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故乡杏花

清代 / 苏春

山连翠羽屏,草接烟华席。望尽南飞燕,佳人断信息。
"福地阴阳合,仙都日月开。山川临四险,城树隐三台。
"圣代修文德,明庭举旧章。两阶陈羽籥,万舞合宫商。
气冲鱼钥九关开。林中觅草才生蕙,殿里争花并是梅。
"萧条登古台,回首黄金屋。落叶不归林,高陵永为谷。
有池有榭即濛濛,浸润翻成长养功。
夫岂不怀,高山仰止。愿言毓德,啜菽饮水。
花带残阳落远波。台上少年吹白雪,楼中思妇敛青蛾。
已见长随凤,仍闻不避熊。君王亲试舞,阊阖静无风。"
御楼横广路,天乐下重闱。鸾凤调歌曲,虹霓动舞衣。
啄手暝声不许前。心愿阳乌恒保日,志嫌阴鹤欲凌天。
作浪舞花惊不起。殷勤护惜纤纤指,水菱初熟多新刺。
迎欢先意笑语喧。巧为柔媚学优孟,儒衣嬉戏冠沐猿。
悠扬思欲绝,掩抑态还生。岂是声能感,人心自不平。"
老少悲颜驷,盈虚悟翟公。时来不可问,何用求童蒙。"


故乡杏花拼音解释:

shan lian cui yu ping .cao jie yan hua xi .wang jin nan fei yan .jia ren duan xin xi .
.fu di yin yang he .xian du ri yue kai .shan chuan lin si xian .cheng shu yin san tai .
.sheng dai xiu wen de .ming ting ju jiu zhang .liang jie chen yu yue .wan wu he gong shang .
qi chong yu yue jiu guan kai .lin zhong mi cao cai sheng hui .dian li zheng hua bing shi mei .
.xiao tiao deng gu tai .hui shou huang jin wu .luo ye bu gui lin .gao ling yong wei gu .
you chi you xie ji meng meng .jin run fan cheng chang yang gong .
fu qi bu huai .gao shan yang zhi .yuan yan yu de .chuai shu yin shui .
hua dai can yang luo yuan bo .tai shang shao nian chui bai xue .lou zhong si fu lian qing e .
yi jian chang sui feng .reng wen bu bi xiong .jun wang qin shi wu .chang he jing wu feng ..
yu lou heng guang lu .tian le xia zhong wei .luan feng diao ge qu .hong ni dong wu yi .
zhuo shou ming sheng bu xu qian .xin yuan yang wu heng bao ri .zhi xian yin he yu ling tian .
zuo lang wu hua jing bu qi .yin qin hu xi xian xian zhi .shui ling chu shu duo xin ci .
ying huan xian yi xiao yu xuan .qiao wei rou mei xue you meng .ru yi xi xi guan mu yuan .
you yang si yu jue .yan yi tai huan sheng .qi shi sheng neng gan .ren xin zi bu ping ..
lao shao bei yan si .ying xu wu di gong .shi lai bu ke wen .he yong qiu tong meng ..

译文及注释

译文
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
我泣(qi)声不绝啊烦恼悲伤(shang),哀叹自己未逢美好时光。
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇(shan)子、一块醒木罢了。
阳春四月(yue)登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
周公的精义孔(kong)子的思想教导投入钻研中。
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
小韦哥从长安(an)来,现在要回归长安去。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
向东眺望黄鹤山,只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
  壬戌年秋,七月十(shi)六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。

注释
⑴马嵬(wéi )坡:即马嵬驿,因晋代名将马嵬曾在此筑城而得名,在今陕西兴平市西,为杨贵妃缢死的地方。
⑵紫髯:绛紫色胡须。绿:一作“碧”。
40.容与:迟缓不前的样子。
⑷唐诸王孙:李贺是唐宗室之后,故称“唐诸王孙”。
57.樝(zhā)梨:即山楂。梬(yǐng)栗:梬枣,似柿而小。
2.化度寺:化度寺在杭州西部江涨桥附近。《杭州府志》:“化度寺在仁和县北江涨桥,原名水云,宋治平二年改。”
⑿湑(xǔ):茂盛。

