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白梅

近现代 / 李彭老

"溪路日幽深,寒空入两嵚。霜清百丈水,风落万重林。
譬如蜩鷃徒,啾啾啅龙鹏。宜当委之去,寥廓高飞腾。
丈夫四方志,女子安可留。郎自别日言,无令生远愁。
五龙金作友,一子玉为人。宝剑丰城气,明珠魏国珍。
去时留下霓裳曲,总是离宫别馆声。"
"披风听鸟长河路,临津织女遥相妒。
樵路郑州北,举井阿岩东。永夜岂云寐,曙华忽葱茏。
势倾北夏门,哀靡东平树。"
地本原林秀,朝来烟景和。同心不同赏,留叹此岩阿。"
歌管风轻度,池台日半斜。更看金谷骑,争向石崇家。"
促轸乘明月,抽弦对白云。从来山水韵,不使俗人闻。
腊月凝阴积帝台,豪歌击鼓送寒来。
昆仑天关冻应折。玄猿口噤不能啸,白鹄翅垂眼流血,


白梅拼音解释:

.xi lu ri you shen .han kong ru liang qin .shuang qing bai zhang shui .feng luo wan zhong lin .
pi ru tiao yan tu .jiu jiu zhuo long peng .yi dang wei zhi qu .liao kuo gao fei teng .
zhang fu si fang zhi .nv zi an ke liu .lang zi bie ri yan .wu ling sheng yuan chou .
wu long jin zuo you .yi zi yu wei ren .bao jian feng cheng qi .ming zhu wei guo zhen .
qu shi liu xia ni shang qu .zong shi li gong bie guan sheng ..
.pi feng ting niao chang he lu .lin jin zhi nv yao xiang du .
qiao lu zheng zhou bei .ju jing a yan dong .yong ye qi yun mei .shu hua hu cong long .
shi qing bei xia men .ai mi dong ping shu ..
di ben yuan lin xiu .chao lai yan jing he .tong xin bu tong shang .liu tan ci yan a ..
ge guan feng qing du .chi tai ri ban xie .geng kan jin gu qi .zheng xiang shi chong jia ..
cu zhen cheng ming yue .chou xian dui bai yun .cong lai shan shui yun .bu shi su ren wen .
la yue ning yin ji di tai .hao ge ji gu song han lai .
kun lun tian guan dong ying zhe .xuan yuan kou jin bu neng xiao .bai gu chi chui yan liu xue .

译文及注释

译文
美(mei)人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜(ye),有东(dong)西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
往昔曾经戏言我们(men)身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
远游的故人你现在何处?请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节,我还会像今年这样,更加深情地追忆去年呢!
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
我们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的诗作呢?
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
现在正临大(da)水汛时期,浩浩洋洋,无比壮美,而没有江岸边激流的喧闹。
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院(yuan),愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河(he)的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
谁帮我寄去重重的离愁,这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远,万水千山阻隔,哪里知道故园今在何处?只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成,因我痛苦的彻夜难眠。
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。

注释
①勾践破吴:春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年,越王勾践为吴王夫差所败,此后他卧薪尝胆20年,于公元前473年灭吴。
耶:表示反问,相当于“吗”、“呢”。
笃:病重,沉重
⑥阁道:古宫苑中架木通车的复道。
[11]穹庐:原指少数民族居住的毡帐。这里指代北魏政权。
相当于现代汉语的“难道不是……吗?”反诘句。用否定表示肯定。

赏析

  中间八句(从“天东有若木”至“少者不哭”)是第二段。前面一段,诗人理智地解答了心中的困惑,如果诗歌就此停住,好像少了点什么。这一段,诗人凭借神话传说,倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树,名叫若木,它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中,衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度,诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想:斩断神龙的腿,把龙肉吃了,太阳无法运行,昼夜不在更替,时间也就凝固不动了。如此,生命得以永存,人们不必为此哀伤了。
  “高标跨苍穹,烈风无时休。”诗一开头就出语奇突,气概不凡。不说高塔而说高标,使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢,又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”,即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字,正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的,所以就可“跨”在上(zai shang)面。这样夸张地写高还嫌不够,又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”,更见塔之极高。“自非旷士怀,登兹翻百忧”,二句委婉言怀,不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧,而是推开一步,说他自己不如旷达之士那么清逸风雅,登塔俯视神州,百感交集,心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平,实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧,正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远,为其他诸公之作所不能企及。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处(he chu),更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全(shi quan)篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  这一首赞严武,责镇蜀诸将平庸。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我(wo)”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  诗的后两句以荷花为喻,表明自己的心志。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。

