银河吹笙
"晓日馀冰上，春池一镜明。多从履处薄，偏向饮时清。
"半夜回舟入楚乡，月明山水共苍苍。
秋日新沾影，寒江旧落声。柴扉临野碓，半得捣香粳。
将牛何处去，耕彼西阳城。叔闲修农具，直者伴我耕。"
骨肉恩书重，漂泊难相遇。犹有泪成河，经天复东注。"
今夜孤舟行近远，子荆零雨正霏霏。"
一路三江上，孤舟万里期。辰州佳兴在，他日寄新诗。"
"白马东北来，空鞍贯双箭。可怜马上郎，意气今谁见。
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言，遂使安仁却为掾。
于戏劳王，功亦何大；去尔兆庶，洪湮灾害。"
银河吹笙拼音解释:
.xiao ri yu bing shang .chun chi yi jing ming .duo cong lv chu bao .pian xiang yin shi qing .
.ban ye hui zhou ru chu xiang .yue ming shan shui gong cang cang .
qiu ri xin zhan ying .han jiang jiu luo sheng .chai fei lin ye dui .ban de dao xiang jing .
jiang niu he chu qu .geng bi xi yang cheng .shu xian xiu nong ju .zhi zhe ban wo geng ..
gu rou en shu zhong .piao bo nan xiang yu .you you lei cheng he .jing tian fu dong zhu ..
jin ye gu zhou xing jin yuan .zi jing ling yu zheng fei fei ..
yi lu san jiang shang .gu zhou wan li qi .chen zhou jia xing zai .ta ri ji xin shi ..
.bai ma dong bei lai .kong an guan shuang jian .ke lian ma shang lang .yi qi jin shui jian .
gong qing wu bu xiang qin xian .zhi yuan ji an hao zhi yan .sui shi an ren que wei yuan .
yu xi lao wang .gong yi he da .qu er zhao shu .hong yan zai hai ..
译文及注释
译文
四海布满战尘兵戈正起，在这令人感伤的(de)离别宴会上，更加容易清泪淋漓。
你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒？
柏梁台里是曾经的旧爱(ai)，昭阳殿里有新宠的美人。
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
我那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
时令将近寒食，春雨绵(mian)绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
自古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴随到老。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
妺嬉为何如此恣肆(si)淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
式颜你平时对张(zhang)将军常怀感激之心，本来就想等候他这样的知己来赏识你。
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子(zi)独倚在临江的楼窗？
镜湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
注释
⑺更待：再等；再过。
②端阳：南方重大的节日，这里指经过战乱，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。
⑦农圃：田园。
⑴小寒食：寒食节的次日，清明节的前一天。因禁火，所以冷食。
（43）挟（xié）：挟持，控制。
⑶韩寿爱偷香：晋韩寿美姿容，贾充女午悦之，偷其父西域奇香以遗之。后贾充觉，乃女韩寿。此以“韩寿偷香”比喻蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性。
俯仰：这里为环顾的意思。
赏析
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
既有静态的描摹，又有动态的刻(de ke)画；既有时间的纵向变化，又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落，结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句，使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景，路途遥遥，行路艰难，——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人，孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景，以及军人的骁勇剽悍。
