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焦山望寥山

近现代 / 沈传师

"元礼门前劳引望,句龙坛下阻欢娱。
身从丧日病,家自俭年贫。此去何堪远,遗孤在旧邻。"
风烟隔嵩丘,羸疾滞漳滨。昭代未通籍,丰年犹食贫。
丞相兼扬万古名。过鸟时时冲客会,闲风往往弄江声。
为儒不解从戎事,花落春深闻鼓鼙。"
"予本疏放士,朅来非外矫。误落边尘中,爱山见山少。
请书塞北阴山石,愿比燕然车骑功。"
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
泉台杳隔路茫茫。碧窗月落琴声断,华表云深鹤梦长。
"暮雨风吹尽,东池一夜凉。伏流回弱荇,明月入垂杨。
相思倘寄相思字,君到扬州扬子回。"
"许询清论重,寂寞住山阴。野路接寒寺,闲门当古林。


焦山望寥山拼音解释:

.yuan li men qian lao yin wang .ju long tan xia zu huan yu .
shen cong sang ri bing .jia zi jian nian pin .ci qu he kan yuan .yi gu zai jiu lin ..
feng yan ge song qiu .lei ji zhi zhang bin .zhao dai wei tong ji .feng nian you shi pin .
cheng xiang jian yang wan gu ming .guo niao shi shi chong ke hui .xian feng wang wang nong jiang sheng .
wei ru bu jie cong rong shi .hua luo chun shen wen gu pi ..
.yu ben shu fang shi .qie lai fei wai jiao .wu luo bian chen zhong .ai shan jian shan shao .
qing shu sai bei yin shan shi .yuan bi yan ran che qi gong ..
.qing ming nan shan kou .jun yu zi xi lin .shen lu ru gu si .luan hua sui mu chun .
quan tai yao ge lu mang mang .bi chuang yue luo qin sheng duan .hua biao yun shen he meng chang .
.mu yu feng chui jin .dong chi yi ye liang .fu liu hui ruo xing .ming yue ru chui yang .
xiang si tang ji xiang si zi .jun dao yang zhou yang zi hui ..
.xu xun qing lun zhong .ji mo zhu shan yin .ye lu jie han si .xian men dang gu lin .

译文及注释

译文
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在(zai)(zai)烟雨迷蒙的青楼里,我(wo)不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来(lai)。
依旧是秦(qin)汉时期的明月和(he)边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
别处宴席没口味,此地的酒菜开心霏。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
天明寻找昨晚射的白羽箭,箭头深深插入巨大石(shi)块中。死寂之夜,乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色,悄悄逃跑。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱,
想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?

我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。
两岸连山,往纵深看则重重叠叠,如画景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐(yin)士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。

注释
9.黤(yǎn)黕(dǎn):深黑不明。形容颜色的两字,都带“黑”旁。
③知:通‘智’。
(9)坎:坑。
⑻真如:佛家语,指永恒存在的实体、实性。
11.近:形容词作动词,靠近。
⒅戏贼人稻:为了游戏破坏农民的庄稼。
⑧崇:高。