赏析

  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  情寓于景,情景交融,而且叙事也富有情致,境界开阔,格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。
  整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
  开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶,山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外,临风听暮蝉”,杜甫的“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”,都是用声响来衬托一种静的境界,而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀,十分自然和谐。此诗文辞清婉,音律谐美,创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻(wen),并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古(kuang gu)未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  作品艺术的高明之处在于,表面写的是“稳暖”,实质写的是“仁政”。或者说,“稳暖”只是其写实,“仁政”才是其虚拟,即意象创造。白居易在唐文宗大和四年(830年)被任命为河南尹,辖区就是洛阳城。后来,他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》,其中写道:“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情。心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情,同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确:“我有大裘君未见,宽广和暖如阳春;此裘非缯(古代丝织品总名)亦非纩(细丝绵),裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,出亦不独裹一身。若令在郡得五考(唐制:经五次考绩才可转官。意谓任满),与君展覆杭州人。”显然,白氏所谓“裘”,实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”,还是“都盖洛阳城”,均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏,他要维护的当然是封建统治,但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。
  风中飞蓬飘尽悲歌之气,一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云:“禅心已作沾泥絮,不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用,倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。风蓬,蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。泥絮,被泥水沾湿的柳絮,比喻不会再轻狂。薄幸,对女子负心。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时(de shi)候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
  “催榜渡乌江,神骓泣向风。”这两句,写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人,而乌骓马却依恋故主,故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来,一直是骏马配英雄,但项羽此时已经是英雄末路,因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋,也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  首句“赵氏连城璧”,是诗人以(ren yi)国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”,借美玉的名传天下,进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法,明写和氏璧价值连城,盛名久传,暗比赵纵才华出众,天下闻名,符合地点,符合姓氏,显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意,委婉地称赞朋友,仰慕之情由衷而发。
  诗意解析
  通过帝王的雄风与贫民的雌风,我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾(ran zai)害,而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同,造成雄风带来的是无与伦比的享受,而雌风带来的是欲哭无(ku wu)泪的灾殃。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后景象,是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能期望于后世之君了。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。

创作背景

  可是,有时也不免感伤,他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中,便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪:“与君俱老也,自问老何如?

  

苏春( 清代 )

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简 介

苏春 苏春,字伦五,上饶人。有《饥凤集》。

泊平江百花洲 / 颛孙耀兴

涉其浅兮石啮我足,乘其深兮龙入我舟。
肃命趋仙阙,侨装抚传车。念行开祖帐,怜别降题舆。
正须自保爱,振衣出世尘。"
峡出朝云下,江来暮雨西。阳台归路直,不畏向家迷。"
同向玉窗垂。"
"天游龙辇驻城闉,上苑迟光晚更新。瑶台半入黄山路,
"笾豆簠簋,黍稷非馨。懿兹彝器,厥德惟明。
火云从中起,仰视飞鸟落。汗马卧高原,危旌倚长薄。


少年治县 / 狮向珊

自叹青青陵上柏,岁寒能与几人同。
腰剑动陆离,鸣玉和清越。"
日来月往相推迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
云薄衣初卷,蝉飞翼转轻。若珍三代服,同擅绮纨名。"
踠足追奔易,长鸣遇赏难。摐金一万里,霜露不辞寒。"
同预华封老,中衢祝圣皇。"
"亭亭孤月照行舟,寂寂长江万里流。
庐山直阳浒,孤石当阴术。一水云际飞,数峰湖心出。


元宵饮陶总戎家二首 / 申屠少杰

"汉东不执象,河朔方斗龙。夏灭渐宁乱,唐兴终奋庸。
岩花应待御筵开。文移北斗成天象,酒递南山作寿杯。
"嘉荐既陈,祀事孔明。闲歌在堂,万舞在庭。
一夕秋风生戾园。徒用黄金将买赋,宁知白玉暗成痕。
舞咏先驰道,恩华及从臣。汾川花鸟意,并奉属车尘。"
春光催柳色,日彩泛槐烟。微臣同滥吹,谬得仰钧天。"
松间明月长如此,君再游兮复何时。"
人间倚伏何须道。秋月皛皛泛澄澜,冬景青青步纤草。


菊花 / 钟离治霞

"且莫奏短歌,听余苦辛词:如今刀笔士,不及屠酤儿。
争锋足顿铁菱伤。垂耳罢轻赍,弃置在寒谿.
"楚客秋悲动,梁台夕望赊。梧桐稍下叶,山桂欲开花。
决胜鲸波静,腾谋鸟谷开。白云淮水外,紫陌灞陵隈。
"青气含春雨,知从岱岳来。行云避师出,洒雨待车回。
"夕阳黯晴碧,山翠互明灭。此中意无限,要与开士说。
露华兰叶参差光。"
"南星中大火,将子涉清淇。西林改微月,征旆空自持。


