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论诗三十首·其二

唐代 / 蔡庸

丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
旧规倾逸赏,新兴丽初暾。 ——颜浑
"功名未立诚非晚,骨肉分飞又入秋。
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
为臣为子不忠孝,辜负宣尼一卷经。"
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦,芙蓉水殿春风起。"
秩参金殿峻,步历紫微深。顾问承中旨,丝纶演帝心。
挂冠徒有意,芳桂杳难攀。 ——崔逵"
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。


论诗三十首·其二拼音解释:

dan gui zeng pan yu tu gong .yang liu di bian mei yu shu .zhe gu sheng li mai tian kong .
.chu pao bai rou shi huai ji .cang lan yu liang ke wei chui .
zhong hua bu shi feng liu zhu .xiang shui you chuan qi er fei ..
jiu gui qing yi shang .xin xing li chu tun . ..yan hun
.gong ming wei li cheng fei wan .gu rou fen fei you ru qiu .
.fang fei yi zi yue wang tai .zui si qiang wei hao bing zai .nong yan jin lian sheng cai hui .
yao dui jun wang cheng qing jie .yu lou shi ni shang ji gan .
wei chen wei zi bu zhong xiao .gu fu xuan ni yi juan jing ..
xing liu lu xuan shui qu shi .jiang nan yi qu ba ling lun .fu rong shui dian chun feng qi ..
zhi can jin dian jun .bu li zi wei shen .gu wen cheng zhong zhi .si lun yan di xin .
gua guan tu you yi .fang gui yao nan pan . ..cui kui .
yi dao chan sheng zao yu jie .shi zhen wen han shan li ye .tong ping kou sai jing zhong chai .

译文及注释

译文
  古(gu)代的(de)圣人,知道国家将来的变化,不是人的智谋能考虑周全的,也不是政治手段能控制的,不敢滥用限谋诡计,只是积累真诚,用大德来感动天心,使上天顾念他(对百姓)的恩德,像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有(you)愚笨不贤良足以使国家灭亡的,而上天却不忍心立即灭其家国,这才(cai)是思虑得深远呀!假如不能用大德赢得天心,仅凭着(zhuo)微不足道的智谋,包揽天下的事务,想使国家没有希望危亡,这从道理上是讲不过去的,难道天意会如此安排吗?
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
翠绿的树叶里藏着黄莺,红色窗帘把燕子隔在外面,静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时,夕阳正斜照着深深的庭院。
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
(齐宣王)说:“不相信。”
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
  希望《天地》刘彻 古诗的神灵都赐福,因为皇帝敬慕他们。皇帝兴建了紫色的坛宇作为专门祭神的场所,想找寻与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任,使神灵和乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案,遍挂于祭坛之上,用隆重的仪式来承奉至尊的神灵。把六十(shi)四个童子排成八行八列跳舞以娱乐天神太一。音乐一起响起,琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏,希望神灵能够得到娱乐,百官济济,都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品,又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。神留下受享,虽然历时很久,但从天上看来,那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒,神赏赐皇帝以寒暑准时不失,阴阳和顺,以彰显君主的德行。朗诵的诗歌合于音律(lv)发出玉器般的鸣声,音乐中具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处,使凤鸟飞翔,神灵久留足以享用这些祭祀。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人,不要让敌人一兵一马从战场上逃回。

注释
[4]倚:倚靠
此内科事,不意并责我:取肉内的箭头是内科的事,没想到也一起要求我来治疗!并,一起。责,要求。
255、周流:周游。
③上春:指孟春,春季的第一个月。
41.螯:螃蟹的大钳子。
⒅不訾:即“不赀”,不可估量。
159、济:渡过。

