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小雅·六月

五代 / 郑道昭

可是武陵溪,春芳着路迷。花明催曙早,云腻惹空低。
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠,过江春雨入全吴。
"独乘骢马去,不并旅人还。中外名卿贵,田园高步闲。
潺潺绿醴当风倾,平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星,
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。
"驿西斜日满窗前,独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国,
"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
犹有僧虔多蜜炬,不辞相伴到天明。"
阴洞曾为采药行,冷云凝绝烛微明。
晴月窈窕入,曙烟霏微生。昔者尚借宅,况来处宾庭。
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴,风滩斜起避惊涛。
看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"


小雅·六月拼音解释:

ke shi wu ling xi .chun fang zhuo lu mi .hua ming cui shu zao .yun ni re kong di .
po chu hen qing guan mu ku .chui di han yun tun da mo .guo jiang chun yu ru quan wu .
.du cheng cong ma qu .bu bing lv ren huan .zhong wai ming qing gui .tian yuan gao bu xian .
chan chan lv li dang feng qing .ping tou nu zi jiu yin sheng .hong pa yan yan jiao tong xing .
ye shen yu jue song tang jing .yi dian fei ying zhao ji liao ..
.bu bi xian piao lu .he fang yang yu mao .han fei jin wu yuan .lu nv xing liang gao .
.yi xi xie ri man chuang qian .du ping qiu lan si miao mian .shu chi duan peng can gu guo .
.chun yu san geng xi wu hua .luan he si zhu xiang hao jia .di fan zhi zai chang tiao liu .
.shi yue you wu yi san xian .yin ping yu bing liang xiao ran .mao shan ding shang xie shu lu .
you you seng qian duo mi ju .bu ci xiang ban dao tian ming ..
yin dong zeng wei cai yao xing .leng yun ning jue zhu wei ming .
qing yue yao tiao ru .shu yan fei wei sheng .xi zhe shang jie zhai .kuang lai chu bin ting .
chu bei yue yun xing wei gao .yue dao ju qi fang an jiao .feng tan xie qi bi jing tao .
kan que long ran pan bu de .hong xia ling luo ding hu kong ..

译文及注释

译文
一条代水不能渡过(guo),水深无底没法测量。
但他的(de)魂魄已经离散,你占卦将灵魂还给他。”
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
  黄冈地方盛(sheng)产竹子(zi),大的粗如椽子。竹匠剖开它,削去竹节,用来代替陶瓦。家家房屋都是这样,因为竹瓦价格便宜而且又省工。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日(ri)朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
潮水涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵(gui)。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
我要斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使它白天不能巡回,夜晚不能潜伏。
  《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时,有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子,刘晏当(dang)时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下偷偷地测量门的长和宽(kuan),然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加修饰,将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。

注释
(2)锦江:即濯锦江,流经成都的岷江支流。成都出锦,锦在江中漂洗,色泽更加鲜明,因此命名濯锦江。
3.衣:穿。
5.故园:故国、祖国。
117、日胜贵:一天比一天高贵。
①《白云泉》白居易 古诗:天平山山腰的清泉。
(53)玄修——修炼。
⑵敛芳颜:收敛容颜,肃敬的样子。

