鹦鹉赋
始忆花前宴，笙歌醉夕阳。那堪城外送，哀挽逐归艎。
最爱青青水国中，莫愁门外间花红。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯，乌鸢啄蚌伤明珠。
高价振台阁，清词出应徐。成都春酒香，且用俸钱沽。
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
青山入官舍，黄鸟度宫墙。若到铜台上，应怜魏寝荒。"
嵩少多秀色，群山莫与崇。三川浩东注，瀍涧亦来同。
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
中有孤凤雏，哀鸣九天闻。我乃重此鸟，彩章五色分。
临觞一长叹，素欲何时谐。"
鹦鹉赋拼音解释:
shi yi hua qian yan .sheng ge zui xi yang .na kan cheng wai song .ai wan zhu gui huang .
zui ai qing qing shui guo zhong .mo chou men wai jian hua hong .
pai shou dong hai cheng sang tian .hai zhong zhi shui shen wu ku .wu yuan zhuo bang shang ming zhu .
gao jia zhen tai ge .qing ci chu ying xu .cheng du chun jiu xiang .qie yong feng qian gu .
.fang shu yi san yue .tong tong yan qi nian .xiang jiao zhu bo qi .yin zhan lv ting yan .
you wen zhu yan qi shi chun .nai zhi gan nong jie shi fu chang wu .
qing shan ru guan she .huang niao du gong qiang .ruo dao tong tai shang .ying lian wei qin huang ..
song shao duo xiu se .qun shan mo yu chong .san chuan hao dong zhu .chan jian yi lai tong .
zhan zhuan cheng wu ti zi tian .tong meng qian qi ya lou qian ..
zhong you gu feng chu .ai ming jiu tian wen .wo nai zhong ci niao .cai zhang wu se fen .
lin shang yi chang tan .su yu he shi xie ..
译文及注释
译文
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
打扮好了轻轻问丈夫一声：我的眉画得浓淡可合时兴？
这是说自己老迈疲癃之身，辱居刺史之位，国家多事而(er)无所作为，内心有(you)愧于(yu)到处飘泊流离的友人。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没(mei)等到天亮就都急切地往北飞。
回朝进谒楼台依旧，甲帐却无踪影；
三杯下肚，一诺千金，义气重于五岳。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
我离开家时就已充满了忧虑，到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略，却还算兢兢业业。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山中的人。
有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家，对他的家人说：“今天累坏(huai)了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
昨夜的酒力尚未消去，上马时尚需有人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭(ting)。想当年曾在亭壁上题写诗句，如(ru)今墙上罩满了蛛网尘埃，墨色消淡，字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
魂魄归来吧！
傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
雨后初晴(qing)，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
注释
⑧一寸相思一寸灰：结尾之笔取自李商隐的《无题》二首之二：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”
⑤霁：雨止天晴。
21.明：天亮。晦：夜晚。
（51）於陵子仲：即陈仲子，战国齐人，因见兄长食禄万锺以为不义，避兄离母，隐居在於陵（今山东邹平县境）。楚王派使者持黄金百镒聘他为官，他和妻子一起逃走为人灌园。事散见《孟子·滕文公下》、《列女传》、《战国策·齐策四》、《荀子·非十二子》等。
247. 大善：很好。“使”后省兼语“朱亥”。
⑻鸣鞭：马鞭挥动时发出声响。渭桥：在长安西北渭水上。
赏析
全诗两章，每章三句，第一章首句“彼茁者葭”，“葭”是初生的芦苇，长势甚好，故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处，一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景，当春和日丽之时。风煦润物，花木秀出，母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中，极为隐秘，猎人却能够“壹发五豝”，所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”，“蓬”指蓬蒿，草本植物。在这里，芦苇也好，蓬蒿也好，都不是什么主角，只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野，天高云淡，草浅兽肥，虽然猎物小猪不易被发觉，但猎人仍然能够“壹发五豵”，轻松从容。打猎的地点、背景在变，但猎人的收获同样丰厚，足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景，简笔淡墨，勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面，可谓以少少许(shao xu)胜多多许。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景，又为一个早已逝去的美好虚景所叠印，便在女主人公心中造出一片幻觉，引出一种惆怅失意的无限追念。
在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念，冲破了陈旧的精神枷锁，毅然地告别官场，辞去了彭泽县令，不做劳心治人的“君子”；决然地返回家园，心甘情愿地扛起了锄头，辛勤地躬耕垄亩，偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神，美好的人格，高尚的境界，赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还(fa huan)见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
本诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景，情景交融，路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛，抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情，同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法(fang fa)（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景，又为一个早已逝去的美好虚景所叠印，便在女主人公心中造出一片幻觉，引出一种惆怅失意的无限追念。