赏析

  全诗三章,都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴,蓬蓬勃勃的植物,波光潋滟的池水,呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感,自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年,究竟是相恋相思,还是一方在单相思。但是,这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里,对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为,对方身材健美而俊俏,神态端庄而持重,这些可以捉摸的外形和品格,就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人,与其心目中的爱人是那样一致,所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过,眼下主人公还没有得到对方爱的允诺,还不知道对方会不会以爱来回报,因此,睡不安,行不安,流泪伤心,希冀等待。细节的描述,把内心真挚的爱,衬托得十分强烈。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  结尾四句,诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”,此指自然规律。信,确实。“崇替”,衰亡,灭亡。“天道信崇替,人生安得长”——宇宙(yu zhou)间万灵万类终归要走向衰亡,人又岂能获免!着一“信”字,更见沉痛。既然人的衰亡是宇(shi yu)宙之必然,那每个人都在劫难逃了,零落者的今天,便是“我”的明天,于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗:“慷慨惟平生,俯仰独悲伤。”惟,思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识,与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合,更易产生“每读一过,令人辄唤奈何”的效果。
  此诗若依自古以来的“用诗”体例,抛开其隐含的本意,作为一首热烈活泼的情歌来看,也无不可。它的一个最大特色,是自言自语,反复咏唱,每章的前半段只换了两三个字,采集对象换了,地点变换了,美女的姓氏换了,而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方,都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
  这是一首五言古诗,整体结构犹如乐府歌行,有头有尾,夹叙夹议,从秦亡开始,讲到阮籍的感慨。安排得当,层次分明。全诗分为两大段,前十四句为第一段,概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史;后十六句为第二段,缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式,后段基本采用评述方式。运用多种手法,通过鲜明形象,以完成整体结构,表达主题思想,是此诗的一个显著的艺术特点。
  唐代伟大诗人李白的诗句“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀。解道澄江静如练,令人长忆谢玄晖。”(李白《金陵城西楼月下吟》),吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城(今南京)西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境,追忆前贤,这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到,由于他的叹赏,谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
  刚才在梦里,分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜:快,去找金微山!可是,前路漫漫,找不到去金微山的路了。一急,就此醒来。
  这句诗色彩清淡,情意浓挚,七个字,淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”,是这首诗的中心所在,从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情,感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力,使全句生神,激活全篇。“不似湘江水北流”,紧承第三句点题作结,出语自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说:“初唐七绝,味在酸咸之外,‘人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来 ’,‘独怜京国人南窜,不似湘江水北流’,‘即今河畔冰开日,正是长安花落时 ’,读之初似常语,久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”,即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处,不仅在于融情于景,而且还通过时间、空间、景物的不同对比,形成一种杳邈迷茫的意境,仿佛有万般的游丝争惹人的离愁,读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜,不似湘江水北流”,初读似常语,并无警策之处,仔细品味,就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头,思悠悠,无限离愁,正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁,喜直抒胸臆,这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语,亦犹苏子(zi)瞻坐桄榔树下食芋饮水,略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语,可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。
  李商隐一生经历坎坷,有难言之痛,至苦之情,郁结中怀,发为诗句,幽伤要眇,往复低徊,感染于人者至深。他的一首送别诗中说:“庾信生多感,杨朱死有情;弦危中妇瑟,甲冷想夫筝!”(《送千牛李将军赴阙五十韵》)则筝瑟为曲,常系乎生死哀怨之深情苦意,可想而知。如谓《锦瑟》李商隐 古诗之诗中有生离死别之恨,恐怕也不能说是全出臆断。
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  开头八句,句句切风,发端奇绝,运用在洞庭湖汨罗江口而他处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事,以切成诗之地。
  “有钱能使鬼推磨”,犯人同是被捆绑,如果没钱贿赂,他们就在捆绑时把筋骨折断,甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯,但因贿赂钱数差别大,造成伤害的后果差别就也非常大:“一人予三十金,骨微伤,病间月;一人倍之,伤肤,兼旬愈;一人六倍,即夕行步如平常。”因此,文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
  这首诗的语言简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根,经受风吹雨打,但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字,写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字,又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
  全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节,继而对家中的桃树展开描写,随即由树及人,抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意,表达寄托思念之意。全篇如同一封家书,言辞亲切,充满关爱之情。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。

