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香菱咏月·其一

明代 / 浦起龙

迎霜红叶早,过雨碧苔鲜。鱼乐翻秋水,乌声隔暮烟。
赤龙拔须血淋漓。又云羲和操火鞭,暝到西极睡所遗。
臣有胆与气,不忍死茅茨。又不媚笑语,不能伴儿嬉。
"吾友有宝剑,密之如密友。我实胶漆交,中堂共杯酒。
宿露发清香,初阳动暄妍。妖姬满髻插,酒客折枝传。
无信反增愁,愁心缘陇头。愿君如陇水,冰镜水还流。
万物无少色,兆人皆老忧。长策苟未立,丈夫诚可羞。
未遂挥金乐,空悲撤瑟晨。凄凉竹林下,无复见清尘。"
古苔凝青枝,阴草湿翠羽。蔽空素彩列,激浪寒光聚。
"初访西城礼少君,独行深入洞天云。


香菱咏月·其一拼音解释:

ying shuang hong ye zao .guo yu bi tai xian .yu le fan qiu shui .wu sheng ge mu yan .
chi long ba xu xue lin li .you yun xi he cao huo bian .ming dao xi ji shui suo yi .
chen you dan yu qi .bu ren si mao ci .you bu mei xiao yu .bu neng ban er xi .
.wu you you bao jian .mi zhi ru mi you .wo shi jiao qi jiao .zhong tang gong bei jiu .
su lu fa qing xiang .chu yang dong xuan yan .yao ji man ji cha .jiu ke zhe zhi chuan .
wu xin fan zeng chou .chou xin yuan long tou .yuan jun ru long shui .bing jing shui huan liu .
wan wu wu shao se .zhao ren jie lao you .chang ce gou wei li .zhang fu cheng ke xiu .
wei sui hui jin le .kong bei che se chen .qi liang zhu lin xia .wu fu jian qing chen ..
gu tai ning qing zhi .yin cao shi cui yu .bi kong su cai lie .ji lang han guang ju .
.chu fang xi cheng li shao jun .du xing shen ru dong tian yun .

译文及注释

译文
参差不齐的(de)荇菜,从左到右去采(cai)它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏(jian)官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距(ju)又相差多远呢?
它年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动(dong),拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
颖师傅好功(gong)夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
葫芦丢弃了,酒(jiu)器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
魂魄归来吧!
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁能对他们责怪呼喝?
怎能让此(ci)身化作千千万万,撒落到每个峰顶眺望故乡!
花开了草都长了出来,鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。
总是抱(bao)怨人生短暂欢娱太(tai)少,怎肯为吝惜千金而轻视欢笑?让我为你举起酒杯奉劝斜阳,请留下来把晚花照耀。

注释
⒁倒大:大,绝大。
“为留”句:猛士,指郭子仪。宝应元年(762年)代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄,使居留长安。未央,汉宫名,在长安。翻用刘邦《大风歌》。“安得猛士兮守四方,感慨甚深。
(14)佳丽三千:《后汉书·皇后纪》:自武元之后,世增淫费,乃至掖庭三千。言后宫女子之多。据《旧唐书·宦官传》等记载,开元、天宝年间,长安大内、大明、兴庆三宫,皇子十宅院,皇孙百孙院,东都大内、上阳两宫,大率宫女四万人。
④睡重不闻莺:睡得很浓连莺啼声也听不见。清贺裳《皱水轩词签》评以二句云:“苏子瞻有铜琵铁板之机,然其《浣溪沙·春闺》曰:‘彩索身轻长趁燕,戏窗睡重不闻莺。’如此风调,令十七八女郎歌之,岂在‘晓风残月’之下?”
⑴《卖炭翁》白居易 古诗:此篇是组诗《新乐府》中的第32首,题注云:“苦宫市也。”宫市,指唐代皇宫里需要物品,就向市场上去拿,随便给点钱,实际上是公开掠夺。唐德宗时用太监专管其事。
⑶樽(zūn):酒杯。
⑹奠:祭奠,设酒食而祭。