赏析

  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史(xue shi)上第一篇全面体现汉赋特色的大(de da)赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以(ze yi)自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
详细赏析  诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
  杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家,风流倜傥,而张好好美貌聪慧,琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面,张好好倾慕杜牧的才情,杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟,执手落日,才子佳人,自是无限美好。本应该留下一段佳话,让人没想到的是,沈传师的弟弟也看上了张好好,很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓,根本无力掌控自己的命运,杜牧亦官位低(wei di)微,只好一认落花流水空余恨,就此互相别过。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  从“俯仰人间”以下四句,写的(xie de)是李白与元丹丘从嵩山分别以来到今日茅山相逢的经历。“易凋朽”句,是感叹人生时光易失,二人相别之久;“锺峰五云”句是即目抒情,同时以青山的不朽感慨人生的易朽。“锺峰”是指金陵的锺山,茅山离金陵不远,晴日镳山在茅山可见。“五云”是指茅山的五云峰,二峰在元丹丘茅山的隐居处的窗口上即目可见。“玉女窗”是嵩山峰顶上的一处名胜风景,此处代指嵩山。“洪崖”是道教中的仙人,此指元丹丘。开元中,李白曾从元丹丘在嵩山求仙学道,他们曾一同游过嵩山上的玉女窗等风景名胜。后来二人就分别了。如今他们又在道教名山茅山上会面怎能不令人把手高兴呢?以上是本诗的第一段,写李白与元丹丘在茅山告别的情景,并回忆了几十年的友好交往,二人在长安的交游,一同求仙学道具的经历,昔日从嵩山分手,今日在茅山重逢等种种情景。
  此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既说明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,用拟人手法当即就把桑芽写活了,给画面增添了情趣。
  次句叙事,暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭,因为山深,所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折,缘溪而行,故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实,入山是向上行,而水流总是向下,溪流的方向和行人的方向并不相同,但溪水虽不断向相反方向流逝,而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人,旅途孤孑无伴(wu ban),这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切,仿佛是有意不离左右,以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字,充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜;而感于溪水的“有情”,也可以从“得”字中见出。
  李华提倡古文,力求克服齐梁靡丽之习,于骈俪之中寓古文之气,以散驭俳,崇雅去浮,使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调,充分表现了盛唐新体文赋的特色。
  淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳,另劈别径,“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”,指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写,及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法,主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写,尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理,渲染气氛,使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上,屈宋辞赋中早已有许多成功的范例,这可以以《九歌·山鬼》,《九章·涉江》为代表。
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  五、六两句,诗人直抒胸臆,向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落,青云羡鸟飞。”这两句中,“悲”字是中心,一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入,暮惹御香归”的无聊生活而悲,也为那种“联步趋丹陛,分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此,低头见庭院落花而倍感神伤,抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景,对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状,读者就会更加清楚地感到“白发悲花落,青云羡鸟飞”两句,语愤情悲,抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。

创作背景

  这首诗当作于唐德宗贞元二十年(804年)岁末,作者时年三十三岁,任秘书省校书郎。冬至这一天,朝廷要放假,民间也很热闹,穿新衣,互赠饮食,互致祝贺,一派过节的景象。白居易当时正宦游在外,夜宿于邯郸驿舍中,有感而作此诗。

  

郑道昭( 五代 )

收录诗词 (6188)
简 介

郑道昭 (?—516)北魏荥阳开封人,字僖伯。郑羲子。初为中书学生,迁秘书郎。随孝文帝征沔北,受宠遇。官国子祭酒,屡表请崇儒敦学。累除光州刺史,转青州刺史,官至秘书监。工书法。清代中叶在山东掖县云峰山发现其题名、题诗石刻,又《郑文公碑》亦出其手,列为北魏碑刻书法珍品。

送母回乡 / 林边之穴

鲸鲵人海涸,魑魅棘林幽。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
"南北风流旧不同,伧吴今日若相通。
"何事鞠侯名,先封在四明。但为连臂饮,不作断肠声。
"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
重来此地知何日,欲别殷勤更上楼。"
白露沾碧草,芙蓉落清池。自小不到处,全家忽如归。
如今莫问西禅坞,一炷寒香老病身。"


秋至怀归诗 / 蔚琪

"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾,
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"
多朝轩冕冠干坤,四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉,
绝壑只怜白羽傲,穷溪唯觉锦鳞痴。
谁知荇深后,恰值鱼多处。浦口更有人,停桡一延伫。"
"人吟侧景抱冻竹,鹤梦缺月沈枯梧。清涧无波鹿无魄,
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
"邵陵佳树碧葱茏,河汉西沈宴未终。残漏五更传海月,