创作背景

  关于这首诗,当时河南尹卢贞有一首和诗,并写了题序说:“永丰坊西南角园中,有垂柳一株,柔条极茂。白尚书曾赋诗,传入乐府,遍流京都。近有诏旨,取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价,非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年(武宗会昌二年)以刑部尚书致仕后寓居洛阳,直至公元846年(会昌六年)卒;卢贞公元844年(会昌四年)七月为河南尹(治所在洛阳)。白诗写成到传至京都,须一段时间,然后有诏旨下达洛阳,卢贞始作和诗。据此推知,白氏此诗约作于公元843-845年(会昌三年至五年)之间。移植永丰柳诏下达后,他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。

  

蔡庸( 唐代 )

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简 介

蔡庸 字叔常,建州建阳(今属福建)人,明初官员。永乐二年(1404年)甲申科第三甲进士。历官湖广永州零陵县知县,升永州府同知。

正月十五夜灯 / 桑柘区

"渺渺水连天,归程想几千。孤舟辞曲岸,轻楫济长川。
汉高新破咸阳后,英俊奔波遂吃虚。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
吹箫不是神仙曲,争引秦娥下凤台。"
能知窟穴依形势,不听谗邪是圣君。"


和袭美春夕酒醒 / 胡时中

□□□□□□□,□□□□□□□。"
间关才得性,矰缴遽相惊。安知背飞远,拂雾独晨征。"
秋至皆零落,凌波独吐红。托根方得所,未肯即随风。
松竹宜禅客,山泉入谢公。 ——皎然
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
法受相君后,心存象帝先。 ——吕渭
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。


晋献公杀世子申生 / 陈邕

坐看青嶂远,心与白云同。 ——韩章
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,
魂兮若有感,仿佛梦中来。
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
别后巏嵍山上望,羡君时复见王乔。"
楼前澹澹云头日,帘外萧萧雨脚风。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。


止酒 / 范亦颜

入如深夜暗,出喜皦日光。隔世惊瞬息,异境难揣量。"
一年省修营,万民停困踬。动若契于理,福匪神之遗。
"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
恣韵激天鲸。肠胃绕万象, ——孟郊
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"


江村晚眺 / 谢希孟

戍寒绝朝乘,刁暗歇宵詧。始去杏飞蜂,及归柳嘶xK. ——孟郊
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
"最有杏花繁,枝枝若手抟。须知一春促,莫厌百回看。
应须唤作风流线,系得东西南北人。"
城外升山寺,城中望宛然。及登无半日,欲到已经年。
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断,归帆疑与远山齐。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,


替豆萁伸冤 / 王绘

任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
锡杖已克锻,田衣从怀塍。 ——段成式
"上苑骅骝出,中宫诏命传。九天班锡礼,三相代劳年。
自是枢机符造化,大罗天上曜三台。
"别业五湖上,春残去路赊。还寻旧山水,重到故人家。


应天长·一钩初月临妆镜 / 盛文韶

诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾
良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
"旧山临海色,归路到天涯。此别各多事,重逢是几时。
"吟上山前数竹枝,叶翻似雪落霏霏。
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。


答人 / 叶枢

"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
驰辉烛浮萤,幽响泄潜蛩。 ——韩愈
风回山火断,潮落岸冰高。(《湘江吟》)"
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"
"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"


庐陵王墓下作 / 冯宿

市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧, ——韩愈
以上并见《海录碎事》)
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
"背云冲石出深山,浅碧泠泠一带寒。
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
怪石安拂嵌复枯,真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健,


醉公子·漠漠秋云澹 / 杨伯岩

丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒,眼暗看书每愧灯。
顾此名利场,得不惭冠绥。"
光风初澹荡,美景渐暄妍。簪组兰亭上,车舆曲水边。 ——刘禹锡
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
"贾生诗卷惠休装,百叶莲花万里香。
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"