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南歌子·驿路侵斜月

五代 / 吴商浩

燎暗倾时斗,春通绽处芬。明朝遥捧酒,先合祝尧君。"
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马,远雁声初独倚楼。
却驱羸马向前去,牢落路岐非所能。"
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
十二街如市,红尘咽不开。洒蹄骢马汗,没处看花来。
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土,当年歌舞醉如泥。
雅道何销德,妖星忽耀芒。中原初纵燎,下国竟探汤。
雕阴旧俗骋婵娟,有个红儿赛洛川。
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
"三十世皇都,萧条是霸图。片墙看破尽,遗迹渐应无。
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"
"南国贤侯待德风,长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔,
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在,树杪猿啼落日低。


南歌子·驿路侵斜月拼音解释:

liao an qing shi dou .chun tong zhan chu fen .ming chao yao peng jiu .xian he zhu yao jun ..
fu jun cai da guan he xiao .kan hen ren jian shi bu ping ..
jie yu bei se shang mei tou .chang tu shi jin kong qi ma .yuan yan sheng chu du yi lou .
que qu lei ma xiang qian qu .lao luo lu qi fei suo neng ..
fu yong si qi zheng guang wen .li zhao hao xie san bai shou .zu feng xu yin ji qian fen .
hai tang ruo yao fen liu pin .qiu ju chun lan liang qia ping ..
ba shi yin qu ru qian yan .mo hu shu juan yan lan di .lang jie yi shang pu bu jian .
shi er jie ru shi .hong chen yan bu kai .sa ti cong ma han .mei chu kan hua lai .
deng lou de ju yuan .wang yue shu qing shen .que yi shan zhai hou .yuan sheng xiang ban yin ..
song wu wu ren wen zhou ji .ji ju yi guan mai zuo tu .dang nian ge wu zui ru ni .
ya dao he xiao de .yao xing hu yao mang .zhong yuan chu zong liao .xia guo jing tan tang .
diao yin jiu su cheng chan juan .you ge hong er sai luo chuan .
xun chang dou sou huai zhong ce .ke bian jiang ta liang bin si ..
.san shi shi huang du .xiao tiao shi ba tu .pian qiang kan po jin .yi ji jian ying wu .
tou jin zhu pan chun yang liu .zi ci he ren xi jiu chuan ..
.nan guo xian hou dai de feng .chang tu reng jie jiu hua cong .qing ge zao guan li long han .
yu lou en hua tong shen sheng .he ji neng jiao zhi de lu .
shi men wu suo lu huan mi .hu tou li qu hong lei zai .shu miao yuan ti luo ri di .

译文及注释

译文
  在卖花人的担子上,买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹,让花显得更楚楚动人。我(wo)怕丈夫看了花之后犯猜疑,认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间,让花与我的脸庞并列,教他看一看,到(dao)底哪个比较漂亮。
佩着五彩缤纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香。
从今后忧虑之事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
虎丘离城约七八里路,这座山没有高(gao)峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
秋意来到边城,声声号角哀鸣,平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌(ge),站在高处把酒洒向国土,引起了收复关中的无限兴致。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
西岳高耸(song)似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
小媛叫纨素,笑脸很阳光。

注释
(16)白波九道:九道河流。古书多说长江至九江附近分为九道。李白在此沿用旧说,并非实见九道河流。雪山:白色的浪花。
2.复见:指再见到楚王。
⑻客帆:即客船。
3、逸:逃跑
罚:惩罚。
30. 监者:守门人。