赏析

  曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”,因其声若“不如归去”,能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字,贴切、自然流畅,强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下,“添”字尤见精神,准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景,以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与(yu)“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月(xie yue)亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学(mei xue)上所谓“不隔”的艺术境界。
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳(yong er)朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源,对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农,导致农民都弃农经商,造成“如今千万家,无一把锄犁”的严重局面,因此作者大力呼吁,希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙,拓宽了唐诗创作的题材。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
  “舟泊常依震,湖平早见参”记载了诗人的行迹,是坐船北归的。船行在湖面。“依震”的“震”字,按照《易经》解释“东方也”。所提到的“湖”字,当然是指洞庭湖。汨罗江的位置正在洞庭湖的东南方。即汨罗江下游,因湖平而常于早晨望见参星。
  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  我国古代咏物诗源远流长,何焯说:“园葵(按:即汉乐府《长歌行》,首句为“青青园中葵”)、湖雁(即此诗),咏物之祖”(《义门读书记》卷四十七)。就时间而言,早于沈约的文人咏物诗有的是,何推此诗为祖,当于成就而言。咏物诗或有寄托,或无寄托,或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云:“河长犹可涉,河阔故难飞。霜多声转急,风疏行屡稀。园池若可至,不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托,他说,梁武帝“及将受禅,休文盖有不安于心者,故寓意于咏雁。首句满塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择:有从梁而得禄者,如‘唼流’句;有不从而中伤者,如‘敛翮’句;有党附而随波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而无与者,如‘单泛’句”;结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理,但总感难于圆通,或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面,较有见地。这首诗的精妙处,在于诗人用轻灵之笔,写出湖中许许多多雁,湖面、湖空,参参差差,错错落落,唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还,各种各样的动作,诸多的神态,五花八门,令人眼花缭乱,而写来似一点也不费力,不露雕琢之迹,刻画精细而不流于纤弱,“咏物之祖”,或可当之。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆(hui yi)年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  二人物形象

创作背景

  此诗题注:“时为殿中侍御史,知南选,至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年(741年)。

  

浦起龙( 明代 )

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简 介

浦起龙 浦起龙(1679-1762年),字二田,号孩禅,晚自号山伧,无锡人,居邑之前涧,雍正八年进士,官苏州府教授。有《不是集》附词。卒祀惠山尊贤祠。

院中独坐 / 赫连艺嘉

笑藉紫兰相向醉,野花千树落纷纷。"
"宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。
禀生非悬解,对镜方感激。自从婴网罗,每事问龟策。
泠泠满虚壑,杳杳出寒云。天籁疑难辨,霜钟谁可分。
"长檠八尺空自长,短檠二尺便且光。黄帘绿幕朱户闭,
也应合得天上行。天门九重高崔嵬,清空凿出黄金堆。
每遇登临好风景,羡他天性少情人。"
亦忆清江使,横遭乎余且。圣神七十钻,不及泥中鳅。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 穰酉

击鼓腾腾树赤旗。新秋朝凉未见日,公早结束来何为。
"宫馆贮娇娃,当时意大夸。艳倾吴国尽,笑入楚王家。
"红拨一声飘,轻球坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。
静思屈原沈,远忆贾谊贬。椒兰争妒忌,绛灌共谗谄。
官街不相隔,诗思空愁予。明日策杖归,去住两延伫。"
驰辞对我策,章句何炜煌。相公朝服立,工席歌鹿鸣。
河水悠悠山之间,无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文,
守淡遗众俗,养疴念馀生。方全君子拙,耻学小人明。


宿巫山下 / 郁丹珊

男儿解却腰间剑,喜见从王道化平。"
却顾空丹灶,回心向酒卮。醺然耳热后,暂似少年时。"
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞,
虎翼分营势,鱼鳞拥阵行。誓心清塞色,斗血杂沙光。
音韵高低耳不知。气力已微心尚在,时时一曲梦中吹。"
商岭莓苔滑,石坂上下频。江汉沙泥洁,永日光景新。
"远去见双节,因行上五台。化楼侵晓出,雪路向春开。
"曲江千顷秋波净,平铺红云盖明镜。大明宫中给事归,


