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小雅·蓼萧

隋代 / 魏学源

泽流惠下,大小咸同。"
汉月澄秋色,梁园映雪辉。唯当感纯孝,郛郭引兵威。"
合宴簪绅满,承恩雨露滋。北辰还捧日,东馆幸逢时。"
卷旆风行宵渡碛,衔枚电扫晓应还。"
"裁生罗,伐湘竹,帔拂疏霜簟秋玉。炎炎红镜东方开,
朱丹华毂送,斑白绮筵舒。江上春流满,还应荐跃鱼。"
"闾门风暖落花干,飞遍江南雪不寒。
草绿长杨路,花疏五柞宫。登临日将晚,兰桂起香风。"
雍熙亮在宥,亭毒匪多伤。辛甲今为史,虞箴遂孔彰。"
晚来香街经柳市,行过倡市宿桃根。相逢杯酒一言失,
凉风过雁苑,杀气下鸡田。分阃恩何极,临岐动睿篇。"


小雅·蓼萧拼音解释:

ze liu hui xia .da xiao xian tong ..
han yue cheng qiu se .liang yuan ying xue hui .wei dang gan chun xiao .fu guo yin bing wei ..
he yan zan shen man .cheng en yu lu zi .bei chen huan peng ri .dong guan xing feng shi ..
juan pei feng xing xiao du qi .xian mei dian sao xiao ying huan ..
.cai sheng luo .fa xiang zhu .pei fu shu shuang dian qiu yu .yan yan hong jing dong fang kai .
zhu dan hua gu song .ban bai qi yan shu .jiang shang chun liu man .huan ying jian yue yu ..
.lv men feng nuan luo hua gan .fei bian jiang nan xue bu han .
cao lv chang yang lu .hua shu wu zuo gong .deng lin ri jiang wan .lan gui qi xiang feng ..
yong xi liang zai you .ting du fei duo shang .xin jia jin wei shi .yu zhen sui kong zhang ..
wan lai xiang jie jing liu shi .xing guo chang shi su tao gen .xiang feng bei jiu yi yan shi .
liang feng guo yan yuan .sha qi xia ji tian .fen kun en he ji .lin qi dong rui pian ..

译文及注释

译文
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
除夕夜高(gao)堂上明烛放光芒,喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
媒人(ren)无能没有灵牙利齿,恐怕能说合的希望很小。
岁月蹉跎,不得人意,驱骑马儿来到贵乡。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏(zou)章、批答(da)互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
廉正的人重义,骏马不需要加鞭。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
纣王把忠良剁成肉酱啊,殷朝天下因此不能久长。
  可惜春天已经匆匆过去(qu)了,临行的时候(hou)谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露(lu)正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
大儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。

注释
1、沧州:地名,今河北省沧州市。
10.影零乱:因起舞而身影纷乱。
上国:首都。南宋京城临安。此泛指故土。
③整驾:整理马车。
②岫:峰峦
⑷两两轻红半晕腮:形容两朵芙蓉呈粉红色,像美人晕红的脸腮。晕腮,红脸。
子将安之:您打算到哪里(安家)。

