两坊。"
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
班女恩移赵，思王赋感甄。辉光随顾步，生死属摇唇。
游宴慵多废，趋朝老渐难。禅僧教断酒，道士劝休官。
"池上有小舟，舟中有胡床。床前有新酒，独酌还独尝。
巽公院五咏·苦竹桥
"买得山花一两栽，离乡别土易摧颓。
何处春深好，春深渔父家。松湾随棹月，桃浦落船花。
贫薄诗家无好物，反投桃李报琼琚。"
客散有馀兴，醉卧独吟哦。幕天而席地，谁奈刘伶何。"
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨，一片绯衫何足道。
"天禄阁门开，甘泉侍从回。图书皆帝籍，寮友尽仙才。
刮骨都无痛，如泥未拟停。残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，