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喜迁莺·晋师胜淝上

两汉 / 成锐

黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
"莫怪近来都不饮,几回因醉却沾巾。
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
清韵度秋在,绿茸随日新。始怜涧底色,不忆城中春。
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
复彼租庸法,令如贞观年。
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"


喜迁莺·晋师胜淝上拼音解释:

huang shao xin liu chu cheng qiang .xian nian jiao ye ti shi yong .men qu teng zhi yin jiu chang .
qing shan feng luan jie .bai ri yan chen qi .dong dao ji bu tong .gai yuan sui nan zhi .
nan zhou tao li bei zhou mei .qie xi nian nian zuo hua zhu .hua qian zhi jiu shui xiang quan .
gan zhe xiao can zui .ti hu xing zao mian .shen cang na ju mie .tong yong ku wu yuan .
xian yi bu zai yuan .xiao ting fang zhang jian .xi yan zhu shao shang .zuo jian tai bai shan .
.jin luan dian li shu can zhi .qi yu jing zhou yuan pan si .
lai chun gong shui hua xia zuo .bu lun cui li shang qing yun .ming ri shu san yi pao wo ..
.mo guai jin lai du bu yin .ji hui yin zui que zhan jin .
kuan qu sheng ping zai .bei liang sui xu qian .he fang tong bei zhu .hong you guo nan tian .
qing yun du qiu zai .lv rong sui ri xin .shi lian jian di se .bu yi cheng zhong chun .
huo ge huo wu huo bei ti .cui mei bu ju hua yan di .hu ran yi xiao qian wan tai .
fu bi zu yong fa .ling ru zhen guan nian .
ning wei you you yun .san zuo xi xi feng .zhou ye san ri yu .qi qi fu meng meng .
.guai jun ba jiu pian chou chang .zeng shi zhen yuan hua xia ren .
jiu xing huan ying zai .shi qing ke bian wu .deng shan yu lin shui .you wei yao ren fu ..

译文及注释

译文
汉使张骞当年都不(bu)曾(zeng)把这花带回,真是徒然到了(liao)月支一回,连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打,真是绿肥红瘦,日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片,稀疏的篱笆下花儿凋零,落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马,藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
就算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨(yuan)春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达,梦也无痕迹,只有归来(lai)那天才会真的如愿。
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
霎时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
昨天夜里,东风吹来阵阵血腥味,
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹(fu)的心思。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
当夏长风骤然起,林园宅室烈火燃。
正在孤单之间,明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒,来到小桥(qiao)近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来,询问春光,只有池塘中水波知道。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
船行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。

注释
④高阳俦侣:西汉郦食其自称高阳酒徒。
⑥游:来看。
此悉贞良死节之臣:这些都是坚贞可靠,能够以死报国的忠臣。
⑶海燕:又名越燕,燕的一种。因产于南方滨海地区(古百越之地),故名。玳瑁(旧读 dài mèi):海生龟类,甲呈黄褐色相间花纹,古人用为装饰品。
当代阿袁(即陈忠远)《《寒夜》杜耒 古诗》:
⑧玉树后庭花:相传为陈后主陈叔宝所作,其词轻艳,被称为亡国之音。
⑧怨粉愁香:粉香,代指女人。怨粉愁香是喻指男女间的恩怨私情,这里借指与妻往日的浓情密意。
⑵态浓:姿态浓艳。意远:神气高远。淑且真:淑美而不做作。
119. 旦暮:早晚间,形容很短时间。
[7]六翮:飞行中有力的羽毛。

赏析

  清初学者仇兆鳌《杜诗详注》:此诗(ci shi)上六句写雨中景物,末二句写雨际行舟。风狂雨急,故鸣而有声,既过则细若飞丝矣。草不沾污,见雨之微。风虽乍稀,雨仍未止也。舞燕将子,记暮春雨。行云湿衣,切巫山雨。江舸逆浪,杜甫对冒险营运表示担忧。
  此诗兴中有比,开头以寒泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲(zhong bei)凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那(de na)支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业,赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩,祈求他们保佑后代子孙福寿安康,永远昌盛。在祖先的神主面前,祭者不由追忆起武王创业开国的艰难,眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象:击灭商纣,开邦立国的武王,东征西讨,开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美,也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
  这首诗托物言志 ,为中国咏物诗之正宗手法,自不待言。其略可称道者大致有两点:一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路,这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗,虽略带六朝余韵,然能于大处落墨,气象较为阔大。二是切物抒情,较为真切自然,婉转写来,并无造作,笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
  欧诗从感念“节物”出发,借景抒怀,表达了作者忧世有心而救时无术,既慕隐居而又难能如愿,热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛,如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词,无一提及国势,却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪,含蕴是深广的。
  公元406年(东晋安帝义熙二年),亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年,诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇,当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  沈德潜称赞这首五言排律说:“一气承接,不平实,不板滞。”的确,这首排律写得流畅自然,一气呵成,而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法,来抒发自己内心浓烈的感情。
  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体,情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  傍晚散步的人很多,也有一些人登上浔阳城楼看风景。城楼很高,德清很不容易才登上城楼。人站得高就能看得远,总有一种大地尽在我脚下的感觉,何况德清现在是站在浔阳城楼上,远近风景尽收在他眼底。站在城楼上,就有登高临远的感觉了,德清放眼远看,看到浩渺清澈的万里江水滚滚的流着,宛如一条银光闪烁的白练,淮南远山看似“数点”,苍翠得如蓝靛。他又收回眼光看看近处,看到在宽阔浩瀚的江面上,江帆几片,轻疾如飞(ru fei)箭地开着,巍峨高耸的庐山上,山泉瀑布好像千尺银河要落地,快得如闪电。啊!这是多么色彩鲜艳、美丽壮观的景色啊!德清不禁感叹:“为什么我以前就没有留意到呢?真是可惜呀!原来祖国的河山是如此多娇的,就我眼前的一段江水,几座青山,几片江帆,一条山泉就已经如此美丽了,那我没看到的美景想必(xiang bi)还有很多。看来,我以后要多出来散步才行,要把祖国的美丽河山都看透。”
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。

创作背景

  《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景,《毛诗序》说:“《《黍离》佚名 古诗》,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”从此诗序于王风之首,可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统。

  

成锐( 两汉 )

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简 介

成锐 成锐,许州临颍(今属河南)人。仁宗朝应制科,尝以诗献丞相王随,后以献边事得官,坐事废斥,馁死京师。事见《青箱杂记》卷七。

滑稽列传 / 拓跋亚鑫

南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"
电白雷山接,旗红贼舰新。岛夷徐市种,庙觋赵佗神。


纵游淮南 / 载甲戌

且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,
"此州乃竹乡,春笋满山谷。山夫折盈抱,抱来早市鬻。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。


永王东巡歌·其五 / 单于曼青

四十六时三月尽,送春争得不殷勤。"
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,


池上絮 / 段干琳

鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
鼓应投壶马,兵冲象戏车。弹棋局上事,最妙是长斜。
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。


赠别二首·其一 / 禄己亥

玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 / 宇文永香

因成西南梦,梦作游仙客。觉闻宫漏声,犹谓山泉滴。"
鸟笼猿槛君应会,十步向前非我州。
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。


乐游原 / 碧鲁会静

"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。


人月圆·小桃枝上春风早 / 濮阳旭

"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
"何堪日衰病,复此时炎燠。厌对俗杯盘,倦听凡丝竹。
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。


湘月·五湖旧约 / 颛孙正宇

峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。


选冠子·雨湿花房 / 塔庚申

驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元,象生犀死何足言。"
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜,我有一言闻太宗。
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。