创作背景

  作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密,唱和齐名,世称“刘白”。唐文宗开成二年(837年),白居易和刘禹锡同在洛阳,刘任太子宾客分司,白任太子少傅,都是闲职。政治上共遭冷遇,使两位挚友更为心心相印。他们都阅尽了人世沧桑,饱经了政治忧患,在宦海中浮沉了几十年。如今年近古稀,相对痛饮,从老后的失意寂寞,联想到少时的“不忧生计”,不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。

  

李彭老( 近现代 )

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简 介

李彭老 李彭老(约公元1258年前后在世)字商隐(词综作字周隐,此从绝妙好词),号筼房,里居及生卒年均不详,约宋理宗宝佑末前后在世。淳佑中,官沿江制置司属官。工词,与周密、吴文英等相唱酬。尝纳妾,吴文英作绛都春词以贺。彭老所作词,周密绝妙好词采录不少,与弟李莱老同为宋遗民词社中重要作家,合有《龟溪二隐词》。

减字木兰花·春月 / 陈昌纶

四海皇风被,千年德水清。戎衣更不着,今日告功成。
虽至负乘寇,初无挟术钻。浩荡出江湖,翻覆如波澜。
"江上澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,
执袂怆多违。北梁俱握手,南浦共沾衣。别情伤去盖,
人非冢已荒,海变田应燥。昔尝游此郡,三霜弄溟岛。
晚岁聊长想,生涯太若浮。归来南亩上,更坐北溪头。
君若无定云,妾若不动山。云行出山易,山逐云去难。
掌礼云备,司筵告彻。乐以送神,灵其鉴阕。"


登锦城散花楼 / 陈至

一声声向天头落,效得仙人夜唱经。
北走非通赵,西之似化胡。锦车朝促候,刁斗夜传唿。
"淮源之水清,可以濯君缨。彼美称才杰,亲人伫政声。
南楼登且望,西江广复平。艇子摇两桨,催过石头城。
自君之出矣,弦吹绝无声。思君如百草,撩乱逐春生。
本逐征鸿去,还随落叶来。菊花应未满,请待诗人开。
槐落犹疑市,苔深不辨铭。良哉二千石,江汉表遗灵。"
一丘山水当鸣琴。青鸟白云王母使,垂藤断葛野人心。


水龙吟·过黄河 / 李攀龙

意气雄豪非分理,骄矜势力横相干。辞君去君终不忍,
"导源径陇坂,属汭贯嬴都。下濑波常急,回圻熘亦纡。
芳蕙华而兰靡。乃掩白苹,藉绿芷。酒既醉,乐未已。
丝竹路傍散,风云马上生。朝廷谓吉甫,邦国望君平。"
"旧知山里绝氛埃,登高日暮心悠哉。子平一去何时返,
谁知我心?孺子孺子,其可与理分。"
竹懒偏宜水,花狂不待风。唯馀诗酒意,当了一生中。
夕伴龙媒合,朝游凤辇归。独怜范甑下,思绕画梁飞。"


庄辛论幸臣 / 王恕

"阴风振寒郊,勐虎正咆哮。徐行出烧地,连吼入黄茆。
每驰东墅策,遥弄北溪琴。帝眷纾时豫,台园赏岁阴。
"岁七月,火伏而金生。客有鼓瑟于门者,奏霹雳之商声。
路指八仙馆,途经百尺楼。眷言昔游践,回驾且淹留。
忽怀今日昔,非复昔时今。日落丰碑暗,风来古木吟。
"万瓦宵光曙,重檐夕雾收。玉花停夜烛,金壶送晓筹。
"妾本舟中客,闻君江上琴。君初感妾叹,妾亦感君心。
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心托明月,流影入君怀。"