本诗作于宝应元年（762）夏，此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交，严武屡次造访草堂，关怀有加。“西蜀樱桃也自红”，这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受：成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼，”野人，指村农；筠笼，竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”，足见诗人与邻里相处欢洽。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
尾联即写接近山村时的喜悦感受：“萧条桑柘外，烟火渐相亲。”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野，终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑树柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟，内心不禁感到无比的温暖与亲切，先前的惊惧心情渐渐平静下来，转而产生一种欢欣喜悦的感情。结句“烟火渐相亲”，写得极富生活情趣与韵味。诗人对生活的感受相当敏锐，体验深刻，又着意炼句，因此，诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东(dong)）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
衣冠七载混毡裘，憔悴形(xing)容似楚囚。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
“玉门”至篇终，回师后事。“斥候”，今言侦察兵。玉门一带，战火已停。武帝为霍将军营造最好的住宅，霍去病说:“匈奴未灭，无以家为也。”遂传为千古美谈。“万庾积”，言其位尊禄厚;“百行成”，言其才高望重。“玉门”四句，极形容霍将军屡建功勋后受到国家的优宠。天长地久，但是人生短暂；将军虽然功成名就，但享福未多，人已迁化（死时年仅二十四）。“激楚”，楚歌曲;“高台倾”，指霍去病之死。“位登”，“功立”后嵌入“天长”四句，沉郁低回，紧接着又用“当令麟阁上，千载有雄名”两句振起作结，先抑后扬，顿挫跌宕，情调慷慨激昂，高亢有力。“麟阁”，即“麒麟阁”，在未央宫中，汉武帝获麒麟时作此阁，图画其像于阁，遂名为麒麟阁。公元前51年（汉宣帝甘露三年），曾图画股肱之臣的形貌，署其官爵姓名于阁，以思其美。此诗借宣帝事，指出骠骑虽然过早谢世，但名雄千古，为后人所敬慕。
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层(yi ceng)：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
诗作第二层，为“望长楸而太息兮”以下三节，写船开后仍一直心系故都，不知所从。“长楸”意味着郢为故都。想起郢都这个楚人几百年的都城将毁于一旦，忍不住老泪横流。李贺说：“焉洋洋而为客，一语倍觉黯然!”因为它比一般的“断肠人在天涯”更多一层思君、爱国、忧民的哀痛。诗中从“西浮”以下写进入洞庭湖后情形，故说(gu shuo)“顺风波”(而非顺江流)，说“阳侯之氾滥”，说“翱翔”，等等。
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
最末四句，就沿途所见景物及所产生的种种思想感情略抒己见，结束全篇。“用”，因，由于。意思说：人的感情是由于观赏景物而得到美的享受的，至于深山密林中是否有“山鬼”那样的幽人，则蒙昧难知。不过就眼前所见而言，已足遗忘身外之虑；只要对大自然有一点领悟，便可把内心的忧闷排遣出去了。四句议论虽近玄言，也还是一波三折，以回旋之笔出之，并非一竿子插到底的直说。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温暖地跳动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏，在大地上出现白天未有的温顺，农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚，这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里，那位妻子的丈夫却犹在远方，她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了，所以她如此怅惘地期待着。
这首诗的标题写得很清楚，它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》：“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头？”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗，也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
既有静态的描摹，又有动态的刻(de ke)画；既有时间的纵向变化，又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落，结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句，使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景，路途遥遥，行路艰难，——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人，孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景，以及军人的骁勇剽悍。
