马嵬
"先达志其大，求意不约文。士伸在知己，已况仕于君。
愿作深山木，枝枝连理生。"
如何此日嗟迟暮，悲来还作白头吟。"
巢燕养雏浑去尽，红花结子已无多。
"锦衣鲜华手擎鹘，闲行气貌多轻忽。
皇欢未使恩波极，日暮楼船更起风。"
富贵婚姻古无有。清歌棠棣美王姬，流化邦人正夫妇。"
还丹奔日御，却老饵云芽。宁知白社客，不厌青门瓜。"
"玉花珍簟上，金缕画屏开。晓月怜筝柱，春风忆镜台。
玄律葭灰变，青阳斗柄临。年光摇树色，春气绕兰心。
中天有高阁，图画何时歇。坐恐塞上山，低于砂中骨。"
马嵬拼音解释:
.xian da zhi qi da .qiu yi bu yue wen .shi shen zai zhi ji .yi kuang shi yu jun .
yuan zuo shen shan mu .zhi zhi lian li sheng ..
ru he ci ri jie chi mu .bei lai huan zuo bai tou yin ..
chao yan yang chu hun qu jin .hong hua jie zi yi wu duo .
.jin yi xian hua shou qing gu .xian xing qi mao duo qing hu .
huang huan wei shi en bo ji .ri mu lou chuan geng qi feng ..
fu gui hun yin gu wu you .qing ge tang di mei wang ji .liu hua bang ren zheng fu fu ..
huan dan ben ri yu .que lao er yun ya .ning zhi bai she ke .bu yan qing men gua ..
.yu hua zhen dian shang .jin lv hua ping kai .xiao yue lian zheng zhu .chun feng yi jing tai .
xuan lv jia hui bian .qing yang dou bing lin .nian guang yao shu se .chun qi rao lan xin .
zhong tian you gao ge .tu hua he shi xie .zuo kong sai shang shan .di yu sha zhong gu ..
译文及注释
译文
漫步城门外，美女多(duo)若茅花白。虽若茅花白，亦非我所怀。唯此素衣红佩巾，可娱可相爱。
门前车马喧腾，有乘着朱轮金鞍的(de)贵宾经过。他说他从朝廷而来，回(hui)归故乡，见到故乡的人感到亲切。我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人，坐在一起共同谈论人生的悲辛。我们相对(dui)而坐，桌上的两觞酒还没饮尽，暂时停下酒杯就泪流满面了。我哀叹自己漂泊万里，已经三十年过去了。可怜我的半生，空谈王霸之略，却始终没有得到过朝廷的重用，从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中，已经很久没有用过了；兵书上浮满了灰尘，也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同，我只得一样流离到湘水之滨。真正懂得我的知己，多已是泉下之人了。生来苦于百战，在征战中死去的人太多太多了，死去之后可以与万人做邻居。北风扬起胡沙，掩埋了周秦两朝。运势尚且如此，何况是在茫茫苍穹间渺小的世人？心里无限伤感凄怆，又能说什么呢？就让一切顺其自然，存亡随从天意吧。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
攀下树枝来采摘樱桃，带着花去移栽牡丹。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔，黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘，迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾，婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美，重逢又该美成什么样！
王濬(jun)的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
齐宣王只是笑却不说话。
窗外，花儿自由(you)自在地(di)轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边(bian)际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
注释
⑴《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年：《周礼·乐器图》：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰《锦瑟》李商隐 古诗。”《汉书·郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”古瑟大小不等，弦数亦不同。义山《回中牡丹为雨所败》诗有“《锦瑟》李商隐 古诗惊弦破梦频”；《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》诗有“雨打湘灵五十弦”。无端：没来由，无缘无故。此隐隐有悲伤之感，乃全诗之情感基调。历代解义山诗者，多以此诗为晚年之作。李商隐妻子故去，所以二十五根弦断后变为五十弦。“思”字变读去声（sì），律诗中不许有一连三个平声的出现。
19、死之：杀死它
恐：恐怕。
19、夫“用在首句，引起议论
13、骄尚之情：骄傲自大的情绪。尚：矜夸自大。
⑤安所之：到哪里去。
（13）易：交换。
赏析
尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃，另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问：为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢？前六句诗，其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结，更丰富了批判的内容。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如(jiu ru)同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂(fu za)思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”，只喜有古人的遗书可读，是夜读的缘起，诗笔平平；联系陆游的生平抱负和志越，内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志，不甘以‘腐儒”自居，又顾以“奇才”自负；自称“腐儒”与“叹无奇”，都含有“世不我许，我不世与”——即当道不明，才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”，则含有不屑与世浮沉，而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意；与五十二岁时作(shi zuo)的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”，六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味，眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”，“万钟一品不足贵，时来出手苏元元”，七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书，力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒，慷慨自信宁兔愚”，七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经，万世犹存旧典型。白首自怜心未死，夜窗风雷一灯青”，八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”，“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”，八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞，白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒，今知莫若信吾书”等句参看，其事自明。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
第二首
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联(ci lian)“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如(jiu ru)同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂(fu za)思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”，只喜有古人的遗书可读，是夜读的缘起，诗笔平平；联系陆游的生平抱负和志越，内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志，不甘以‘腐儒”自居，又顾以“奇才”自负；自称“腐儒”与“叹无奇”，都含有“世不我许，我不世与”——即当道不明，才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”，则含有不屑与世浮沉，而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意；与五十二岁时作(shi zuo)的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”，六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味，眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”，“万钟一品不足贵，时来出手苏元元”，七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书，力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒，慷慨自信宁兔愚”，七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经，万世犹存旧典型。白首自怜心未死，夜窗风雷一灯青”，八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”，“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”，八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞，白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒，今知莫若信吾书”等句参看，其事自明。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
第二首