过秦论 / 佟佳瑞君

邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
"国事皆须救未然,汉家高阁漫凌烟。
"抱杖柴门立,江村日易斜。雁寒犹忆侣,人病更离家。
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
仗凝霜彩白,袍映日华红。柳眼方开冻,莺声渐转风。
自怜孤生竹,出土便有节。每听浮竞言,喉中似无舌。
杨柳渐疏芦苇白,可怜斜日送君归。"
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。


霜天晓角·梅 / 利南烟

如何欲佐主,功名未成立。处世既孤特,传家无承袭。
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,
"鹦鹉洲头夜泊船,此时形影共凄然。难归故国干戈后,
"梦里忧身泣,觉来衣尚湿。骨肉煎我心,不是谋生急。
同病同忧更何事,为君提笔画渔竿。"
"佳人芳树杂春蹊,花外烟濛月渐低。
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照,不奈胡沙满眼飞。
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。


唐临为官 / 南宫振安

凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
苍藓槎根匝,碧烟水面生。玩奇心自乐,暑月听蝉声。"
"圣世科名酬志业,仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔,
深沈谷响含疏磬,片段岚光落画屏。休采古书探禹穴,
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动,窗前月影被巢遮。
眠云终未遂,策马暂休期。上国劳魂梦,中心甚别离。
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪,是宜摩碧汉以遐飞,


浪淘沙 / 萧寄春

覆载我徒争会得,大鹏飞尚未知宽。
"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
多惭幸住匡山下,偷得秾岚坐卧看。
"文翁石室有仪形,庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠,
率怕人言谨,闲宜酒韵高。山林若无虑,名利不难逃。"
过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店,鲈鱼鲜美称莼羹。
"满目亭台嘉木繁,燕蝉吟语不为喧。昼潮势急吞诸岛,
尽是数旬陪奉处,使君争肯不相思。"


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 司马自立

上得云梯不回首,钓竿犹在五湖边。"
唯君独在江云外,谁诔孤贞置岘岑。"
"韦曲城南锦绣堆,千金不惜买花栽。
晓露风灯零落尽,此生无处访刘郎。"
辞我麻姑山畔去,蔡经踪迹必相亲。"
"踡跼盐车万里蹄,忽逢良鉴始能嘶。
"病容愁思苦相兼,清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
亦或尚华缛,亦曾为便嬛。亦能制灏灏,亦解攻翩翩。


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 公叔爱静

"拔山力尽霸图隳,倚剑空歌不逝骓。
"岂有头风笔下痊,浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见,
"犬入五云音信绝,凤楼凝碧悄无声。
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
"卧病厌厌三伏尽,商飙初自水边来。高峰枯藁骨偏峭,
若把古今相比类,姓丁仙鹤亦如斯。"
"风和气淑宫殿春,感阳体解思君恩。眼光滴滴心振振,


金人捧露盘·水仙花 / 钟离松胜

努力省前非,人生上寿稀。青云无直道,暗室有危机。
芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。
看却桑田欲成海,不知还往几人存。
帆楫衣裳尽钓徒,往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小,
"壮岁分罙切,少年心正同。当闻千里去,难遣一尊空。
种豆悲杨恽,投瓜忆卫旍。东林谁处士,南郭自先生。
芭蕉丛畔碧婵娟,免更悠悠扰蜀川。


幼女词 / 宗寄真

"地脉从来是福乡,广文高致更无双。青精饭熟云侵灶,
"仙舟仙乐醉行春,上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤,
默坐看山困,清斋饮水严。藓生天竺屐,烟外洞庭帆。
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
欲问生前躬祀日,几烦龙驾到泾州。"
"雨后山容若动,天寒树色如消。目送回汀隐隐,
"织恨凝愁映鸟飞,半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦,
"物色旁求至汉庭,一宵同寝见交情。