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采葛

先秦 / 李仕兴

"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。
乘舟蹈沧海,买剑投黄金。世务不足烦,有田西山岑。
奈何离居夜,巢鸟飞空林。愁坐至月上,复闻南邻砧。"
"出郭眄细岑,披榛得微路。溪行一流水,曲折方屡渡。
自爱赏心处,丛篁流水滨。荷香度高枕,山色满南邻。
入怀本倚昆山玉。拨弃潭州百斛酒,芜没潇岸千株菊。
新文会友凉风秋。青袍白面昔携手,冉冉府趋君记否。
上公有记者,累奏资薄禄。主忧岂济时,身远弥旷职。
不意今弃置,何由豁心胸。吾当海上去,且学乘桴翁。"
出非不得地,蟠据亦高大。岁寒忽无凭,日夜柯叶改。
倚门固有望,敛衽就行役。南登吟白华,已见楚山碧。
风尘暗不开,汝去几时来。兄弟分离苦,形容老病催。
"仙仗离丹极,妖星照玉除。须为下殿走,不可好楼居。
塞草连天暮,边风动地秋。无因随远道,结束佩吴钩。"
逶迤罗水族,琐细不足名。客云充君褥,承君终宴荣。


采葛拼音解释:

.wen su zhou chu dian .chuan xing miao jiang xun .xing sui xiao guang fa .dao hui chun yan shen .
cheng zhou dao cang hai .mai jian tou huang jin .shi wu bu zu fan .you tian xi shan cen .
nai he li ju ye .chao niao fei kong lin .chou zuo zhi yue shang .fu wen nan lin zhen ..
.chu guo mian xi cen .pi zhen de wei lu .xi xing yi liu shui .qu zhe fang lv du .
zi ai shang xin chu .cong huang liu shui bin .he xiang du gao zhen .shan se man nan lin .
ru huai ben yi kun shan yu .bo qi tan zhou bai hu jiu .wu mei xiao an qian zhu ju .
xin wen hui you liang feng qiu .qing pao bai mian xi xie shou .ran ran fu qu jun ji fou .
shang gong you ji zhe .lei zou zi bao lu .zhu you qi ji shi .shen yuan mi kuang zhi .
bu yi jin qi zhi .he you huo xin xiong .wu dang hai shang qu .qie xue cheng fu weng ..
chu fei bu de di .pan ju yi gao da .sui han hu wu ping .ri ye ke ye gai .
yi men gu you wang .lian ren jiu xing yi .nan deng yin bai hua .yi jian chu shan bi .
feng chen an bu kai .ru qu ji shi lai .xiong di fen li ku .xing rong lao bing cui .
.xian zhang li dan ji .yao xing zhao yu chu .xu wei xia dian zou .bu ke hao lou ju .
sai cao lian tian mu .bian feng dong di qiu .wu yin sui yuan dao .jie shu pei wu gou ..
wei yi luo shui zu .suo xi bu zu ming .ke yun chong jun ru .cheng jun zhong yan rong .

译文及注释

译文
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
这里曾是(shi)历代帝王建都之所,周围树木葱茏繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早已是一杯黄土,被历史遗弃。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万(wan)重青山。
  亭台上的《花影(ying)》苏轼 古诗一层(ceng)又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月(yue)亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而(er)胡人军队锐气正盛。
  子厚从前年轻时,勇于帮助别人,自己不看重和爱惜自己,认为功名事业可以一蹴而就,所以受到牵连而被贬斥。贬谪后,又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进,所以最后死在荒僻的边远之地,才干不能为世间所用,抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时,能谨慎约束自己,已像在司马时、刺史时那样,也自然不会被贬官了;贬官后,如果有人能够推举他,将一定会再次被任用,不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久,穷困的处境未达到极点,虽然能够在官场中出人投地,但他的文学辞章一定不能这样地下功夫,以致于象今天这样一定流传后世,这是毫无疑问的。即使让子厚实现他的愿望,一度官至将相,拿那个换这个,何者(zhe)为得,何者为失?一定能有辨别它的人。
他把家迁徙到了城郭一带,乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊花,秋天到了却尚未见它开放。
“谁能统一天下呢?”
只能站立片刻,交待你重要的话。
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我)闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
你留下的丝帕上,还带着离(li)别时的泪痕和香唾,那是以往悲欢离合的记录。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。

