杂说四·马说
"风飘雨洒帘帷故，竹映松遮灯火深。
"相府念多病，春宫容不才。官衔依口得，俸料逐身来。
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
时有沉冥子，姓白字乐天。平生无所好，见此心依然。
"逐胜移朝宴，留欢放晚衙。宾寮多谢客，骑从半吴娃。
分应当自尽，事勿求人恕。我既无子孙，君仍毕婚娶。
"荣华恩爱弃成唾，戒定真如和作香。
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
爱其有芳味，因以调麹糵.前后曾饮者，十人无一活。
杂说四·马说拼音解释:
.feng piao yu sa lian wei gu .zhu ying song zhe deng huo shen .
.xiang fu nian duo bing .chun gong rong bu cai .guan xian yi kou de .feng liao zhu shen lai .
xia sha fen wei bang .yan bo tou yuan guang .qing zhi lou shang hao .bu shi zhong xuan xiang ..
bao jie deng qian wu .you neng jiu hou yin .hua cong bian bu ru .you zi wei gan xin ..
shi you chen ming zi .xing bai zi le tian .ping sheng wu suo hao .jian ci xin yi ran .
.zhu sheng yi chao yan .liu huan fang wan ya .bin liao duo xie ke .qi cong ban wu wa .
fen ying dang zi jin .shi wu qiu ren shu .wo ji wu zi sun .jun reng bi hun qu .
.rong hua en ai qi cheng tuo .jie ding zhen ru he zuo xiang .
jin chao xi du dan he shui .xin ji dan he wu xian chou .
ai qi you fang wei .yin yi diao qu nie .qian hou zeng yin zhe .shi ren wu yi huo .
译文及注释
译文
太阳落山室内昏暗，点燃荆柴把烛代替。
我田(tian)桑麻日渐长高(gao)，我垦土地日渐增广。
雁门郡东接古代燕国，郡内高山峻岭遍布，有些胡人的家就住在(zai)边境附近。
你要熟精《文选》，以绍家学，不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
南门城外的一片(pian)郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
情(qing)人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低(di)垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
所以我不会也不可能把它赠送给您。
逃亡生活是如此紧张，看到有人家就上门投宿，我希望出亡的康(kang)有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
西方的大灾害，是那流沙千里平铺。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
置身万里之外报效朝廷，自己并无任何追求贪恋。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游(you)丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
注释
15.里正：唐制，每百户设一里正，负责管理户口。检查民事、催促赋役等。
江花边草：南方江边和北方边塞的花草树木。
26 已：停止。虚：虚空。
（15）异：（意动)
“稻米”二句：写全盛时农业丰收，粮食储备充足。流脂，形容稻米颗粒饱满滑润。仓廪：储藏米谷的仓库。
全：使……得以保全。
赏析
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
此诗首联写相逢地点和行客去向。“诗人见归乡客单身匹马北去，就料想他流落江南已久，急切盼望早日回家和亲人团聚。次联借山水时令，含蓄深沉地指出南北形势，暗示他此行前景，为国家忧伤，替行客担心。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时，听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士，便写了这封求荐的信。对于古人而言，尽管这样做也是正常的，但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好，就是说自己的优点，也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书，却完全将自己放在与对方平等的地位上，毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章，写得文气纵横恣肆，气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质，决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世，而其用世之志，则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己，同样完全是出于一片公心；而想象韩如能荐己，同样是出于这一片公心。两片公心的相识，两位贤士的相与，这中间自然不必要(bi yao)有任何世俗的表现。这样，就将这封信写得极其光明磊(ming lei)落，内心无私，文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际(jiao ji)的文字，却犹如他的诗一样，充分表现出他的个性。这里面所具有的，正是“天生我才必有用”那样的自信。
时间永恒，无始无终，漫漫无垠；生命短暂，代谢荣衰，转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差，进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫，万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠；下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”，何其久远！在这漫长的岁月里，那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女，如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉(wei han)代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事：东王公常和玉女用箭作投壶(tou hu)游戏，每次要投一千二百支，若未投中，天便开口大笑，这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇，将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇，人世的兴替，麻姑仙女蝉鬓染霜，天公玉女嬉戏作乐，倏忽又是雷鸣电闪，风雨将至……，多么光怪陆离，神奇而诡谲!这些奇异的境界，极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此，空间的浩渺、时间的无垠，通过诗人大胆而奇特的想象，表达得淋漓尽致。继而，诗人笔锋一转，拓出另一番意境。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”，又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛，读者的好奇心被强烈的激发了。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