赏析

  此诗为五言古体,全篇十六句可分四段,每段四句。用入声质韵,一(yi)韵到底。四段的首句,皆用平声字作结,在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗,但在结构层次上是非常严整的。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来,已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦胧,追忆别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  诗一开篇以杜鹃啼血的典故,实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃,又称之为“杜魄”,相传为古蜀帝杜宇所变,日夜悲啼,叫声似“不得归去”,直叫得眼睛出血,是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说:“望乡台上秦人去,学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣”(《琵琶行》)的诗意开篇,一个“倦”字点明悲苦之久,“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡,展开想象的翅膀飞越时空关隘,以优美的语言、眷恋的情怀,向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地,也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里,诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦,祈盼擢用,于是,家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此,诗人不惜浓墨重彩,礼赞了日思夜想的家乡,如痴者之喃,梦者之呓,亦真亦幻,如歌如画。春天的故园,春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔,产出丰富,人情醇厚,生活恬愉,连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的,复出的机会日益渺茫,使作者心灰意冷,徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物,字里行间既蕴涵着往日“翻日(fan ri)迥度昆明飞,凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉,又弥漫着“我今误落千万山,身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法,借问黄鹂“乡禽何事亦来此,令我心生忆桑梓”,嘱咐黄鹂速归,将作者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  诗的颈联又在境界上作深一层的开掘,让这种深沉的哀愁扩散开来,使之具有更有为普遍的意义:同一个凄清的(qing de)月夜,不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上,因闻笛声而垂涕;又不知有多少红袖佳人徘徊楼头,倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思,就不仅是属于香菱本人的,也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的!这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨!
  另外值得一提的是,此诗以“难解”著称,有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读,多数人从女子(nv zi)的视角来理解,也有人从男子的视角入手,认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道,诗无达诂,我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角,从而使诗歌的意蕴更加丰富。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清(zhi qing)末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
台城  这首怀古诗,以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题,寄托了吊古伤今的无限感慨。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅(zhong xun)疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  在艺术上,此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象:
  这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受,其主要内容是:清晨早起,他到住地附近一个名叫超的僧人(师)的寺院里去读佛经,有所感而写下这首五古抒情诗,既表达了他壮志未已而身遭贬谪,欲于佛经中寻求治世之道的心境,又流露出寻求一种超越尘世,流连于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
  此诗起笔不凡,一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛,随后,以范增示玦,项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动,而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹,理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张,其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  此诗读来如听诗人倾诉自己身受的离乱之苦。在这战乱饥馑灾难深重的年代里,祖传的家业荡然一空,兄弟姊妹抛家失业,羁旅行役,天各一方。回首兵燹后的故乡田园,一片寥落凄清。破敝的园舍虽在,可是流离失散的同胞骨肉,却各自奔波在异乡的道路之中。诗的前两联就是从“时难年荒”这一时代的灾难起笔,以亲身经历概括出(kuo chu)战乱频年、家园荒残、手足离散这一具有典型意义的苦难的现实生活。接着诗人再以“雁”、“蓬”作比:手足离散各在一方,犹如那分飞千里的孤雁,只能吊影自怜;辞别故乡流离四方,又多么像深秋中断根的蓬草,随着萧瑟的西风,飞空而去,飘转无定。“吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬”两句,一向为人们所传诵。诗人不仅以千里孤雁、九秋断蓬作了形象贴切的比拟,而且以吊影分飞与辞根离散这样传神的描述,赋予它们孤苦凄惶的情态,深刻揭示了饱经战乱的零落之苦。孤单的诗人凄惶中夜深难寐,举首遥望孤悬夜空的明月,情不自禁联想到飘散在各地的兄长弟妹们。他想:如果此时大家都在举目遥望这轮勾引无限乡思的明月,也会和自己一样潸潸泪垂吧!恐怕这一夜之中,流散五处深切思念家园的心,也都会是相同的。诗人在这里以绵邈真挚的诗思,构出一幅五地望月共生乡愁的图景,从而收结全诗,创造出浑朴真淳、引人共鸣的艺术境界。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

魏学源( 隋代 )

收录诗词 (5872)
简 介

魏学源 魏学源,琉球人。

古风·五鹤西北来 / 茂丙午

"草草门巷喧,涂车俨成位。冥寞何所须,尽我生人意。
器留鱼鳖腥,衣点蚊虻血。发白思益壮,心玄用弥拙。
塞色干戈束,军容喜气屯。男儿今始是,敢出玉关门。
"同方久厌俗,相与事遐讨。及此云山去,窅然岩径好。
诸生陪讲诵,稚子给渔樵。隐室寒灯净,空阶落叶飘。
同预华封老,中衢祝圣皇。"
留连穷胜托,夙期暌善谑。东望安仁省,西临子云阁。
油壁轻车嫁苏小。"


送杜审言 / 匡兰娜

"蚕月桑叶青,莺时柳花白。澹艳烟雨姿,敷芬阳春陌。
上有乘鸾女,苍苍虫网遍。明年入怀袖,别是机中练。"
空将可怜暗中啼。"
短歌三献曲,长夜九泉台。此室玄扃掩,何年白日开。
"七萃銮舆动,千年瑞检开。文如龟负出,图似凤衔来。
"流子一十八,命予偏不偶。配远天遂穷,到迟日最后。
促席鸾觞满,当炉兽炭然。何须攀桂树,逢此自留连。"
空殿沉沉闭青苔。青苔无人迹,红粉空相哀。"


思玄赋 / 公羊丁巳

"辙迹光西崦,勋庸纪北燕。何如万方会,颂德九门前。
西山秘此凤凰柯。死去死去今如此,生兮生兮奈汝何。
"五岭恓惶客,三湘憔悴颜。况复秋雨霁,表里见衡山。
我愿东海水,尽向杯中流。安得阮步兵,同入醉乡游。"
今朝已道不相宜。扬州青铜作明镜,暗中持照不见影。
时来矜早达,事往觉前非。体道徒推理,防身终昧微。
琴调秋些,胡风绕雪。峡泉声咽,佳人愁些。
回雪凌波游洛浦,遇陈王。婉约娉婷工语笑,侍兰房。


