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临江仙·深秋寒夜银河静

魏晋 / 高逊志

"天平篇什外,政事亦无双。威令加徐土,儒风被鲁邦。
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
玉帐观渝舞,虹旌猎楚田。步嫌双绶重,梦入九城偏。
分曹决胜约前定,百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离,
"左南桥上见河州,遗老相依赤岸头。
"大朴既一剖,众材争万殊。懿兹南海华,来与北壤俱。
上宰严祀事,清途振华镳。圆丘峻且坦,前对南山标。
班班落地英,点点如明膏。始知天地间,万物皆不牢。
"春潭足芳树,水清不如素。幽人爱华景,一一空山暮。
时节适当尔,怀悲自无端。
"小妇欲入门,隈门匀红妆。大妇出门迎,正顿罗衣裳。
见欲移居相近住,有田多与种黄精。"


临江仙·深秋寒夜银河静拼音解释:

.tian ping pian shi wai .zheng shi yi wu shuang .wei ling jia xu tu .ru feng bei lu bang .
ke xi qian shou wen .shan ru yi chao hua .ling luo nan ku yan .qi zuo kong jing jie .
yu zhang guan yu wu .hong jing lie chu tian .bu xian shuang shou zhong .meng ru jiu cheng pian .
fen cao jue sheng yue qian ding .bai ma zan ti jin xiang ying .qiu jing zhang fen he qie li .
.zuo nan qiao shang jian he zhou .yi lao xiang yi chi an tou .
.da pu ji yi po .zhong cai zheng wan shu .yi zi nan hai hua .lai yu bei rang ju .
shang zai yan si shi .qing tu zhen hua biao .yuan qiu jun qie tan .qian dui nan shan biao .
ban ban luo di ying .dian dian ru ming gao .shi zhi tian di jian .wan wu jie bu lao .
.chun tan zu fang shu .shui qing bu ru su .you ren ai hua jing .yi yi kong shan mu .
shi jie shi dang er .huai bei zi wu duan .
.xiao fu yu ru men .wei men yun hong zhuang .da fu chu men ying .zheng dun luo yi shang .
jian yu yi ju xiang jin zhu .you tian duo yu zhong huang jing ..

译文及注释

译文
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
哪一家盖起了豪华的宅第?红漆的大门开在大道旁边。
中秋节这天天空澄碧、万(wan)里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水(shui)和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发(fa)出悲壮的声音,令人胆战心寒。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
你的文章可以与韩愈齐名,被人视为泰山、北斗,你的家世尊贵显赫,门庭前的梧桐成荫,浓密清幽,一定会找来金凤凰。你生来就志在四方。今请看:若生逢其时,遭遇明主,你就回叱风云,显露(lu)头脚,大展身手。现在你虽然辞官在家,寄情于绿野堂的景色与平泉庄的草木,纵情于东山上的歌舞诗酒,但古代名相的志趣并未丢,为国捐躯的壮志也并未减。等到将来,有朝一日,你再出山重整社稷,收复中原,完(wan)成祖国统一大业之后,我再来为你举杯祝寿。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
朋友,我会记住这一夜,会永远记得这酒与诗,会永远记住你情深如江海的嘱咐。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍(bian)了。
齐国桓公(gong)九合诸侯,最终受困身死尸朽。
我要把满(man)心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。

注释
(31)嘉祐:仁宗年号。
⑶真境:神仙境界。《拾遗记》:“洞庭山,浮于水上,其下有金堂数百间,玉女居之。四时闻金石丝竹之声,彻于山顶。······其山又有灵洞,入中常如有烛于前。中有异香芬馥,泉石明朗。采药石之人入中如行十里,迥然天清霞耀,花芳柳暗,丹楼琼宇,宫观异常,乃见众女霓裳,冰颜艳质,与世人殊别。”
⑦惠帝:晋惠帝(290—306在位),晋开国君主司马炎之子,以痴呆闻名。他在位时不理朝政,大权旁落,终导致“八王之乱”,晋室随之衰败。
深巷:幽深的巷子。
⑴浙江:即钱塘江。为兰溪与新安江在建德会合后经杭州入海的一段。因为通海,秋天多潮,以壮观著称。

