迎春乐·立春
"桃李风多日欲阴，百劳飞处落花深。
"陆海披晴雪，千旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。
"常逢明月马尘间，是夜照君归处山。
"步月访诸邻，蓬居宿近臣。乌裘先醉客，清镜早朝人。
"萋萋麦陇杏花风，好是行春野望中。
琼楼菌阁纷明媚，曲槛回轩深且邃。海鸟夜上珊瑚枝，
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
绕绕时萦蝶，关关乍引禽。宁知幽谷羽，一举欲依林。"
掉尾方穷乐，游鳞每自舒。乘流千里去，风力藉吹嘘。"
"瑶草春，杳容与，江南艳歌京西舞。执心轻子都，
迎春乐·立春拼音解释:
.tao li feng duo ri yu yin .bai lao fei chu luo hua shen .
.lu hai pi qing xue .qian qi lie zao yang .yue lin qin lu xian .he rao han yuan chang .
.chang feng ming yue ma chen jian .shi ye zhao jun gui chu shan .
.bu yue fang zhu lin .peng ju su jin chen .wu qiu xian zui ke .qing jing zao chao ren .
.qi qi mai long xing hua feng .hao shi xing chun ye wang zhong .
qiong lou jun ge fen ming mei .qu jian hui xuan shen qie sui .hai niao ye shang shan hu zhi .
shi lin ying zhuan xiao .ban wu yue ming chun .ruo fang yan fu zi .wu xian bo si pin ..
rao rao shi ying die .guan guan zha yin qin .ning zhi you gu yu .yi ju yu yi lin ..
diao wei fang qiong le .you lin mei zi shu .cheng liu qian li qu .feng li jie chui xu ..
.yao cao chun .yao rong yu .jiang nan yan ge jing xi wu .zhi xin qing zi du .
译文及注释
译文
王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。
鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的(de)水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山， 飞禽走(zou)兽友好地对待我如同兄弟， 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
再登上郡楼瞭望，古松的颜色也因寒更绿。
现在正临大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而没有江岸边激流的喧闹。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
一路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天(tian)地间回荡。归去的燕子(zi)向东从海上飞走，南来的大雁自(zi)空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟(yin)咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
但是他却因此被流放，长期漂泊。
云旗飘战马嘶尘头滚滚，大军浩荡直奔长安古城。
悲风猎猎，吹起大江呜咽声。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌(di)人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
想到海天之外去寻找明月，
早晨起来深感缺少乐趣，离座而起打开清酒一樽。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
注释
④鱼丽阵：古代作战时军队布置的阵势。
不知句，赞叹夜色美好，使人沉醉，竟忘掉一切（包括时间）。
⑥庄周：战国时期的唯心主义哲学家，道家学派的代表人物之一，主张虚无随化，是没落阶级的代言人。著有《庄子》。
⑷莫定：不要静止。
⑽宫馆：宫阙。
⑷“骊山”二句：用唐明皇与杨玉环的爱情典故。《太真外传》载，唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜，在骊山华清宫长生殿里盟誓，愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。”对此作了生动的描写。后安史乱起，明皇入蜀，于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。”又，明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤，遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
赏析
这首是一首纪行诗。第一句是回望来路。江陵到汝州，行程相当遥远，回望巴路，只见白道如丝，一直向前蜿蜒伸展，最后渐渐隐入云间天际。这一句表明离出使的目的地江陵已经很远，回程已快接近尾声了(liao)。翘首南望，对远在云山之外的江陵固然也会产生一些怀念和遥想，但这时充溢在诗人心中的，已经是回程行将结束的喜悦了。所以第二句紧接着瞻望前路，计算归期。王建家居颍川，离汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。“寒食离家麦熟还”，这句平平道出，看似只是客观地交待离家和归家的时间季节，实则此行往返路程的遥远，路上的辛苦劳顿，盼归心情的急切以及路(ji lu)途上不同季节景物的变化，都隐然见于诗外。寒食离家，郊原还是一片嫩绿，回家的时候，田间垅上，却已是一片金黄了。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而(er)使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写(niao xie)得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上(chu shang)浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和(qiao he)寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