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 香又亦

敝服空逢春,缓带不着身。出游非怀璧,何忧乎忌人。
自罢金门籍,来参竹使符。端居向林薮,微尚在桑榆。
"汉武清斋读鼎书,内官扶上画云车。
"草草门巷喧,涂车俨成位。冥寞何所须,尽我生人意。
行当奉麾盖,慰此劳行役。"
"嵩岳神惟降,汾川鼎气雄。生才作霖雨,继代有清通。
绣袂捧琴兮登君子堂,如彼萱草兮使我忧忘。
"北登铜雀上,西望青松郭。繐帐空苍苍,陵田纷漠漠。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 公叔同

驰晖百年内,惟愿展所钦。胡为不归欤,坐使年病侵。
暮登蓟楼上,永望燕山岑。辽海方漫漫,胡沙飞且深。
欲向正元歌万寿,暂留欢赏寄春前。"
旅馆月宿永,闭扃云思兴。伊人美修夜,朋酒惠来称。
六变云备,百礼斯浃。祀事孔明,祚流万叶。"
回流清见底,金沙覆银砾。错落非一文,空胧几千尺。
"帝女出天津,和戎转罽轮。川经断肠望,地与析支邻。
"高天净秋色,长汉转曦车。玉树阴初正,桐圭影未斜。


制袍字赐狄仁杰 / 八家馨

"花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐,
始经天月照,终若流星驰。长信佳丽人,失意非蛾眉。
朔途际辽海,春思绕轘辕。安得回白日,留欢尽绿樽。"
乌鹊桥头敞御筵。往往花间逢彩石,时时竹里见红泉。
"圣皇端拱,多士输忠。蛮觞共献,臣心毕同。
"月出映层城,孤圆上太清。君王眷爱歇,枕席凉风生。
警跸干戈捧,朝宗万玉趋。旧藩人事革,新化国容殊。
"庭树乌,尔何不向别处栖?夜夜夜半当户啼。


秋词二首 / 商乙丑

处高心不有,临节自为名。朱户传新戟,青松拱旧茔。
霜霭清九衢,霞光照双阙。纷纶文物纪,焕烂声明发。
自悯秦冤痛,谁怜楚奏哀。汉阳穷鸟客,梁甫卧龙才。
宝塔灵仙涌,悬龛造化功。天香涵竹气,虚呗引松风。
生还倘非远,誓拟酬恩德。"
含酸欲谁诉,转转伤怀抱。结发年已迟,征行去何早。
香风吹入朝云殿。汉家宫女春未阑,爱此芳香朝暮看。
是日皇灵知窃幸,群心就捧大明来。"


更漏子·雪藏梅 / 凤恨蓉

类烟飞稍重,方雨散还轻。倘入非熊兆,宁思玄豹情。"
氛氲生浩气,飒沓舞回风。宸藻光盈尺,赓歌乐岁丰。"
水一曲兮肠一曲,山一重兮悲一重。松槚邈已远,
寄身千载下,聊游万物初。欲令无作有,翻觉实成虚。
"春晖满朔方,归雁发衡阳。望月惊弦影,排云结阵行。
驷马留孤馆,双鱼赠故人。明朝散云雨,遥仰德为邻。"
万户楼台临渭水,五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华,
"纷进舞兮堂前,目眷眷兮琼筵。来不言兮意不传,


夜宴谣 / 甘千山

矧逢阳节献,默听时禽鸣。迹与素心别,感从幽思盈。
北逐驱獯虏,西临复旧疆。昔还赋馀资,今出乃赢粮。
"嵰州表奇贶,閟竹应遐巡。何如御京洛,流霰下天津。
相贺雕阑侧,双飞翠幕中。勿惊留爪去,犹冀识吴宫。"
辔鹤复骖鸾,全家去不难。鸡声随羽化,犬影入云看。
滔滔清夏景,嘒嘒早秋蝉。横琴对危石,酌醴临寒泉。
憩棠疑勿剪,曳葛似攀樛。至今王化美,非独在隆周。"
声齐嵩岳,祝比华封。千龄万祀,常保时雍。"