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夜雨书窗

清代 / 茅坤

不见鹿门山,朝朝白云起。采药复采樵,优游终暮齿。"
仙人变化为白鹿,二弟玩之兄诵读。读多七过可乞言,
甘从锋刃毙,莫夺坚贞志。宿将降贼庭,儒生独全义。
"悠悠远离别,分此欢会难。如何两相近,反使心不安。
"端居倦时燠,轻舟泛回塘。微风飘襟散,横吹绕林长。
又不见田千秋才智不出人,一朝富贵如有神。
一闻汉主思故剑,使妾长嗟万古魂。"
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
"遐方献文犀,万里随南金。大邦柔远人,以之居山林。
忧欢容发变,寒暑人事易。中心君讵知,冰玉徒贞白。
天地朝光满,江山春色明。王庭有轩冕,此日方知轻。
即扬雄所谓爰静神游之庭是也。可以超绝纷世,
树绕温泉绿,尘遮晚日红。拂衣从此去,高步蹑华嵩。"


夜雨书窗拼音解释:

bu jian lu men shan .chao chao bai yun qi .cai yao fu cai qiao .you you zhong mu chi ..
xian ren bian hua wei bai lu .er di wan zhi xiong song du .du duo qi guo ke qi yan .
gan cong feng ren bi .mo duo jian zhen zhi .su jiang jiang zei ting .ru sheng du quan yi .
.you you yuan li bie .fen ci huan hui nan .ru he liang xiang jin .fan shi xin bu an .
.duan ju juan shi yu .qing zhou fan hui tang .wei feng piao jin san .heng chui rao lin chang .
you bu jian tian qian qiu cai zhi bu chu ren .yi chao fu gui ru you shen .
yi wen han zhu si gu jian .shi qie chang jie wan gu hun ..
xing zhi ju hua tan .cun xi ri yi xie .zhu ren deng gao qu .ji quan kong zai jia .
.xia fang xian wen xi .wan li sui nan jin .da bang rou yuan ren .yi zhi ju shan lin .
you huan rong fa bian .han shu ren shi yi .zhong xin jun ju zhi .bing yu tu zhen bai .
tian di chao guang man .jiang shan chun se ming .wang ting you xuan mian .ci ri fang zhi qing .
ji yang xiong suo wei yuan jing shen you zhi ting shi ye .ke yi chao jue fen shi .
shu rao wen quan lv .chen zhe wan ri hong .fu yi cong ci qu .gao bu nie hua song ..

译文及注释

译文
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。
什(shi)么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着(zhuo)金山,金山上有庄严的寺庙,那(na)是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽(jin)了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连(lian),补偿我人生阅历的不足。
孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托,我也喜爱我的茅庐。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
当年相识不见,午时梦回茶前,谁人共话当年?
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。

注释
(1)《文王》佚名 古诗:姬姓,名昌,周王朝的缔造者。
⑥祁大夫:即祁奚。
以(以吾君重鸟):认为。
33.无以:没有用来……的(办法)
②“花褪残红”:褪,脱去,小:毛本作“子”。