赏析

  全诗前三章叠唱,从歌曲看,是一个调子的重复,从诗的抒情说,则是重章互足,意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词,字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用,其义略有差别,如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”,除变韵外,还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴,诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛,浓翠欲滴,婀娜多姿,美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下,是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情,想到她心爱的人,竟按捺不住心头的一阵狂喜,一阵冲动,前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想,如果见着自己心爱的人,那种快乐无法说,接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神,也愈入迷,竟如醉如痴,似梦还醒,已完全沉浸在情人会面的欢乐之中,仿佛耳际听到他软语款款,情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语,如胶似漆的恋情,叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情,显得是如此纯真、大胆、坦露,然而这只是她心里所设想的幽会场景,并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来,重新面对现实,她就一下子变得怯弱羞涩起来,第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人,但又不敢向对方表白自己的爱,她反问自己:既然心里如此爱着他,何不向他和盘托出呢?她也许多次下过决心,一再自我鼓励,但是终于缺乏这种勇气,每当话到嘴边却又咽了回去,至今仍是无可(wu ke)奈何的把“爱”深深藏在心底,然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天,这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样,枝盛叶茂,适时绽开美丽的爱情之花,结出幸福的爱情之果。“中心藏之,何日忘之”两句叙情一波三折,具有极大概括力,是千古传颂的名句。
  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  “到大”之后,再好的男女也须疏远,这是受社会文化环境制约的,并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候,或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼,却不免经常要以礼相见了。
  此诗情辞深婉,气格高古,虽然只有短短二十字,却写得笔墨淋漓,充满了感情力量。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即(shi ji)先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅(luo mei)》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行(kan xing)大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧(yu jiu)事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪(liu zui)。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事,其作者李朝威恰与元稹同时,说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗,其新颖独到之处,不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似,虽然只有四句,读者不觉其短,足见手法之妙。
  那么诗人的忧伤又是因何而生的,联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感,此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游,为扼制东南的军事重镇,刘在僚属的劝唆下图谋反叛,江淹苦谏而景素不纳。谏云:“殿下不求宗庙之安,而信左右之计,则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”(《梁书》本传)殷鉴不远,东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡,诗人预感到景素覆灭的下场,因而悲从中来,不能自已。后来景素移镇京口,果然兵败被杀,江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
  燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台,这里代称燕地,用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”,四字倒装,固然是诗律中平仄声排列的要求,更重要的是,起笔即用一个壮大的地名,能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇,游目纵观,眼前是辽阔的天宇,险要的山川,不禁激情满怀。一个“惊”字,道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在,开出下文三句。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  俄国著名文学评论家别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼,在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。
  一云结尾两句,分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民,正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”(《两汉文学史参考资料》)。
  关于荆轲之事,《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载,其基本情节是相似的。陶渊明的这首诗显然是取材于上述史料,但并不是简单地用诗的形式复述这一历史故事。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  据毛诗旧序称,此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作;连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》,亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会,此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”(余冠英《诗经选》)的绝妙情诗。
  诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名:锦江在四川成都市的南面;由成都向东北方向行进,首先到达绵州(今四川绵阳县);再继续东北行,便可到达绵谷(今四川广元县)。

创作背景

  这首诗大概作于天宝十四载(755年)春,此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了,由于仕途坎坷,社会黑暗,诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。

  

沈传师( 近现代 )

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简 介

沈传师 沈传师(769-827),吴县(今江苏苏州)人。唐书法家。字子言。唐德宗贞元(785~805)末举进士,历太子校书郎、翰林学士、中书舍人、湖南观察使。宝历元年(825)入拜尚书右丞、吏部侍郎。工正、行、草,皆有楷法。朱长文《续书断》把它和欧阳询、虞世南、褚遂良、柳公权等并列为妙品。

踏莎行·小径红稀 / 郭仑焘

"潮水忽复过,云帆俨欲飞。故园双阙下,左宦十年归。
俯视古苔积,仰聆早蝉吟。放卷一长想,闭门千里心。"
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"
不须愁落日,且愿驻青丝。千里会应到,一尊谁共持。"
从头石上留名去,独向南峰问老师。"
世间唯有张通会,流向衡阳那得知。"
前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。
"自见人相爱,如君爱我稀。好闲容问道,攻短每言非。


南乡子·寒玉细凝肤 / 王洋

"桑门许辩才,外学接宗雷。护法麻衣净,翻经贝叶开。
荒外开亭候,云南降旆旌。他时功自许,绝域转哀荣。"
南楼弹弦北户舞,行人到此多回徨。头白如丝面如茧,
神仙杳难准,中寿稀满百。近世多夭伤,喜见鬓发白。
"白马羽林儿,扬鞭薄暮时。独将轻骑出,暗与伏兵期。
独坐南台时共美,闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春,
"春还不得还,家在最深山。蕙圃泉浇湿,松窗月映闲。
"何须学从宦,其奈本无机。蕙草芳菲歇,青山早晚归。


小桃红·胖妓 / 王桢

二山信为美,王屋人相待。应为歧路多,不知岁寒在。
鹤发州民拥使车,人人自说受恩初。
征诗逢谢客,饮酒得陶公。更爱疏篱下,繁霜湿菊丛。"
初从战地来无物,唯奏新添十八州。
学成不求达,道胜那厌贫。时入闾巷醉,好是羲皇人。
鸡唱催人起,又生前去愁。路明残月在,山露宿云收。 村店烟火动,渔家灯烛幽。趋名与趋利,行役几时休。
人去门栖鵩,灾成酒误蛇。唯馀封禅草,留在茂陵家。"
莫恨伏辕身未老,会将筋力是王良。"