虞美人·梳楼 / 刘萧仲

"振鹭齐飞日,迁莺远听闻。明光共待漏,清鉴各披云。
淑气来黄道,祥云覆紫微。太平多扈从,文物有光辉。"
鸟有并翼飞,兽有比肩行。丈夫不立义,岂如鸟兽情。"
林泽来不穷,烟波去无歇。结思笙竽里,摇情游侠窟。
间关黄鸟,瀺灂丹腮。乐饮命席,优哉悠哉。"
潭旷竹烟尽,洲香橘露团。岂傲夙所好,对之与俱欢。
小妇今如此,长城恨不穷。莫将辽海雪,来比后庭中。"
"游客长城下,饮马长城窟。马嘶闻水腥,为浸征人骨。


七谏 / 荀况

重照掩寒色,晨飙断曙声。一随仙骥远,霜雪愁阴生。"
惟孝虽遥,灵规不朽。礼因诚致,备絜玄酒。"
门歌出野田,冠带寝穷泉。万事皆身外,平生尚目前。
檐前归燕并头栖。抱膝当窗看夕兔,侧耳空房听晓鸡。
澹澹澄江漫,飞飞度鸟疾。邑人半舻舰,津树多枫橘。
"芳树杂花红,群莺乱晓空。声分折杨吹,娇韵落梅风。
"木落园林旷,庭虚风露寒。北里清音绝,南陔芳草残。
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"


代秋情 / 张仁及

迎欢先意笑语喧。巧为柔媚学优孟,儒衣嬉戏冠沐猿。
"季生昔未达,身辱功不成。髡钳为台隶,灌园变姓名。
起疾逾仙药,无私合圣功。始知尧舜德,心与万人同。"
"扬子江头烟景迷,隋家宫树拂金堤。
海浪恬丹徼,边尘靖黑山。从今万里外,不复镇萧关。
熠耀飞兮蟋蟀吟,倚清瑟兮横凉琴。撷瑶芳兮吊楚水,
风云动翰林,宫徵调文籥.言泉激为浪,思绪飞成缴。
"自从君去远巡边,终日罗帏独自眠。看花情转切,


望海楼晚景五绝 / 陈克劬

人天宵现景,神鬼昼潜形。理胜常虚寂,缘空自感灵。
"一雁雪上飞,值我衡阳道。口衔离别字,远寄当归草。
拔得无心蒲,问郎看好无。"
捧箧萸香遍,称觞菊气浓。更看仙鹤舞,来此庆时雍。"
"毛延寿画欲通神,忍为黄金不为人。
"日暮铜雀迥,幽声玉座清。萧森松柏望,委郁绮罗情。
"豫游欣胜地,皇泽乃先天。油云阴御道,膏雨润公田。
元礼期仙客,陈王睹丽人。神龟方锡瑞,绿字重来臻。"


戏赠友人 / 梅宝璐

日羽廓游气,天阵清华野。升晅光西夜,驰恩溢东泻。
"林居逢岁晏,遇物使情多。蘅茝不时与,芬荣奈汝何。
食蕊嫌丛棘,衔泥怯死灰。不如黄雀语,能雪冶长猜。"
鸟坠炎洲气,花飞洛水春。平生歌舞席,谁忆不归人。"
何如騄骥舞华冈。连骞势出鱼龙变,蹀躞骄生鸟兽行。
"薄游京都日,遥羡稽山名。分刺江海郡,朅来征素情。
咸英调正乐,香梵遍秋空。临幸浮天瑞,重阳日再中。"
一点浓岚在深井。"


奔亡道中五首 / 何致

"郡阁昼常掩,庭芜日复滋。檐风落鸟毳,窗叶挂虫丝。
麋鹿死尽应还宫。"
令君出使车,行迈方靡靡。静言芟枳棘,慎勿伤兰芷。"
谁堪坐秋思,罗袖拂空床。"
应有旧枝无处觅,万株风里卓旌旃。
对酒不肯饮,含情欲谁待。
"玉帛殊方至,歌钟比屋闻。华夷今一贯,同贺圣明君。
苔益山文古,池添竹气清。从兹果萧散,无事亦无营。"