赏析

  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其(dang qi)垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  《风雨》李商隐 古诗,语义双关,既指自然界《风雨》李商隐 古诗,更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
  这篇文章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的奏疏。
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  诗的开头两句(liang ju),从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景,通过自然景色的描写,把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情,细致而生动地表现了出来。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境(ci jing)界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  “乾坤展清眺,万景若相借”,这里不是孤立地描写景物,而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧,放眼望去,天长水阔、无涯无际;自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景,意境阔大明朗,将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于笔端,纳浩浩江流于眼底,为整首诗渲染出了一个江流邈远,山色苍茫的氛围。着墨极淡,开阔空白、疏可走马,却给人以伟丽雄奇之感,深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀鸣,抬头望见正向南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。
  此外,这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感,却并没按闻笛生情的顺序去写,而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写,传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛,从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合无垠。
  春秋时期至此,齐桓公已成霸业,但楚成王独树一帜,宋襄公虽说气力不济,也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力!西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下,国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义,最后导致秦晋韩原大战,他也当了俘虏。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民(shi min)层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神(zhi shen)驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  759年(唐肃宗乾元二年)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。

  

高逊志( 魏晋 )

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简 介

高逊志 名或作巽志。明徐州府萧县人,寓居浙江嘉兴,字士敏。文章典雅。洪武初,征修《元史》,授翰林编修,累迁试吏部侍郎。建文初,任太常少卿,与董伦同主庚辰会试,得士王艮、胡靖等,皆为名臣。燕王朱棣兵入南京,遁迹雁荡山中,病卒。有《啬庵集》。

止酒 / 龚子

安得康强保天性。断鹤两翅鸣何哀,絷骥四足气空横。
毳帐差池见,乌旗摇曳前。归来赐金石,荣耀自编年。"
耗于雀鼠。亿载万年,有富无窭。皇帝正直,别白善否。
"襄阳青山郭,汉江白铜堤。谢公领兹郡,山水无尘泥。
尊俎成全策,京坻阅见粮。归来虏尘灭,画地奏明光。"
阴山贵公子,来葬五陵西。前马悲无主,犹带朔风嘶。
逡巡九霄外,似振风中铎。渐见尺帛光,孤飞唳空鹤。
平明天出日,阴魅走参差。乌来屋檐上,又惑主人儿。


风流子·黄钟商芍药 / 甘新烟

"昔听东武吟,壮年心已悲。如何今濩落,闻君辛苦辞。
"少陵最高处,旷望极秋空。君山喷清源,脉散秦川中。
岭南大抵同,官去道苦辽。下此三千里,有州始名潮。
想君白马悬雕弓,世间何处无春风。君心未肯镇如石,
君平久不反,康伯循国路。晓思何譊譊,阛阓千人语。
逡巡光景晏,散乱东西异。古观闭闲门,依然复幽閟.
嗟嗟无子翁,死弃如脱毛。
"早得声名年尚少,寻常志气出风尘。文场继续成三代,


念奴娇·凤凰山下 / 碧鲁利强

脚敲两舷叫吴歌。太白山高三百里,负雪崔嵬插花里。
长看雷雨痕,未忍驽骀试。持用换所持,无令等闲弃。
"客路度年华,故园云未返。悠悠去源水,日日只有远。
历阳秋色正澄鲜。云衔日脚成山雨,风驾潮头入渚田。
红帷赤幕罗脤膰,fI池波风肉陵屯。谽呀鉅壑颇黎盆,
渚蒲抽芽剑嵴动,岸荻迸笋锥头铦。携觞命侣极永日。
乃二公之成。惟百辟正,乃二公之令。惟百辟谷,
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,


雨霖铃·寒蝉凄切 / 慕容己亥

"辛勤几出黄花戍,迢递初随细柳营。
"长鬣张郎三十八,天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人,
"一闭黄蒿门,不闻白日事。生气散成风,枯骸化为地。
"荒城古木枝多枯,飞禽嗷嗷朝哺雏。枝倾巢覆雏坠地,
"杨柳阊门路,悠悠水岸斜。乘舟向山寺,着屐到渔家。
龙区雏众碎,付与宿已颁。弃去可奈何,吾其死茅菅。"
"古人留清风,千载遥赠君。破松见贞心,裂竹见直文。
"去年留不住,年来也任他。当垆一榼酒,争奈两年何。


秦王饮酒 / 西门红芹

家家桑麻满地黑,念君一身空努力。
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。
"月落大堤上,女垣栖乌起。细露湿团红,寒香解夜醉。
"虽为青松姿,霜风何所宜。二月天下树,绿于青松枝。
旧闻南方多长老,次第来入荆门道。荆州本自重弥天,
材调真可惜,朱丹在磨研。方将敛之道,且欲冠其颠。
其墉甚完。彼宁可隳,此不可干。从者语我,嗟子诚难。
玉堂调笑金楼子,台下戏学邯郸倡。口吟舌话称女郎,