在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念，冲破了陈旧的精神枷锁，毅然地告别官场，辞去了彭泽县令，不做劳心治人的“君子”；决然地返回家园，心甘情愿地扛起了锄头，辛勤地躬耕垄亩，偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神，美好的人格，高尚的境界，赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还(fa huan)见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
本诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景，情景交融，路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛，抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情，同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法(fang fa)（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。
吴越人( 清代 )
收录诗词 (4861) 首
简 介
吴越人 吴越人，即吴越民系，或为江浙民系、江南民系，一般指称说吴语的汉族民系。吴越民系所操的方言称为“江浙话”或“江南话”，学术上称为“吴语”、“吴方言”，而徽语则被认为是吴语的一个分支或是与吴语有高度的亲缘性。
圆圆曲
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
"丝竹久已懒，今日遇君忺。打破蜘蛛千道网，
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
"东去长安万里馀，故人何惜一行书。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
示我数篇文，与古争驰突。彩褥粲英华，理深刮肌骨。
望江南·超然台作
甲观光阴促，园陵天地长。箫笳咽无韵，宾御哭相将。
天乐流香阁，莲舟飏晚风。恭陪竹林宴，留醉与陶公。"
"馆娃宫中春已归，阖闾城头莺已飞。复见花开人又老，
平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和，忆君狂醉愁难破。
明日复行春，逶迤出郊坛。登高见百里，桑野郁芊芊。
共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。"
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
十年自勤学，一鼓游上京。青春登甲科，动地闻香名。
追和柳恽
知君先负庙堂器，今日还须赠宝刀。"
长啸举清觞，志气谁与俦。千龄事虽邈，俯念忽已周。
不知金勒谁家子，只待晴明赏帝台。"
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
"珠幡绛节晓霞中，汉武清斋待少翁。
"满庭多种药，入里作山家。终日能留客，凌寒亦对花。
顾侯达语默，权子识通蔽。曾是无心云，俱为此留滞。
陈王徒作赋，神女岂同归。好色伤大雅，多为世所讥。
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
"汉阳江上柳，望客引东枝。树树花如雪，纷纷乱若丝。
寂寥氛氲廓，超忽神虑空。旭日霁皇州，岧峣见两宫。
生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
魂同魍魉潜太阴，身与空山长不灭。东晋永和今几代，
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
秦开蜀道置金牛，汉水元通星汉流。
"薄暮疏林宿鸟还，倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净，
晚出新亭
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
君王减玉膳，早起思鸣鸡。漕引救关辅，疲人免涂泥。
"初携书剑别湘潭，金榜标名第十三。昔日声名喧洛下，
"彭蠡将天合，姑苏在日边。宁亲候海色，欲动孝廉船。
"潘郎美貌谢公诗，银印花骢年少时。
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
感至竟何方，幽独长如此。"
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
一身许明主，万里总元戎。霜甲卧不暖，夜半闻边风。
"逆旅相逢处，江村日暮时。众山遥对酒，孤屿共题诗。
燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。"
高标回落日，平楚散芳烟。何意狂歌客，从公亦在旃。"
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
君不闻胡笳声最悲？紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了，愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道，北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜，胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君，秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦，向月胡笳谁喜闻？
"蹇步还依列宿边，拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困，
朝中措·平山堂
岭北回征帆，巴东问故人。桃源何处是，游子正迷津。"
"弱冠遭世难，二纪犹未平。羁离官远郡，虎豹满西京。
"迁客投于越，临江泪满衣。独随流水远，转觉故人稀。
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
兹焉即可爱，何必是吾庐。"
冥冥独无语，杳杳将何适。唯思今古同，时缓伤与戚。"
明晨复趋府，幽赏当反思。"
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
玉箸落春镜，坐愁湖阳水。闻与阴丽华，风烟接邻里。
不见短兵反掌收已尽，唯有勐士守四方。四方又何难，
论道齐鸳翼，题诗忆凤池。从公亦何幸，长与珮声随。"
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
"知君归觐省，称意涉通津。解缆汀洲晓，张帆烟水春。
竹间残照入，池上夕阳浮。寄谢东阳守，何如八咏楼。"
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
醉落魄·咏鹰
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
长材成磊落，短翮强翩翾.徒仰蓬莱地，何阶不让缘。"
罗袖婵娟似无力，行拾落花比容色。落花一度无再春，
"铸时天匠待英豪，紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土，
魂同魍魉潜太阴，身与空山长不灭。东晋永和今几代，
翔集托阴险，鹐啄贪膻腥。日既恃威福，岁久为精灵。
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
"次舍山郭近，解鞍鸣钟时。主人炊新粒，行子充夜饥。
忆秦娥·用太白韵
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
"西上游江西，临流恨解携。千山叠成嶂，万水泻为溪。
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"掾局劳才子，新诗动洛川。运筹知决胜，聚米似论边。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
五马入市门，金鞍照城郭。都忘虎竹贵，且与荷衣乐。
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"