赏析

  这首诗的特点是构思奇巧,移步换形,环绕山中之行,层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景,景物明丽;抒情,情味隽永;造境,境界深邃,委实是一首佳作。
  这一时期,郑庄公的霸业不复存在,齐桓公早已经成为各诸侯的首领;但是楚成王在中南独树一帜,扩展版图夯实了基础,军事上也和齐桓公能平分秋色;宋襄公虽说气力不济,只因为封爵最高,再满口仁义道德,就自命不凡想弄个头头当当,不过诸侯间认得的只是实力!没有人肯买宋襄公的账。齐桓公有楚成王掣肘,手就不能伸得太长,于是,西北的秦穆公在百里傒、蹇叔、孟明视的辅佐下,发展经济、精兵厉武,国力日渐强盛。在外交上,他安定周边诸侯小国,平剿作乱侵扰的诸戎少数民族武装,对于近邻晋国,则更是倾注了心血。晋武公统一后就撒手西去,其子晋献公平顺没有几年,便因家事纷争祸起萧墙。秦穆公因是女婿,在晋献公死后,即辅佐夷吾入主。俨然一派霸主形象。但晋惠公背信弃义反与秦为敌,最后导致韩原大战。经阴饴甥努力,晋惠公获释,两国缔结了盟约,晋惠公的儿子太子圉到秦国为人质。秦穆公仍然力求与晋的和平共处,就将宗室女子许配给姬圉,这就是怀赢——后来姬圉继位,称晋怀公,女为赢姓故称。但是姬圉却一直对秦囚惠公事耿耿于怀,他是偷偷逃回晋国的,怀赢作为妻子、女儿,决定不负任何一方,姬圉逃走时她没有声张,也拒绝同行,所以很得秦穆公赏识。晋怀公继位后决心铲除重耳,令跟随重耳的诸臣立即回国,否则灭其家族!晋国国内大开杀戒,秦穆公也下定了决心,从楚国招重耳。楚成王认定“楚远秦近,秦君贤,子其勉行”,礼送重耳到秦国。秦穆公将怀赢嫁给重耳,她因改嫁,以及重耳后来掌国成为晋文公,就改称文赢。秦穆公发兵送重耳入晋,杀晋怀公立重耳。阴饴甥即吕甥阴谋烧宫殿刺杀晋文公,文公得知后逃走,和秦穆公会于王城。阴饴甥引兵没能杀了晋文公,反被秦穆公所杀。
  接下来具体写投闲置散的读书生活:“观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。”这几句的意思是说:我博览珍秘的群书,深入钻研其中的奥妙所在;如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事,便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如,可谓一片清机。但是,这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说,却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事,已如前述,而事实上李白入宫之后,只不过被视为文学弄臣,是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说,是痛心的,也更是悲哀的。
  文章开篇探究天道的运行规律、圣王的政治模式,以“四时之吏,五行之佐,宣其气”、“三公论道,六卿分职,张其教”,对儒家理想中“垂拱而天下治”(《尚书·武成》)的治道原因进行解释,借以导出宰臣勤于政务的重要性与必要性,从而自然转到具有“示勤政”之意的待漏院,“勤政”则是文章的立意所在。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是(zhe shi)多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  后两句写“《社日》王驾 古诗”正题。诗人没有就作社表演热闹场面着笔,却写社散后的景象。“桑柘影斜”,夕阳西下,树影在地越来越长,说明天色将晚。古代习惯,祭社之处必植树。所谓“故园乔木”,即指社树,它象征乡里,故受人崇拜。其中桑、梓二木即古人常用为社树的树种。此诗的“桑柘”紧扣《社日》王驾 古诗,即此之谓,可见笔无旁鹜。同时,村里植有“桑柘”,说明养蚕也搞得不错。遣词用语体现出诗人的艺术匠心。春社散后,人声渐少,到处都可以看到喝得醉醺醺的村民,被家人邻里搀扶着回家。“家家”是夸张说法,说明醉倒情形之普遍。诗未写《社日》王驾 古诗的热闹与欢乐场面,却选取高潮之后渐归宁静的这样一个尾声来表现它,是颇为别致的。它的暗示性很强,读者通过这个尾声,会自然联想到作社、观社的全过程。“醉人”这个细节可以使人联想到村民观社的兴高采烈,畅怀大饮,而这种欣喜之情又是与丰收分不开的。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但(bu dan)写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式(ju shi),韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  这里没办法去讨论战争的正义与否,毕竟只是一则寓言,是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看,对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材,就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
  第一段(1)这是作者设置的一个悬念,为下文埋下伏线,暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西,使读者产生了急切读下去的愿望。(2)这一段重在写毒蛇之“异”,从三个方面加以描绘:一是颜色之异,二是毒性之异,三是用途之异,可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮,消除坏死的肌肉,杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令,一年征两次,可以抵消应交的租税,因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字,就把永州百姓争先恐后,不辞劳苦,冒死捕蛇的情景显示出来了。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  张谓的诗,不事刻意经营,常常浅白得有如说话,然而感情真挚,自然蕴藉,如这首诗,就具有一种淡妆的美。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑(lun),一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。