（四）
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
其三
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而(er)使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写(niao xie)得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上(chu shang)浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和(qiao he)寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
（四）
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
其三
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。
王逢( 南北朝 )
收录诗词 (7446) 首
简 介
王逢 （1319—1388）元明间常州府江阴人，字原吉。元至正中，作《河清颂》，台臣荐之，称疾辞。避乱于淞之青龙江，再迁上海乌泥泾，筑草堂以居，自号最闲园丁。辞张士诚征辟，而为之划策，使降元以拒朱氏。明洪武十五年以文学录用，有司敦迫上道，坚卧不起。自称席帽山人。诗多怀古伤今，于张氏之亡，颇多感慨。有《梧溪诗集》七卷，记载元、明之际人才国事，多史家所未备。
送迁客
行香天使长相续，早起离城日午还。"
昔在羲和，湎淫不修。我筮我龟，莫我告繇。胤乃征之，
云霄望且远，齿发行应暮。九日泣黄花，三秋悲白露。
"风驭南行远，长山与夜江。群祆离分野，五岳拜旌幢。
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回，蔡琰愁处胡笳哀。
"清冬和暖天，老钝昼多眠。日爱闾巷静，每闻官吏贤。
"清朝起藜床，雪霜对枯篱。家人来告予，今日无晨炊。
今日重烦相忆处，春光知绕凤池浓。"
送宇文六
细雨黄花赠所思。蟋蟀已惊良节度，茱萸偏忆故人期。
"飘飘东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
橘柚金难并，池塘练不如。春风行部日，应驻士元车。"
"蘅若夺幽色，衔思恍无悰。宵长霜雾多，岁晏淮海风。
"故里心期奈别何，手栽芳树忆庭柯。
"驿骑归时骢马蹄，莲花府映若邪溪。
无令耳目胜，则使性命倾。窅然深夜中，若与元气并。
优礼新闻诏书许。家法遥传阙里训，心源早逐嵩丘侣。
桃花
酒酣吟更苦，夜艾谈方剧。枣巷风雨秋，石头烟水夕。
"夕霁凉飙至，翛然心赏谐。清光松上月，虚白郡中斋。
翻浪惊飞鸟，回风起绿苹。君看波上客，岁晚独垂纶。"
坐见重门俨朝骑，可怜云路独翱翔。"
"东风雨洗顺阳川，蜀锦花开绿草田。彩雉斗时频驻马，
封内群甿复，兵间百赋存。童牛耕废亩，壕木绕新村。
"步出青门去，疏钟隔上林。四郊多难日，千里独归心。
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝，往年策马降至尊，
鹧鸪天·桂花
往来通楚越，旦暮易渔商。惆怅缄书毕，何人向洛阳。"
"老僧真古画，闲坐语中听。识病方书圣，谙山草木灵。
"残暑三巴地，沉阴八月天。气昏高阁雨，梦倦下帘眠。
树成多是人先老，垂白看他攀折人。"
年来笑伴皆归去，今日晴明独上楼。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
柔腻于云叶，新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕，侧茎紫重棱。
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
春宫怨
寄情摇玉柱，流眄整罗巾。幸以芳香袖，承君宛转尘。"
何必雍门奏，然后泪潺湲。"
清光远似庾公楼。婵娟更称凭高望，皎洁能传自古愁。
"工为楚辞赋，更着鲁衣冠。岁俭山田薄，秋深晨服寒。
暮云征马速，晓月故关开。渐向庭闱近，留君醉一杯。"
侍讲亲花扆，征吟步绮疏。缀帘金翡翠，赐砚玉蟾蜍。
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极，轩辕弓剑无人识。
却忆经前事，翻疑得此生。分深存没感，恩在子孙荣。
寒夜
翠华皆宿陈，雪仗罗天兵。庭燎远煌煌，旗上日月明。
稍与云霞近，如将日月齐。迁乔未得意，徒欲蹑云梯。"
伊予嗜欲寡，居常痾恙轻。三尸既伏窜，九藏乃和平。
"乱离无处不伤情，况复看碑对古城。路绕寒山人独去，
酒报新丰景，琴迎抵峡斜。多闻滞游客，不似在天涯。"
"帝京元巳足繁华，细管清弦七贵家。
奈何清风后，扰扰论屈伸。交情同市道，利欲相纷纶。
抱琴出门来，不顾人间客。山院不洒扫，四时自虚寂。
燕歌行
"炼丹文武火未成，卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道，
青云仰不逮，白雪和难牵。苒苒胡为此，甘心老岁年。"
"白水遍沟塍，青山对杜陵。晴明人望鹤，旷野鹿随僧。
孔席亡颜子，僧堂失谢公。遗文一书壁，新竹再移丛。
愿得远山知姓字，焚香洗钵过馀生。"
婵娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。
秦筑长城城已摧，汉武北上单于台。
何人讲席投如意，唯有东林远法师。"
燕歌行
"谷鸟犹唿儿，山人夕沾襟。怀哉隔生死，怅矣徒登临。
汀草结春怨，山云连暝阴。年年南北泪，今古共沾襟。"
梦绕天山外，愁翻锦字中。昨来谁是伴，鹦鹉在帘栊。"
为君作歌陈座隅。"
"少微不向吴中隐，为个生缘在鹿门。
天子欲开三面网，莫将弓箭射官军。"
游春人静空地在，直至春深不似春。"
子孙因选暂归来，稀疏野竹人移折，零落蕉花雨打开。
点绛唇·屏却相思
护军对引相向去，风唿月旋朋先开。俯身仰击复傍击，
芳林正献霜梨。更想千门万户，月明砧杵参差。"
小生谅无似，积庆遭昌辰。九年西掖忝，五转南宫频。
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去。
"卧床如旧日，窥户易伤春。灵寿扶衰力，芭蕉对病身。
铅华潜警曙，机杼暗传秋。回想敛馀眷，人天俱是愁。"
湘山千岭树，桂水九秋波。露重猿声绝，风清月色多。
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
农家
千钧何处穿杨叶，二月长安折桂枝。"
古人贵直道，内讼乖坦夷。用兹处大官，无乃玷清时。
正郎曾首拜，亚尹未平除。几变陶家柳，空传魏阙书。
两重衣甲射皆穿。探知点检兵应怯，算得新移栅未坚。
沉忧敢望金门召，空愧巴歈并子虚。"
倏闪疾风雷，苍皇荡魂魄。因随伏流出，忽与跳波隔。
"力取诚多难，天亡路亦穷。有心裁帐下，无面到江东。
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺，夜雨寒时起读书。