注释
顾,顾念。
104、绳墨:正曲直之具。
(44)给贡职如郡县:像秦国的郡县那样贡纳赋税。给,供。
稀星:稀疏的星。
(27)薄暮冥冥(míng míng):傍晚天色昏暗。薄,迫近。冥冥:昏暗的样子。
⑻晴明:一作“晴天”。
寝:躺着。
(41)《韶濩hù》:商汤的乐舞。

赏析

  正由于杜甫艺术上的(de)一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解(jie)释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所(shi suo)说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以(suo yi),他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  同时,在句式方面,采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字,三个停顿,其句式为:
  生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写,形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现,说明一个女人如花岁月,似水年华被毫无意义地践踏了,她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义,艺术表现的容量是相当大的,足以诱发读者(du zhe)的想象力。
  第五章“于嗟阔兮”的“阔”,就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”,应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借,“佸,会也。”“于嗟洵兮”的“洵”,应该是“远”的假借,所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”,应该是“信誓旦旦”的“信誓”,承上章“成说”而言的。两章互相紧扣,一丝不漏。
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  文章的第二段则通过一个故事,也可以说是一则寓言,进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成,只要能坚定地朝既定的目标走去,必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣,贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志,实现了自己的心愿;富者虽有足够的钱可雇船前往,但由于自己的犹豫畏缩,终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”,不仅是要树立奋斗的目标,而且要有百折不挠、知难而进的精神,这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙,设想出人物的语言神态,形象地揭示出立志的重要,犹如一则寓言故事,虽然平易简单,却寓有深刻的道理。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  按余冠英的说法,这是一首描写歌舞晚会场面的小诗,只有欢乐而已,没有多深的政治意义。
  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田(li tian)地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
  诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美,特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光,致使这个人物活生生地展现在读者面前,使此诗成为描写男性美的杰出之作。

创作背景

  古代论者对此诗的解释,无论是说“刺乱也。昏姻之道缺,阳倡而阴不和,男行而女不随”(《毛诗序》),还是说“妇人所期之男子已俟乎巷,而妇人以有异志不从。既则悔之,而作是诗”(《诗集传》),都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨,其原因可能是当男子向她求婚时,“她不理睬”、“与爱人赌气”,好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为:“《《丰》佚名 古诗篇》,盖男亲迎而女不得行,父母变志,女自悔恨之诗。”这就是说,责任在女子的父母身上。

  

李仕兴( 先秦 )

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简 介

李仕兴 李仕兴,元朝河北藁城县人,元代儒家静修学派代表人物之一。少年远游,博求深造。多有训彝,人争师之。以隐遁终居乡里。

凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 完颜婉琳

起草鸣先路,乘槎动要津。王凫聊暂出,萧雉只相驯。
巴人常小梗,蜀使动无还。垂老孤帆色,飘飘犯百蛮。
击水翻沧海,抟风透赤霄。微才喜同舍,何幸忽闻韶。"
二鹰勐脑徐侯穟,目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜,
遂尔款津涯,净然见胸臆。高谈悬物象,逸韵投翰墨。
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。
"睿想入希夷,真游到具茨。玉銮登嶂远,云辂出花迟。
即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。


更漏子·钟鼓寒 / 东方媛

微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"
人生许与分,只在顾盼间。聊为义鹘行,用激壮士肝。"
东惊且悲叹,节变何烦数。始知中国人,耽此亡纯朴。
朝朝汲淮水,暮暮上龟山。幸已安贫定,当从鬓发斑。"
忆君倏忽令人老。"
"骤雨清秋夜,金波耿玉绳。天河元自白,江浦向来澄。
张侯楼上月娟娟。"
始知李太守,伯禹亦不如。"


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 闭癸亥

"早岁慕五岳,尝为尘机碍。孰知天柱峰,今与郡斋对。
朝烟不起灶,寒叶欲连阶。饮水仍留我,孤灯点夜斋。"
荒服何所有,山花雪中然。寒泉得日景,吐霤鸣湔湔。
论道齐鸳翼,题诗忆凤池。从公亦何幸,长与珮声随。"
"有人家住清河源,渡河问我游梁园。手持道经注已毕,
干戈虽横放,惨澹斗龙蛇。甘泽不犹愈,且耕今未赊。
况资菱芡足,庶结茅茨迥。从此具扁舟,弥年逐清景。"
"不独避霜雪,其如俦侣稀。四时无失序,八月自知归。