创作背景

  此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》:“南唐李后主归朝后,每怀江国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋,未几下世。”

  

茅坤( 清代 )

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简 介

茅坤 茅坤(1512~1601)明代散文家、藏书家。字顺甫,号鹿门,归安(今浙江吴兴)人,明末儒将茅元仪祖父。嘉靖十七年进士,官广西兵备佥事时,曾领兵镇压广西瑶族农民起义。茅坤文武兼长,雅好书法,提倡学习唐宋古文,反对“文必秦汉”的观点,至于作品内容,则主张必须阐发“六经”之旨。编选《唐宋八大家文抄》,对韩愈、欧阳修和苏轼尤为推崇。茅坤与王慎中、唐顺之、归有光等,同被称为“唐宋派”。有《白华楼藏稿》,刻本罕见。行世者有《茅鹿门集》。

读陈胜传 / 汪襄

双萍易飘转,独鹤思凌历。明晨去潇湘,共谒苍梧帝。"
游子淡何思,江湖将永年。"
三军求裂土,万里讵闻天。魏阙心犹在,旗门首已悬。
"卖药曾相识,吹箫此复闻。杏花谁是主,桂树独留君。
归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此,一唿三军皆披靡。
祖席倾三省,褰帷向九州。杨花飞上路,槐色荫通沟。
吾君感至德,玄老欣来诣。受箓金殿开,清斋玉堂闭。


滕王阁序 / 王泰偕

归情春伴雁,愁泣夜随猿。愧见高堂上,朝朝独倚门。"
"敬亭埋玉树,知是蒋征君。安得相如草,空馀封禅文。
披怀始高咏,对琴转幽独。仰子游群英,吐词如兰馥。
鳞鳞鱼浦帆,漭漭芦洲草。川路日浩荡,惄焉心如捣。
猜谗却为主恩深。辕门画角三军思,驿路青山万里心。
"夜宿翠微半,高楼闻暗泉。渔舟带远火,山磬发孤烟。
闻道五军集,相邀百战场。风沙暗天起,虏骑森已行。
九衢平若水,利往无轻舟。北洛反初路,东江还故丘。


夜宴谣 / 胡季堂

"送君南浦泪如丝,君向东州使我悲。
百国共臻奏,珍奇献京师。富豪虞兴戎,绳墨不易持。
秋气肃天地,太行高崔嵬。猿狖清夜吟,其声一何哀。
草映翻营绿,花临檄羽飞。全吴争转战,狂虏怯知机。
洞穿江底出江南。瀑布杉松常带雨,夕阳苍翠忽成岚。
进绶怀三少,承光尽百身。自当归第日,何幸列宫臣。"
车马践大逵,合沓成深渠。牧人过橐驼,校正引騊駼.
轩车自来往,空名对清阴。川涘将钓玉,乡亭期散金。


终南望余雪 / 终南望残雪 / 岑硕

"否极尝闻泰,嗟君独不然。悯凶才稚齿,羸疾主中年。
常爱此中多胜事,新诗他日伫开缄。"
华阳春树号新丰,行入新都若旧宫。
斯言徒自玷,白玉岂为滓。希声尽众人,深识唯知己。
中岭分双树,回峦绝四邻。窥临江海接,崇饰四时新。
失侣度山觅,投林舍北啼。今将独夜意,偏知对影栖。
"夫婿久离别,青楼空望归。妆成卷帘坐,愁思懒缝衣。
念子抱沉疾,霜露变滁城。独此高窗下,自然无世情。