赏析

  在写作上,宕开一笔,收放自如,极富特色。首先亮明全文观点,以一种不容置疑的口气,总揽下文论述。紧接着,一个“惜乎”的深沉感叹句,以贾谊其人其事,紧紧印证所提观点,而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人,谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊,文章前后相顾,从而有效地增强了文章的说服力。
  第二段  第二段紧承上文,剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”,而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差,点明了两者不同的态度。对人的缺点,一个是“取其一不责其二;即其新,不究其旧”;一个是“举其一,不计其十;究其旧,不图其新”。对人的优点,一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”;一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论:今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身,而以圣人望于人”。这一结句,简洁有力,跌宕有致,开合自如,非大手笔不能为之。
  全诗通过(tong guo)紫、白牡丹的对比,赞美白牡丹的高洁,以花衬人,相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富,旨趣遥深。可以说,在姹紫嫣红的牡丹诗群里,这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
  第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云,同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”,同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”,并且暗含一个问题:玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢?第二句作了回答,因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样,永远不死。这里的金庭和不死乡,一个是神仙所在,一个是免于死去之地,两个连用,表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的,暗含讽刺之意。
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们(jia men)人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富暴贵。
  第二篇《葛覃》,写女子归宁,回娘家探望父母前的心情,写她的勤、俭、孝、敬。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融(jiao rong),并同人的感情发生交流。
  然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  李白感情充沛,瞬息万变。为适应感情表达的需要,他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此,言事抒情既一气呵成,又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”,是平叙,但调子步步升高,至“长剑”以下四句蓄势已足,然后突然一转——“猛虎落陷阱”,好似由高山跃入深谷,诗调变为低沉。最后二句调子又一扬,既承且转,似断实联。全诗一波三折,跌宕生姿。
  古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人,倾家事南亩”(《新晴晚望》);元稹“农收村落盛,社树新团圆”(《古社诗》);欧阳修“田荒溪流入,《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”(《陪府中诸官游城南》);朱熹“农家向东作,百事集柴门”(《残腊》),但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  作为首辅大臣,肩负重任,不免特别操劳,有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”,一个“始”字,感慨系之。句中特别提到的“笔”,那决不是一般的“管城子”,它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云,口气是亲切的。写到“金銮”,这决非对显达的夸耀,而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任(ze ren)感。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显(you xian)著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  结尾四句,复用两喻,说明爱情应以双方意气相投为基础,若靠金钱关系,则终难持久,点破前文忽有“两意”的原故。“竹竿”,指钓鱼竿;“嫋嫋”,形容柔长而轻轻摆动的样子;“簁簁”(shāi)即“漇漇”的假借字,形容鱼尾像沾湿的羽毛。“钱刀”,即古代刀形钱币,此处泛指金钱。以鱼竿的柔长轻盈摆动和鱼尾的滋润鲜活,比喻男女求偶,两情欢洽。《诗经》这类比兴较多,如《卫风·竹竿》:“籊籊竹竿,以钓于淇;岂不尔思,远莫致之。”《毛传》:“钓以得鱼,如妇人待礼以成为室家。”但此处联下文之意,似又隐含爱情若不以意气(义)相知,仅以香饵诱鱼上钩,恰似只靠金钱引诱,那爱情是靠不住的。故清人朱嘉微评曰:“何以得鱼?须芳其饵。若一心人意气自合,何须芳饵为!”(《乐府广序》)结句点破男子“有两意”是因为金钱关系。但究竟是他利用金钱为诱饵去另图新欢呢?还是那位“新欢”家资颇富,致使这位男子贪图富贵而厌弃糟糠呢?这只有留给读者去猜想了。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

吴商浩( 五代 )

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简 介

吴商浩 吴商浩,明州(今浙江宁波)人。进士,屡试而不第。唐时在世,世次不详。《全唐诗》存诗9首。事迹据其诗推知。

秋日登扬州西灵塔 / 戒显

暑天别觉生精神。秾英斗火欺朱槿,栖鹤惊飞翅忧烬。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓,戛戛风搜折苇枝。
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住,登墙岂复见人窥。
初疑昆仑下,夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅,金银台叠蹙。
罗袖抬风惹絮迟。可便无心邀妩媚,还应有泪忆袁熙。
近嫌俗客知踪迹,拟向中方断石层。"
久别湖波绿,相思岳月圆。翠萝曾隐处,定恐却求仙。"


柳梢青·岳阳楼 / 段瑄

一从忠谠无周舍,吾过何人为短长。"
"啸父知机先忆鱼,季鹰无事已思鲈。
"边事多更变,天心亦为忧。胡兵来作寇,汉将也封侯。
名姓暗投心暗祝,永期收拾向门前。"
今日灞陵桥上过,路人应笑腊前回。"
梦长先断景阳钟。奇文已刻金书券,秘语看镌玉检封。
未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。"
"汉皇轻万乘,方士说三丹。不得修心要,翻知出世难。