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联(ci lian)“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
创作背景
此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚，曲江涨起了新碧，绿树如洗，万紫千红，临风吐艳。兴致勃勃的韩愈，邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来，韩愈写了这首诗，寄给白居易。
李景俭( 近现代 )
收录诗词 (8624) 首
简 介
李景俭 李景俭，字宽中，汉中王李瑀之孙。父李褚，官太子中舍。贞元十五年进士，历任谏议大夫， 性俊朗，博闻强记，颇阅前史，详其成败。自负王霸之略，于士大夫间无所屈降。 贞元末，韦执谊、王叔文在太子东宫执事，对他颇重视。永贞元年（805年）八月，唐宪宗李纯即位，韦执谊等八人先后被贬，李景俭因为守丧未遭波及。
题沙溪驿
鹦鹉惊飞苔覆地。满箱旧赐前日衣，渍枕新垂夜来泪。
结交澹若水，履道直如弦。此欢终未极，于兹独播迁。
澹澹澄江漫，飞飞度鸟疾。邑人半舻舰，津树多枫橘。
"春晖满朔方，归雁发衡阳。望月惊弦影，排云结阵行。
"花颔红鬃一向偏，绿槐香陌欲朝天。
方流涵玉润，圆折动珠光。独有蒙园吏，栖偃玩濠梁。"
"朗月何高高，楼中帘影寒。一妇独含叹，四坐谁成欢。
赐帛矜耆老，褰旒问小童。复除恩载洽，望秩礼新崇。
凯歌六首
南陌征人去不归，谁家今夜捣寒衣。鸳鸯机上疏萤度，
喜得廊庙举，嗟为台阁分。故林怀柏悦，新幄阻兰薰。
"潘岳闲居日，王戎戏陌辰。蝶游芳径馥，莺啭弱枝新。
山水弹琴尽，风花酌酒频。年华已可乐，高兴复留人。"
"场藿已成岁，园葵亦向阳。兰时独不偶，露节渐无芳。
红璧阑珊悬佩当，歌台小妓遥相望。玉蟾滴水鸡人唱，
"四序周缇籥，三正纪璇耀。绿野变初黄，旸山开晓眺。
三晨宁举火，五月镇披裘。自有居常乐，谁知身世忧。"
硕人
与浑虽不协，归皓实为雄。孤绩沦千载，流名感圣衷。
闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣。"
草茂琼阶绿，花繁宝树红。石楼纷似画，地镜淼如空。
"一作江南守，江林三四春。相鸣不及鸟，相乐喜关人。
"北极严气升，南至温风谢。调丝竞短歌，拂枕怜长夜。
"山中别有神仙地，屈曲幽深碧涧垂。岩前暂驻黄金辇，
妙夺鲛绡色，光腾月扇辉。非君下路去，谁赏故人机。"
闺烛无人影，罗屏有梦魂。近来音耗绝，终日望应门。"
书
白露鹰初下，黄尘骑欲飞。明年春酒熟，留酌二星归。"
"洞庭波起兮鸿雁翔，风瑟瑟兮野苍苍。
为见芳林含笑待，遂同温树不言归。"
"春水悠悠春草绿，对此思君泪相续。
"南庭胡运尽，北斗将星飞。旗鼓临沙漠，旌旄出洛畿。
浐水浮光共幕连。莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。
卒能匡惠帝，岂不赖留侯。事随年代远，名与图籍留。
兴来无处不登临。永和九年刺海郡，暮春三月醉山阴。
牧童
"元僚行上计，举饯出林丘。忽望题舆远，空思解榻游。
"越岭千重合，蛮溪十里斜。竹迷樵子径，萍匝钓人家。
直言身可沉，谁论名与利。依倚孟尝君，自知能市义。"
玉帐将军意，殷勤把酒论。功高宁在我，阵没与招魂。
"长相思，久离别。关山阻，风烟绝。
颜回唯乐道，原宪岂伤贫。（被召谢病，见《西清诗话》）
秦声怀旧里，楚奏悲无已。郢路少知音，丛台富奇士。
秋思冬愁春恨望，大都不得意时多。"
之广陵宿常二南郭幽居
"秦晋积旧匹，潘徐有世亲。三星宿已会，四德婉而嫔。
"圣人合天德，洪覆在元元。每劳苍生念，不以黄屋尊。
盐梅和鼎食，家声众所归。汉章题楚剑，郑武袭缁衣。
未作三台辅，宁为五老臣。今宵颍川曲，谁识聚贤人。"
回头语同伴，定复负情侬。去帆不安幅，作抵使西风。
宣与书家分手写，中官走马赐功臣。
自古天地辟，流为峡中水。行旅相赠言，风涛无极已。
"白鹤乘空何处飞，青田紫盖本相依。缑山七月虽长去，
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
日照蓬阴转，风微野气和。伤心不可去，回首怨如何。"
"重轮依紫极，前耀奉丹霄。天经恋宸扆，帝命扈仙镳。
"暄籥三春谢，炎钟九夏初。润浮梅雨夕，凉散麦风馀。
"三五月华新，遨游逐上春。相邀洛城曲，追宴小平津。
"鸿鹄振羽翮，翻飞入帝乡。朝鸣集银树，暝宿下金塘。
愿为形与影，出入恒相逐。"
舆驾还京邑，朋游满帝畿。方期来献凯，歌舞共春辉。"
君不见玉关尘色暗边亭，铜鞮杂虏寇长城。
周颂·振鹭
"散漫祥云逐圣回，飘飖瑞雪绕天来。
泽流惠下，大小咸同。"
深仁洽蛮徼，恺乐周寰县。宣室召群臣，明庭礼百神。
青紫方拾芥，黄金徒满籝.谁知怀逸辩，重席冠群英。"
人生当荣盛，待士勿言倦。君看白日驰，何异弦上箭。"
剑别龙初没，书成雁不传。离舟意无限，催渡复催年。"
"少年识事浅，不知交道难。一言芬若桂，四海臭如兰。
天子何时问，公卿本亦怜。自哀还自乐，归薮复归田。
曲江
"月明边徼静，戍客望乡时。塞古柳衰尽，关寒榆发迟。
陌头杨柳枝，已被春风吹。妾心正断绝，君怀那得知。"
长舒罗袖不成舞，却向风前承泪珠。"
去去山川劳日夜，遥遥关塞断烟霞。山川关塞十年征，
明慎全无枉，哀矜在好生。五疵过亦察，二辟理弥精。
从来战斗不求勋，杀身为君君不闻。凤凰楼上吹急管，
牵断绿丝攀不得，半空悬着玉搔头。
是非取与在指撝，言语传情不如手。（第六拍）
送内寻庐山女道士李腾空二首
"绿林炽炎历，黄虞格有苗。沙尘惊塞外，帷幄命嫖姚。
边地多阴风，草木自凄凉。断绝海云去，出没胡沙长。
"锦水东北流，波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。
土功昔云盛，人英今所求。幸听熏风曲，方知霸道羞。"
帷横双翡翠，被卷两鸳鸯。婉态不自得，宛转君王床。"
"主第山门起灞川，宸游风景入初年。凤凰楼下交天仗，
百战得功名，天兵意气生。三边永不战，此是我皇英。
千里万里独为客。谁言远别心不易，天星坠地能为石。