十六字令三首 / 公西森

孤寝红罗帐,双啼玉箸痕。妾心甘自保,岂复暂忘恩。"
"工祝致告,徽音不遐。酒醴咸旨,馨香具嘉。
罢归犹右职,待罪尚南荆。政有留棠旧,风因继组成。
贤俊鸾栖棘,宾游马佩衡。愿言随狎鸟,从此濯吾缨。"
流芳日不待,夙志蹇无成。知命且何欲,所图唯退耕。
越裳是臣。"
衣冠皆秀彦,罗绮尽名倡。隔岸闻歌度,临池见舞行。
谁复遨游不复归,闲庭莫畏不芳菲。会待城南春色至,


虞美人·梳楼 / 宗桂帆

龙骑不巡时渐久,长门长掩绿苔文。"
水行儋耳国,陆行雕题薮。魂魄游鬼门,骸骨遗鲸口。
"东有青龙西白虎,中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭,
秋帐灯华翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"
慈亲不忍诀,昆弟默相顾。去去勿重陈,川长日云暮。"
"西京上相出扶阳,东郊别业好池塘。
乘羊稚子看,拾翠美人娇。行乐归恒晚,香尘扑地遥。"
万户楼台临渭水,五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华,


水龙吟·咏月 / 脱亦玉

玉勒金鞍荷装饰,路傍观者无穷极。小山桂树比权奇,
"胜日登临云叶起,芳风摇荡雪花飞。
豫章观伟材,江州访灵崿。阳岫晓氛氲,阴崖暮萧索。
喜构大厦成,惭非栋隆吉。"
"忆昨闻佳境,驾言寻昔蹊。非惟初物变,亦与旧游暌。
"国门卿相旧山庄,圣主移来宴绿芳。
青绮帏中坐相忆,红罗镜里见愁色。檐花照月莺对栖,
拓地勋未赏,亡城律讵宽。有月关犹暗,经春陇尚寒。


水调歌头·把酒对斜日 / 酒从珊

"紫禁乘宵动,青门访水嬉。贵游鳣序集,仙女凤楼期。
"大道连国门,东西种杨柳。葳蕤君不见,袅娜垂来久。
"借问陇头水,终年恨何事。深疑呜咽声,中有征人泪。
"渡头恶天两岸远,波涛塞川如叠坂。幸无白刃驱向前,
"画舸疾如飞,遥遥泛夕晖。石鲸吹浪隐,玉女步尘归。
"迢迢芊路望芝田,眇眇函关恨蜀川。归云已落涪江外,
灼灼新妆鉴月辉。情催巧笑开星靥,不惜呈露解云衣。
"徐陈尝并作,枚马亦同时。各负当朝誉,俱承明主私。


游南亭 / 根梓玥

盘根植瀛渚,交干横倚天。舒华光四海,卷叶荫山川。
"自倚婵娟望主恩,谁知美恶忽相翻。
山晴红蕊匝,洲晓绿苗铺。举目思乡县,春光定不殊。"
神羊既不触,夕鸟欲依人。
"边声四合殷河流,雨雪飞来遍陇头。铁岭探人迷鸟道,
饥狖啼相聚,愁猿喘更飞。南中不可问,书此示京畿。"
有来雍雍,登歌济济。缅维主鬯,庶歆芳醴。"
"夕次阮公台,啸歌临爽垲。高名安足赖,故物今皆改。


巴江柳 / 郦婉仪

隐侯有遗咏,落简尚馀芳。具物昔未改,斯人今已亡。
"南国佳人至,北堂罗荐开。长裙随凤管,促柱送鸾杯。
"画野通淮泗,星躔应斗牛。玉牒宏图表,黄旗美气浮。
藩屏王室,翼亮尧门。八才两献,夫何足论。"
天游戒东首,怀昔驻龙轩。何必金汤固,无如道德藩。
梅花扶院吐,兰叶绕阶生。览镜改容色,藏书留姓名。
"李公实神敏,才华乃天授。睦亲何用心,处贵不忘旧。
滔滔清夏景,嘒嘒早秋蝉。横琴对危石,酌醴临寒泉。


水调歌头·平生太湖上 / 佟佳寄菡

兴悼今如此,悲愁复在旃。彷徨不忍去,杖策屡回邅。"
笛怨绿珠去,箫随弄玉来。销忧聊暇日,谁识仲宣才。"
翠眉清镜不得亲。官军女骑一千匹,繁花照耀漳河春。
孤灯耿耿征妇劳,更深扑落金错刀。"
岁来侵边,或傅于都。天子命元帅,奋其雄图。
岂知人事无定势,朝欢暮戚如掌翻。椒房宠移子爱夺,
浩歌在西省,经传恣潜心。"
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"