美人赋 / 董师中

甃石回泉脉,移棋就竹阴。触丝蛛堕网,避隼鸟投林。
文教从今日萧索。若更无人稍近前,把笔到头同一恶。
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
枝拂行苔鹤,声分叫砌虫。如今未堪看,须是雪霜中。"
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
夜寒春病不胜怀,玉瘦花啼万事乖。
"临春高阁拟瀛洲,贪宠张妃作胜游。更把江山为己有,


菩提偈 / 韩标

"青青伊涧松,移植在莲宫。藓色前朝雨,秋声半夜风。
"紫诏征贤发帝聪,绣衣行处扑香风。鹗归秦树幽禽散,
立塞吟霞石,敲鼙看雪楼。扶亲何处隐,惊梦入嵩丘。"
香车争碾古今尘。烟光正入南山色,气势遥连北阙春。
弄眼难降柳,含茸欲斗蒲。生凉云母扇,直夜博山炉。
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
当时若是逢韩寿,未必埋踪在贾家。
"愤激计潜成,临危岂顾生。只空持一笏,便欲碎长鲸。


秋霁 / 陆宣

月中争认绣连干。尊前莫话诗三百,醉后宁辞酒十千。
"两地支离路八千,襟怀凄怆鬓苍然。
"睦州江上水门西,荡桨扬帆各解携。
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
"由来多感莫凭高,竟日衷肠似有刀。
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞,还将溪鸟共渔矶。
"汉皇轻万乘,方士说三丹。不得修心要,翻知出世难。
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,


洞仙歌·咏黄葵 / 陈仕龄

卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
来往非无倦,穷通岂易齐。何年归故社,披雨剪春畦。"
"秋深庭色好,红叶间青松。病客残无着,吾师甚见容。
中山竹叶醅初发,多病那堪中十分。"
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
水占仙人吹,城留御史床。嘉宾邹润甫,百姓贺知章。
"半夜秋声触断蓬,百年身事算成空。祢生词赋抛江夏,
乱世时偏促,阴天日易昏。无言搔白首,憔悴倚东门。


潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 戴木

不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
眼前便是神仙事,何必须言洞府间。"
临风翘雪足,向日剃霜髭。自叹眠漳久,双林动所思。"
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
"乱离时节别离轻,别酒应须满满倾。


马伶传 / 邹兑金

同年多是长安客,不信行人欲断肠。"
我爱窦高士,弃官仍在家。为嫌句漏令,兼不要丹砂。
文章甘世薄,耕种喜山肥。直待中兴后,方应出隐扉。"
"剃发得时名,僧应别应星。偶题皆有诏,闲论便成经。
交亲若要知形候,岚嶂烟中折臂翁。"
灞陵老将无功业,犹忆当时夜猎归。"
"纷纷从此见花残,转觉长绳系日难。
少妇不知归不得,朝朝应上望夫山。


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 万钿

"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
吴质谩言愁得病,当时犹不凭阑干。"
客里逢春一惘然,梅花落尽柳如烟。
"从无入有云峰聚,已有还无电火销。
客帆悬极浦,渔网晒危轩。苦涩诗盈箧,荒唐酒满尊。
谁能为扣天地炉,铸此伤生其可乎!"
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱,从他荣路用机关。
酒酣狂兴依然在,其奈千茎鬓雪何。"


临江仙·送光州曾使君 / 释惠崇

"万树绿杨垂,千般黄鸟语。庭花风雨馀,岑寂如村坞。
"双鹭雕笼昨夜开,月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在,
"又解征帆落照中,暮程还过秣陵东。
"恃险不种德,兴亡叹数穷。石城几换主,天堑谩连空。
汉仪一化南人后,牧马无因更夜闻。"
昼短夜长须强学,学成贫亦胜他贫。"
溪浪和星动,松阴带鹤移。同吟到明坐,此道淡谁知。"
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露,绿杨犹忆御炉烟。