暮雪 / 妻夏初

截橑为欂栌,斫楹以为椽。束蒿以代之,小大不相权。
夜后开朝簿,申前发省符。为郎凡几岁,已见白髭须。
卉服联操袂,雕题尽鞠躬。降幡秋练白,驿骑昼尘红。
"春柳南陌态,冷花寒露姿。今朝醉城外,拂镜浓扫眉。
"久辞龙阙拥红旗,喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣,
本立谁敢拔,飞文自难穷。前时天地翻,已有扶正功。"
雁行一半入祥烟。街衢烛影侵寒月,文武珂声叠晓天。
"弱弱本易惊,看看势难定。因风似醉舞,尽日不能正。


屈原列传(节选) / 闾丘东成

牛不见服箱,斗不挹酒浆。箕独有神灵,无时停簸扬。
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇,题剑无光履声绝。
"紫陌夜来雨,南山朝下看。戟枝迎日动,阁影助松寒。
朝朝冰雪行,夜夜豺狼宿。科首霜断蓬,枯形烧馀木。
"烈烈鸑鷟吟,铿铿琅玕音。枭摧明月啸,鹤起清风心。
古来贤哲皆如此,应是才高与众疏。"
"朝廷重寄在关东,共说从前选上公。勋业新城大梁镇,
日月黏髭须,云山锁肺肠。愚公只公是,不用谩惊张。"


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 端木勇

展转岭猿鸣,曙灯青睒睒。"
野客留方去,山童取药归。非因入朝省,过此出门稀。
"元君后辈先零落,崔相同年不少留。华屋坐来能几日,
池柳晴初拆,林莺暖欲飞。川原浮彩翠,台馆动光辉。
列旆如松,张盖如轮。金风殿秋,清明发春。八銮十乘,
休垂绝徼千行泪,共泛清湘一叶舟。 今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。
"王爵无细大,得请即为恩。君求户曹掾,贵以禄奉亲。
磴雪入呀谷,掬星洒遥天。声忙不及韵,势疾多断涟。


念奴娇·中秋 / 公孙明明

书殿连鳷鹊,神池接凤凰。追游蒙尚齿,惠好结中肠。
长安佳丽地,宫月生蛾眉。阴气凝万里,坐看芳草衰。
却为精舍读书人。离筵雒水侵杯色,征路函关向晚尘。
"冷气入疮痛,夜来痛如何。疮从公怒生,岂以私恨多。
古诗无赠竹,高唱从此始。一听清瑶音,峥然长在耳。"
星河尽涵泳,俯仰迷下上。馀澜怒不已,喧聒鸣瓮盎。
仁风已及芳菲节,犹向花溪鸣几声。"
清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气,未若竹下莓苔地。


咏傀儡 / 仵小月

道异诚所希,名宾匪余仗。超摅藉外奖,俯默有内朗。
汝南晨鸡喔喔鸣,城头鼓角音和平。路傍老人忆旧事,
群吏伏门屏,贵人牵帝衣。低回转美目,风日为无晖。
神仙有无何渺茫,桃源之说诚荒唐。流水盘回山百转,生绡数幅垂中堂。武陵太守好事者,题封远寄南宫下。南宫先生忻得之,波涛入笔驱文辞。文工画妙各臻极,异境恍惚移于斯。架岩凿谷开宫室,接屋连墙千万日。嬴颠刘蹶了不闻,地坼天分非所恤。种桃处处惟开花,川原近远蒸红霞。初来犹自念乡邑,岁久此地还成家。渔舟之子来何所,物色相猜更问语。大蛇中断丧前王,群马南渡开新主。听终辞绝共凄然,自说经今六百年。当时万事皆眼见,不知几许犹流传。争持酒食来相馈,礼数不同樽俎异。月明伴宿玉堂空,骨冷魂清无梦寐。夜半金鸡啁哳鸣,火轮飞出客心惊。人间有累不可住,依然离别难为情。船开棹进一回顾,万里苍苍烟水暮。世俗宁知伪与真,至今传者武陵人。
迎霜红叶早,过雨碧苔鲜。鱼乐翻秋水,乌声隔暮烟。
石上孤生饱风雪。商声五音随指发,水中龙应行云绝。
亲爱久别散,形神各离迁。未为生死诀,长在心目间。
少年哭酒时,白发亦已侵。老年哭酒时,声韵随生沉。