本诗作于宝应元年（762）夏，此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交，严武屡次造访草堂，关怀有加。“西蜀樱桃也自红”，这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受：成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼，”野人，指村农；筠笼，竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”，足见诗人与邻里相处欢洽。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
尾联即写接近山村时的喜悦感受：“萧条桑柘外，烟火渐相亲。”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野，终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑树柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟，内心不禁感到无比的温暖与亲切，先前的惊惧心情渐渐平静下来，转而产生一种欢欣喜悦的感情。结句“烟火渐相亲”，写得极富生活情趣与韵味。诗人对生活的感受相当敏锐，体验深刻，又着意炼句，因此，诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东(dong)）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
衣冠七载混毡裘，憔悴形(xing)容似楚囚。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
“玉门”至篇终，回师后事。“斥候”，今言侦察兵。玉门一带，战火已停。武帝为霍将军营造最好的住宅，霍去病说:“匈奴未灭，无以家为也。”遂传为千古美谈。“万庾积”，言其位尊禄厚;“百行成”，言其才高望重。“玉门”四句，极形容霍将军屡建功勋后受到国家的优宠。天长地久，但是人生短暂；将军虽然功成名就，但享福未多，人已迁化（死时年仅二十四）。“激楚”，楚歌曲;“高台倾”，指霍去病之死。“位登”，“功立”后嵌入“天长”四句，沉郁低回，紧接着又用“当令麟阁上，千载有雄名”两句振起作结，先抑后扬，顿挫跌宕，情调慷慨激昂，高亢有力。“麟阁”，即“麒麟阁”，在未央宫中，汉武帝获麒麟时作此阁，图画其像于阁，遂名为麒麟阁。公元前51年（汉宣帝甘露三年），曾图画股肱之臣的形貌，署其官爵姓名于阁，以思其美。此诗借宣帝事，指出骠骑虽然过早谢世，但名雄千古，为后人所敬慕。
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层(yi ceng)：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
诗作第二层，为“望长楸而太息兮”以下三节，写船开后仍一直心系故都，不知所从。“长楸”意味着郢为故都。想起郢都这个楚人几百年的都城将毁于一旦，忍不住老泪横流。李贺说：“焉洋洋而为客，一语倍觉黯然!”因为它比一般的“断肠人在天涯”更多一层思君、爱国、忧民的哀痛。诗中从“西浮”以下写进入洞庭湖后情形，故说(gu shuo)“顺风波”(而非顺江流)，说“阳侯之氾滥”，说“翱翔”，等等。
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
最末四句，就沿途所见景物及所产生的种种思想感情略抒己见，结束全篇。“用”，因，由于。意思说：人的感情是由于观赏景物而得到美的享受的，至于深山密林中是否有“山鬼”那样的幽人，则蒙昧难知。不过就眼前所见而言，已足遗忘身外之虑；只要对大自然有一点领悟，便可把内心的忧闷排遣出去了。四句议论虽近玄言，也还是一波三折，以回旋之笔出之，并非一竿子插到底的直说。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温暖地跳动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏，在大地上出现白天未有的温顺，农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚，这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里，那位妻子的丈夫却犹在远方，她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了，所以她如此怅惘地期待着。
这首诗的标题写得很清楚，它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》：“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头？”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗，也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
创作背景
吴兆骞于顺治十四年（1657）参加江南乡试中举，涉入丁酉江南乡试科场案。福临（顺治帝）大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京，由福临在中南海瀛台亲自复试，复试合格者保留举人资格，不合格者治罪。两名主考官被斩，17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子，少有隽才亦傲岸自负，愤然拒绝复试，因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审，查明吴确无舞弊行为，顺治十五年（1658年），仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观，在他被充军时，曾承诺必定全力营救，然而20多年过去了，一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意，在太傅纳兰明珠（纳兰性德的父亲）家当幕客，想起好友在寒冷偏塞之地受苦，于是向纳兰性德求救，但性德与吴兆骞并无交情，一时未允。