大道之行也 / 黄枚

"遥夜思悠悠,闻钟远梦休。乱林萤烛暗,零露竹风秋。
白雪歌偏丽,青云宦早通。悠然一缝掖,千里限清风。"
"关西诸将揖容光,独立营门剑有霜。知爱鲁连归海上,
宦情知己少,生事托人多。草色微风长,莺声细雨和。
"诗礼称才子,神仙是丈人。玉山那惜醉,金谷已无春。
马色关城晓,蝉声驿路长。石渠荣正礼,兰室重元方。
"五色箱中绛服春,笏花成就白鱼新。看宣赐处惊回眼,
"曾将数骑过桑干,遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑,


董娇饶 / 李朓

栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
既下同建瓴,半空方避石。前危苦未尽,后险何其迫。
"把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,
拂拭终为美,提携伫见传。勿令毫发累,遗恨鲍公篇。"
"不逐时人后,终年独闭关。家中贫自乐,石上卧常闲。
穷阴总凝沍,正气直肃杀。天狼看坠地,霜兔敢拒穴。


宿新市徐公店 / 舒芝生

邦君驻千骑,清论时间酌。凭槛出烟埃,振衣向寥廓。
道协陶钧力,恩回日月光。一言弘社稷,九命备珪璋。
桂树留人久,蓬山入梦新。鹤书承处重,鹊语喜时频。
每狎儒生冠章甫。晋祠汾水古并州,千骑双旌居上头。
"青史编名在箧中,故林遗庙揖仁风。
优礼新闻诏书许。家法遥传阙里训,心源早逐嵩丘侣。
"虚室昼常掩,心源知悟空。禅庭一雨后,莲界万花中。
唤起犹侵晓,催斋已过时。春晴阶下立,私地弄花枝。"


沁园春·观潮 / 张孺子

人意伤难醉,莺啼咽不流。芳菲只合乐,离思返如秋。"
广树留峰翠,闲门响叶声。近樵应已烧,多稼又新成。
挥戈罗袖卷,擐甲汗装红。轻笑分旗下,含羞入队中。
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
避暑依南庑,追凉在北轩。烟霞霄外静,草露月中繁。
相携恸君罢,春日空迟迟。"
出入燕南陲,由来重意气。自经皋兰战,又破楼烦地。
"喜得近京城,官卑意亦荣。并床欢未定,离室思还生。


昔昔盐 / 苏小娟

大堤逢落日,广汉望通津。却别渔潭下,惊鸥那可亲。"
"常慕晋高士,放心日沈冥。湛然对一壶,土木为我形。
"逸才岂凡兽,服勐愚人得。山泽生异姿,蒙戎蔚佳色。
夜泉无晓日,枯树足悲风。更想幽冥事,唯应有梦同。"
"新燕新燕何不定,东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬,
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室,莫入竹溪疑洞天。
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
"偶寻乌府客,同醉习家池。积雪初迷径,孤云遂失期。


宴散 / 姚珩

通逵抵山郭,里巷连湖光。孤云净远峰,绿水溢芳塘。
忘情簪白笔,假梦入青山。惆怅只应此,难裁语默间。"
"读书林下寺,不出动经年。草阁连僧院,山厨共石泉。
"迥起来应近,高飞去自遥。映林同落雪,拂水状翻潮。
彼受其福。郎罢别囝,吾悔生汝。及汝既生,人劝不举。
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
车骑秦城远,囊装楚客贫。月明思远道,诗罢诉何人。
莫怪孔融悲岁序,五侯门馆重娄卿。"


书李世南所画秋景二首 / 周季琬

"山阴寻道士,映竹羽衣新。侍坐双童子,陪游五老人。
"新读兵书事护羌,腰间宝剑映金章。
矜难恐畏天无风。险中更险何曾失,山鼠悬头猿挂膝。
人逢毂阳望,春似永和年。顾我非工饮,期君行见怜。
"皇帝施钱修此院,半居天上半人间。丹梯暗出三重阁,
波澜暗超忽,坚白亦磷缁。客有自嵩颍,重征栖隐期。
机闲任昼昏,虑澹知生灭。微吹递遥泉,疏松对残月。
"世间只有情难说,今夜应无不醉人。