寒食上冢 / 苏球

芍药花初吐,菖蒲叶正齐。藁砧当此日,行役向辽西。"
熊轼分朝寄,龙韬解贼围。风谣传吏体,云物助兵威。
云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"
哀乐久已绝,闻之将泫然。太阳蔽空虚,雨雪浮苍山。
云雨愁思兮望淮海,鼓吹萧条兮驾龙车。
云归万壑暗,雪罢千崖春。始看玄鸟来,已见瑶华新。
双歌二胡姬,更奏远清朝。举酒挑朔雪,从君不相饶。"
"鬼方生猃狁,时寇卢龙营。帝念霍嫖姚,诏发咸林兵。


点绛唇·感兴 / 林熙

独行心绪愁无尽。"
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
萧条主人静,落叶飞不息。乡梦寒更频,虫声夜相逼。
洛阳城头晓霜白,层冰峨峨满川泽。但闻行路吟新诗,
废戍山烟出,荒田野火行。独怜浉水上,时乱亦能清。"
私燕阻外好,临欢一停觞。兹游无时尽,旭日愿相将。"
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切,离宫积翠夜漏长。
勿复久留燕,蹉跎在北京。"


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 严玉森

乡园碧云外,兄弟渌江头。万里无归信,伤心看斗牛。"
三年归及长风沙。闻道青云贵公子,锦帆游戏西江水。
绿鬓随波散,红颜逐浪无。因何逢伍相,应是想秋胡。
献凯云台中,自言塞上雄。将军行失势,部曲遂无功。
"夜入丹阳郡,天高气象秋。海隅云汉转,江畔火星流。
"春风摇碧树,秋雾卷丹台。复有相宜夕,池清月正开。
老年如塞北,强起离墙东。为报壶丘子,来人道姓蒙。"
赤县繁词满剧曹,白云孤峰晖永日。朝持手板望飞鸟,


风雨 / 张瑛

浮云开太室,华盖上明堂。空此远相望,劳歌还自伤。"
"新加大邑绶仍黄,近与单车去洛阳。顾眄一过丞相府,
方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
始悟海上人,辞君永飞遁。"
吊影徘徊独愁暮。衔花纵有报恩时,择木谁容托身处。
岂徒咫尺地,使我心思绵。应当自此始,归拜云台前。"
六代帝王国,三吴佳丽城。贤人当重寄,天子借高名。巨海一边静,长江万里清。应须救赵策,未肯弃侯嬴。
芍药花初吐,菖蒲叶正齐。藁砧当此日,行役向辽西。"


破瓮救友 / 金安清

汉使开宾幕,胡笳送酒卮。风霜迎马首,雨雪事鱼丽。
百丈深涧里,过时花欲妍。应缘地势下,遂使春风偏。
十日不满匹,鬓蓬乱若丝。犹是可怜人,容华世中稀。
相敦在勤事,海内方劳师。"
"无着天亲弟与兄,嵩丘兰若一峰晴。食随鸣磬巢乌下,
常恐丹液就,先我紫阳宾。夭促万涂尽,哀伤百虑新。
鹤唳静寒渚,猿啼深夜洲。归期诚已促,清景仍相留。
"县职如长缨,终日检我身。平明趋郡府,不得展故人。


秋至怀归诗 / 许景迂

向老三年谪,当秋百感多。家贫惟好月,空愧子猷过。"
复有夔龙相,良哉简帝心。得人惟迈昔,多士谅推今。
鞍马月桥南,光辉歧路间。贤豪相追饯,却到栖霞山。
安知浮云外,日月不运行。(苦雨。见张为《主客图》)"
"建中即藩守,天宝为侍臣。历观两都士,多阅诸侯人。
高飞凭力致,巧啭任天姿。返覆知而静,间关断若遗。
柳色青山映,梨花夕鸟藏。北窗桃李下,闲坐但焚香。"
茅茨俯苫盖,双殡两楹间。时闻孤女号,迥出陌与阡。