孙沔( 先秦 )
收录诗词 (3613) 首
简 介
孙沔 孙沔（996年—1066年），字元规。越州会稽（今浙江绍兴）人。北宋大臣。天禧三年（1019年）进士，补赵州司理参军。宋仁宗时历监察御史、陜西转运使。曾两知庆州，因有外交治才，颇受依用。皇祐年间，任湖南、江西路安抚使，兼广南东、西路安抚使，因协助狄青平定侬智高有功，授枢密副使。后因“淫纵无检”遭御史弹劾，徙官寿州。宋英宗即位后，被起为资政殿学士、知河中府，改知庆州。治平三年（1066年），改观文殿学士、知延州，在赴任途中去世，年七十一（一作七十二），追赠兵部尚书，谥号“威敏”。《全宋诗》录其诗四首。
南乡一剪梅·招熊少府
愚意会所适，花边行自迟。汤休起我病，微笑索题诗。
"昔闻玄度宅，门向会稽峰。君住东湖下，清风继旧踪。
独立花飞满，无言月下迟。不知丞相意，更欲遣何之。"
升高望京邑，佳气连海浦。宝鼎歊景云，明堂舞干羽。
晓月孤秋殿，寒山出夜台。通灵深眷想，青鸟独飞来。"
奸淫且不戮，茅土孰云宜。何得英雄主，返令儿女欺。
把臂有多日，开怀无愧辞。黄鹂度结构，紫鸽下罘罳.
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
古东门行
"榛草荒凉村落空，驱驰卒岁亦何功。蒹葭曙色苍苍远，
圆荷想自昔，遗堞感至今。芳宴此时具，哀丝千古心。
射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。"
去秋群胡反，不得无电扫。此行收遗甿，风俗方再造。
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日，长路多逢轻薄儿。
士苦形骸黑，旌疏鸟兽稀。那闻往来戍，恨解邺城围。
"郭南云水佳，讼简野情发。紫芝每相引，黄绶不能绁。
万户千门闭春色。春色深，春色深，君王一去何时寻。
玉阶怨·夕殿下珠帘
贾笔论孤愤，严诗赋几篇。定知深意苦，莫使众人传。
雁峰侵瘴远，桂水出云流。坐惜离居晚，相思绿蕙秋。"
紫燕时翻翼，黄鹂不露身。汉南应老尽，霸上远愁人。"
新歌善舞，弦柱促兮；荒岩之人，自取其毒兮。"
早归来，黄土泥衣眼易眯。"
苍茫步兵哭，展转仲宣哀。饥籍家家米，愁征处处杯。
言纳其阳，和风载升。夏日郁蒸，言用于阴，凉风飒兴。
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
清平乐·弹琴峡题壁
邑中千室有阳春。谓乘凫舄朝天子，却愧猪肝累主人。
"靖节昔高尚，令孙嗣清徽。旧庐云峰下，献岁车骑归。
"始愿今如此，前途复若何。无媒献词赋，生事日蹉跎。
深房腊酒熟，高院梅花新。若是周旋地，当令风义亲。"
桃花洞里举家去，此别相思复几春。"
回风滔日孤光动。角鹰翻倒壮士臂，将军玉帐轩翠气。
乐毅吾所怜，拔齐翻见猜。荆卿吾所悲，适秦不复回。
"明时无废人，广厦无弃材。良工不我顾，有用宁自媒。
送魏大从军
"锦车登陇日，边草正萋萋。旧好寻君长，新愁听鼓鼙。
君意定何适，我怀知所遵。浮沉各异宜，老大贵全真。
曷月还朝天，及时开智囊。前期傥犹阔，加饭勉自强。"
一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。
"万里华戎隔，风沙道路秋。新恩明主启，旧好使臣修。
欲栖群鸟乱，未去小童催。明日重阳酒，相迎自酦醅。"
子章髑髅血模煳，手提掷还崔大夫。李侯重有此节度，
"淳风今变俗，末学误为文。幸免投湘浦，那辞近汝坟。
菩萨蛮·牡丹含露真珠颗
欲告清宴罢，难拒幽明迫。三叹酒食旁，何由似平昔。"
吴会独行客，山阴秋夜船。谢家征故事，禹穴访遗编。
匪唯帝老大，皆是王忠勤。晚年务置醴，门引申白宾。
似闻赞普更求亲，舅甥和好应难弃。"
关心小剡县，傍眼见扬州。为接情人饮，朝来减半愁。
"涕泗不能收，哭君余白头。儿童相识尽，宇宙此生浮。
丈夫随世波，岂料百年身。今日负鄙愿，多惭故山春。"
西山翠色带清漳。仙人矶近茱萸涧，铜雀台临野马冈。
夏日三首·其一
"兵革自久远，兴衰看帝王。汉仪甚照耀，胡马何猖狂。
"丹雀衔书来，暮栖何乡树。骅骝事天子，辛苦在道路。
兵兴向十年，所见堪叹哭。相逢是遗人，当合识荣辱。
章施文胜质，列匹美于姬。锦绣侔新段，羔羊寝旧诗。
"人说南州路，山猿树树悬。举家闻若骇，为寄小如拳。
猪肝无足累，马首敢辞勤。扫洒潭中月，他时望德邻。"
公含起草姿，不远明光殿。致于丹青地，知汝随顾眄。"
"东山布衣明古今，自言独未逢知音。识者阅见一生事，
芙蓉楼送辛渐
六义惊摛藻，三台响掷金。为怜风水外，落羽此漂沉。"
溪柳薰晴浅，岩花待闰迟。为邦久无事，比屋自熙熙。"
日出见鱼目，月圆知蚌胎。迹非想像到，心以精灵猜。
帐殿罗玄冕，辕门照白袍。秦山当警跸，汉苑入旌旄。
晚心复南望，山远情独亲。应以修往业，亦惟立此身。
"旅梦何时尽，征途望每赊。晚秋淮上水，新月楚人家。
遥知心赏缓王程。兴过山寺先云到，啸引江帆带月行。
登床半生熟，下箸还小益。加点瓜薤间，依稀橘奴迹。
西上辞母坟
天然生知姿，学立游夏上。神农极阙漏，黄石愧师长。
"从来招隐地，未有剖符人。山水能成癖，巢夷拟独亲。
春梦犹传故山绿。"
远思驻江帆，暮时结春霭。轩车疑蠢动，造化资大块。
客有在中坐，颂歌复何如。公欲举遗材，如此佳木欤。
谁道古来多简册，功臣唯有卫将军。"
松柏邛山路，风花白帝城。汝曹催我老，回首泪纵横。"
汉光得天下，祚永固有开。岂惟高祖圣，功自萧曹来。
平湖乐·采菱人语隔秋烟
烟霞得情性，身世同刍狗。寄谢营道人，天真此翁有。"
浩劫因王造，平台访古游。彩云萧史驻，文字鲁恭留。宫阙通群帝，干坤到十洲。人传有笙鹤，时过此山头。（此山头 一作：北山头）
"古人虽弃妇，弃妇有归处。今日妾辞君，辞君欲何去。
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉，仪容质，
空看过客泪，莫觅主人恩。淹泊仍愁虎，深居赖独园。"
"九疑山深几千里，峰谷崎岖人不到。山中旧有仙姥家，
身许麒麟画，年衰鸳鹭群。大江秋易盛，空峡夜多闻。
行矣勿复言，归欤伤我神。如何燕赵陲，忽遇平生亲。