此诗首联写相逢地点和行客去向。“诗人见归乡客单身匹马北去，就料想他流落江南已久，急切盼望早日回家和亲人团聚。次联借山水时令，含蓄深沉地指出南北形势，暗示他此行前景，为国家忧伤，替行客担心。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时，听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士，便写了这封求荐的信。对于古人而言，尽管这样做也是正常的，但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好，就是说自己的优点，也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书，却完全将自己放在与对方平等的地位上，毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章，写得文气纵横恣肆，气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质，决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世，而其用世之志，则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己，同样完全是出于一片公心；而想象韩如能荐己，同样是出于这一片公心。两片公心的相识，两位贤士的相与，这中间自然不必要(bi yao)有任何世俗的表现。这样，就将这封信写得极其光明磊(ming lei)落，内心无私，文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际(jiao ji)的文字，却犹如他的诗一样，充分表现出他的个性。这里面所具有的，正是“天生我才必有用”那样的自信。
时间永恒，无始无终，漫漫无垠；生命短暂，代谢荣衰，转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差，进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫，万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠；下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”，何其久远！在这漫长的岁月里，那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女，如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉(wei han)代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事：东王公常和玉女用箭作投壶(tou hu)游戏，每次要投一千二百支，若未投中，天便开口大笑，这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇，将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇，人世的兴替，麻姑仙女蝉鬓染霜，天公玉女嬉戏作乐，倏忽又是雷鸣电闪，风雨将至……，多么光怪陆离，神奇而诡谲!这些奇异的境界，极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此，空间的浩渺、时间的无垠，通过诗人大胆而奇特的想象，表达得淋漓尽致。继而，诗人笔锋一转，拓出另一番意境。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”，又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛，读者的好奇心被强烈的激发了。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
创作背景
陆游的一生，怀着抗金救国的壮志。四十五岁以前，长期被执行投降路线的当权派所排挤压抑。1172年（孝宗乾道八年），陆游四十八岁。这年春天，他接受四川宣抚使王炎邀请，来到南郑，担任四川宣抚使公署干办公事兼检法官，参加了9个月的从军生活。南郑是当时抗金的前线，王炎是抗金的重要人物，主宾意气十分相投。高兴亭，在南郑内城的西北，正对南山。
东流道中
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
"每看阙下丹青树，不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼，
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
莫恋汉南风景好，岘山花尽早归来。"
每岁八关蒙九授，殷勤一戒重千金。"
"竹寺初晴日，花塘欲晓春。野猿疑弄客，山鸟似唿人。
咏画障
永怀山阴守，未遂嵩阳期。如何坐留滞，头白江之湄。
长者不可退，短者不可进。若用此理推，穷通两无闷。
轻纱一幅巾，小簟六尺床。无客尽日静，有风终夜凉。
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼，但有泉声洗我心。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
卷舒莲叶终难湿，去住云心一种闲。
"朝亦嗟发落，暮亦嗟发落。落尽诚可嗟，尽来亦不恶。
藏经沾雨烂，魔女捧花娇。亚树牵藤阁，横查压石桥。
泰山吟
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
运启千年圣，天成万物宜。皆当少壮日，同惜盛明时。
切愧寻常质，亲瞻咫尺姿。日轮光照耀，龙服瑞葳蕤。
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高，擘肘回头项难转。
若于此郡为卑吏，刺史厅前又折腰。"
潜褰翡翠帷，瞥见珊瑚树。不辨花貌人，空惊香若雾。
次第花生眼，须臾烛过风。更无寻觅处，鸟迹印空中。"
衡门
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
蛮子导从者谁何，摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖，
又如风云会，天使相召匹。不似势利交，有名而无实。
今愁古恨入丝竹，一曲凉州无限情。直自当时到今日，
自吾得此心，投足无不安。体非导引适，意无江湖闲。
左降去时裴相宅，旧来车马几人过。
澥海沧波减，昆明劫火熬。未陪登鹤驾，已讣堕乌号。
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。
长寿乐·繁红嫩翠
原宪甘贫每自开，子春伤足少人哀。
学禅超后有，观妙造虚无。髻里传僧宝，环中得道枢。
受君封植力，不独吐芬馨。助君行春令，开花应晴明。
何乃老与幼，泣别尽沾衣。下惭苏人泪，上愧刘君辞。"
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
回观亲旧中，举目尤可嗟。或有终老者，沉贱如泥沙。
人亦有相爱，我尔殊众人。朝朝宁不食，日日愿见君。
千年不壅溃，万姓无垫溺。不尔民为鱼，大哉禹之绩。
北禽
上境光犹在，深谿暗不分。竹笼烟欲暝，松带日馀曛。
半露胸如雪，斜回脸似波。妍媸各有分，谁敢妒恩多。"
发滑歌钗坠，妆光舞汗沾。回灯花簇簇，过酒玉纤纤。
"从哭李来伤道气，自亡元后减诗情。金丹同学都无益，
钱力日已重，农力日已殚。贱粜粟与麦，贱贸丝与绵。
使君自恨常多事，不得工夫夜夜听。"
昼食恒连案，宵眠每并床。差肩承诏旨，连署进封章。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事，转得忧人作乐人。
雪夜感怀
"仙游寺前别，别来十年馀。生别犹怏怏，死别复何如。
"三载卧山城，闲知节物情。莺多过春语，蝉不待秋鸣。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见，宋玉荆王应羡君。"
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
销沉昔意气，改换旧容质。独有曲江秋，风烟如往日。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
醉落魄·丙寅中秋
"西州彼此意何如，官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马，
帘开侍儿起，见我遥相谕。铺设绣红茵，施张钿妆具。
地是佛国土，人非俗交亲。城中山下别，相送亦殷勤。"
一奉寝宫年月多。年月多，时光换，春愁秋思知何限。
绵绵红蓼水，飏飏白鹭鹚。诗句偶未得，酒杯聊久持。
海天微雨散，江郭纤埃灭。暑退衣服干，潮生船舫活。
冬冬街鼓红尘暗，晚到长安无主人。二贾二张与余弟，
人各有偏好，物莫能两全。岂不爱柔条，不如见青山。"
滁州西涧
深嗟尔更无兄弟，自叹予应绝子孙。
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
"浔阳郡厅后，有树不知名。秋先梧桐落，春后桃李荣。
送觥歌宛转，嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖，蠲酲数鲙鲈。
回看归路傍，禾黍尽枯焦。独善诚有计，将何救旱苗。"
幸与静境遇，喜无归侣催。从今独游后，不拟共人来。"
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。
井底引银瓶·止淫奔也
鱼鲁非难识，铅黄自懒持。心轻马融帐，谋夺子房帷。
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地，风流合在紫微天。
悲欢两相极，以是半日中。言罢相与行，行行古城里。
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
万龄龟菌等，一死天地平。以此方我病，我病何足惊。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
伍员谏已死，浮尸去不回。姑苏台下草，麋鹿暗生麑。"