早梅 / 慕容琇

"故城门外春日斜,故城门里无人家。
羁栖负幽意,感叹向绝迹。信甘孱懦婴,不独冻馁迫。
海岸耕残雪,溪沙钓夕阳。客中何所有,春草渐看长。
"佳士欣相识,慈颜望远游。甘从投辖饮,肯作置书邮。
蕙草正可摘,豫章犹未分。宗师忽千里,使我心氛氲。"
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。
蓟门谁自北,汉将独征西。不意书生耳,临衰厌鼓鼙。


王昭君二首 / 公叔建军

耻作纤鳞喣,方随高鸟飞。山经商岭出,水泛汉池归。
高岑殊缓步,沈鲍得同行。意惬关飞动,篇终接混茫。
佐郡竟何成,自悲徒碌碌。"
葛衣行柳翠,花簟宿荷香。别有心期处,湖光满讼堂。"
蚩尤终戮辱,胡羯漫猖狂。会待袄氛静,论文暂裹粮。"
道浅犹怀分,时移但自惊。关门惊暮节,林壑废春耕。
伐木吴山晓,持竿越水清。家人恣贫贱,物外任衰荣。
烛斜初近见,舟重竟无闻。不识山阴道,听鸡更忆君。"


古宴曲 / 巢妙彤

之诗也,子美怀据诗即用为句云:“独当省署开文苑,
湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
梦着只在巴陵道。曾随上将过祁连,离家十年恒在边。
"下客无黄金,岂思主人怜。客言胜黄金,主人然不然。
前雨伤卒暴,今雨喜容易。不可无雷霆,间作鼓增气。
"独受主恩归,当朝似者稀。玉壶分御酒,金殿赐春衣。
通籍微班忝,周行独坐荣。随肩趋漏刻,短发寄簪缨。
莫向嵩山去,神仙多误人。不如朝魏阙,天子重贤臣。


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 楠柔

幸逢帝出震,授钺清东藩。白日忽再中,万方咸骏奔。
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。
徐关深水府,碣石小秋毫。白屋留孤树,青天矢万艘。
"悲台萧飒石巃嵸,哀壑杈桠浩唿汹。中有万里之长江,
"阴阳一错乱,骄蹇不复理。枯旱于其中,炎方惨如毁。
槛束哀猿叫,枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎,应指钓璜溪。"
"病枕依茅栋,荒鉏净果林。背堂资僻远,在野兴清深。


西河·和王潜斋韵 / 萧晓容

鸿宝仙书秘,龙旂帝服尊。苍苍松里月,万古此高原。"
城乌啼眇眇,野鹭宿娟娟。皓首江湖客,钩帘独未眠。"
云木巴东峡,林泉岘北川。池馀骑马处,宅似卧龙边。
"玉佩石榴裙,当年嫁使君。专房犹见宠,倾国众皆闻。
"挂席逐归流,依依望虎丘。残春过楚县,夜雨宿吴洲。
逍遥不外求,尘虑从兹泯。"
"逼仄何逼仄,我居巷南子巷北。可恨邻里间,
激昂仰鹓鹭,献替欣盐梅。驱传及远蕃,忧思郁难排。


访妙玉乞红梅 / 水秀越

歌钟芳月曙,林嶂碧云生。乱水归潭净,高花映竹明。
石门吞众流,绝岸呀层峦。幽趣倏万变,奇观非一端。
散帙起翠螭,倚薄巫庐并。绮丽玄晖拥,笺诔任昉骋。
"武功少也孤,徒步客徐兖。读书东岳中,十载考坟典。
薄寒灯影外,残漏雨声中。明发南昌去,回看御史骢。"
回塘澹暮色,日没众星嘒.缺月殊未生,青灯死分翳。
献书谒皇帝,志已清风尘。流涕洒丹极,万乘为酸辛。
天寒宜泉温,泉寒宜天暑。谁到潓阳亭,其心肯思去。"


水龙吟·古来云海茫茫 / 拓跋启航

幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"
崇冈相枕带,旷野怀咫尺。始知贤主人,赠此遣愁寂。
圣朝正用武,诸将皆承恩。不见征战功,但闻歌吹喧。
即事壮重险,论功超五丁。坡陀因厚地,却略罗峻屏。
麒麟图画鸿雁行,紫极出入黄金印。尚书勋业超千古,
洞主降接武,海胡舶千艘。我欲就丹砂,跋涉觉身劳。
人到于今歌出牧,来游此地不知还。"
苍茫孤亭上,历乱多秋音。言念待明发,东山幽意深。"