兰陵王·卷珠箔 / 那拉恩豪

项长尾短飞跋躠,头戴井冠高逵枿。月蚀鸟宫十三度,
誓将息薄游,焦思穷笔精。莳兰在幽渚,安得扬芬馨。
劝君休感叹,与予陶希夷。明年郊天后,庆泽岁华滋。
"曲台送春目,景物丽新晴。霭霭烟收翠,忻忻木向荣。
"笋添南阶竹,日日成清閟.缥节已储霜,黄苞犹掩翠。
当寻无中景,不死亦不生。体彼自然道,寂观合大冥。
汤饼赐都尉,寒冰颁上才。龙髯不可望,玉座生尘埃。"
从我荆州来京畿。离其母妻绝因依,嗟我道不能自肥。


登鹿门山怀古 / 拓跋夏萱

莫但宝剑头,剑头非此比。"
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
水淹手足尽有疮,山虻绕身飞飏飏.桑林椹黑蚕再眠,
重重翠幕深金屏。仙梯难攀俗缘重,浪凭青鸟通丁宁。"
背喜朝阳满,心怜暮鸟还。吾庐在何处,南有白云山。"
兰脸别春啼脉脉。芦洲客雁报春来,寥落野篁秋漫白。"
圆坛帖妥。天兵四罗,旂常婀娜。驾龙十二,鱼鱼雅雅。
"呜唿吏部公,其道诚巍昂。生为大贤姿,天使光我唐。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 轩辕冰冰

行到南朝征战地,古来名将尽为神。"
愿为直草木,永向君地列。愿为古琴瑟,永向君听发。
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻,晓色葱笼开五云。
忆昨深山里,终朝看火耕。鱼书来北阙,鹢首下南荆。
明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"
玉镮穿耳谁家女,自抱琵琶迎海神。"
"鼎食华轩到眼前,拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客,


望岳三首·其三 / 仲孙柯言

死者长眇芒,生者困乖隔。少年真可喜,老大百无益。"
行襟海日曙,逸抱江风入。蒹葭得波浪,芙蓉红岸湿。
"勋名尽得国家传,退狎琴僧与酒仙。还带郡符经几处,
晚出芙蓉阙,春归棠棣华。玉轮今日动,不是画云车。
兼须巧会鬼物情,无求长生丧厥生。"
壮非少者哦七言,六字常语一字难。我以指撮白玉丹,
金埋无土色,玉坠无瓦声。剑折有寸利,镜破有片明。
夫婿乘龙马,出入有光仪。将为富家妇,永为子孙资。


鹧鸪天·元宵后独酌 / 东门景岩

"举举江南子,名以能诗闻。一来取高第,官佐东宫军。
灵响复何事,剑鸣思戮雠。"
琐细不足科。臣请悉扫除,慎勿许语令啾哗。
伤哉昌黎韩,焉得不迍邅。上帝本厚生,大君方建元。
孤怀吐明月,众毁铄黄金。愿君保玄曜,壮志无自沉。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
"十年毛羽摧颓,一旦天书召回。
有似动剑戟。须臾痴蟆精,两吻自决坼。初露半个璧,


敕勒歌 / 澹台红敏

新青排故叶,馀纷笼疏理。犹复隔墙藩,何因出尘滓。
晴清依露叶,晚急畏霞天。何事秋卿咏,逢时亦悄然。"
沉吟再理南风弦。声断续,思绵绵,中含幽意两不宣。
老僧情不薄,僻寺境还幽。寂寥二三子,归骑得相收。"
"皎皎华亭鹤,来随太守船。青云意长在,沧海别经年。
看朱渐成碧,羞日不禁风。师有金篦术,如何为发蒙。"
丈夫久漂泊,神气自然沉。况于滞疾中,何人免嘘eS.
何处深春好,春深恩泽家。炉添龙脑炷,绶结虎头花。


酹江月·和友驿中言别 / 谷梁丹丹

守淡遗众俗,养疴念馀生。方全君子拙,耻学小人明。
"念尔筋力尽,违我衣食恩。奈何粗犷儿,生鞭见死痕。
辕门立奇士,淮水秋风生。君侯既即世,麾下相欹倾。
"龟,汝灵于人,不灵于身,致网于津。吾灵于身,
"浮云金络膝,昨日别朱轮。衔草如怀恋,嘶风尚意频。
白露下百草,萧兰共雕悴。青青四墙下,已复生满地。
谁采中原菽,徒巾下泽车。俚儿供苦笋,伧父馈酸楂。
夜归孤舟卧,展转空及晨。谋计竟何就,嗟嗟世与身。"