小雅·楚茨
"灵沼疑河汉，萧条见斗牛。烟生知岸近，水净觉天秋。
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
满地愁英落，缘堤惜棹回。 ——裴度
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫， ——韩愈
卢循若解新亭上，胜负还应未可知。"
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
小雅·楚茨拼音解释:
.ling zhao yi he han .xiao tiao jian dou niu .yan sheng zhi an jin .shui jing jue tian qiu .
zheng shi liang gong cai hua ri .bai jin shuang bi bai yu qing ..
qing tian shu chi sha quan jing .ping yu lin jia zhou ye fen ..
ming ri zun qian ruo xiang wen .wei yan jin fang chi song you ..
se zhi qing rao qu cai ping .bi wu he ming yao xia jian .wu gen kan bing jing zhong shen .
sheng yuan zai di nan fu qu .zi ci gu yun bu ke qi ..
man di chou ying luo .yuan di xi zhao hui . ..pei du
.zao hua feng feng yi .yi jiao yue de qian .ling zong zai ji gu .guai ren ci yun jian .
xia xi zong feng ying .dian lin ji yuan jie . ..han yu
lu xun ruo jie xin ting shang .sheng fu huan ying wei ke zhi ..
wei you nan bian shan se zai .zhong zhong yi jiu shang gao tai ..
译文及注释
译文
为(wei)寻幽静，半夜上四明山，
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
清明前夕，春光如画，
织妇为什么忙呢，原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿(er)早点出丝，因(yin)为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛，而是去年发动了战争。打仗艰苦，丝织品可供伤兵包扎伤口，也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了，织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕，在织品上挑出花纹极为不易，需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易，竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘(piao)动的丝网上，蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天性，可以自由编制罗网啊！
十二岁开始学弹筝，套在手指(zhi)上的银甲一直没脱下来。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油(you)油的一片，顺着河畔延(yan)伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞留？
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
想去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
注释
（28）顷襄王：名熊横，公元前298年至前262年在位。令尹：楚国的最高行政长官。
97、长才广度：指有高才大度的人。
4、竟年：终年，一年到头。
⑶才黄：刚刚露出嫩黄的柳眼。匀：均匀，匀称。
⑷怅：惆怅失意。
[23]“明晃晃”句：这是说朝天镫，帝王的仪仗。
赏析
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
全诗前三章叠唱，从歌曲看，是一个调子的重复，从诗的抒情说，则是重章互足，意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词，字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜(e na)”。这里将“阿”、“难”拆开用，其义略有差别，如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽(you)”，除变韵外，还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴，诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛，浓翠欲滴，婀娜多姿，美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下，是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情，想到她心爱的人，竟按捺不住心头的一阵狂喜，一阵冲动，前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想，如果见着自己心爱的人，那种快乐无法说，接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神，也愈入迷，竟如醉如痴，似梦还醒，已完全沉浸在情人会面的欢乐之中，仿佛耳际听到他软语款款，情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语，如胶似漆的恋情，叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情，显得是如此纯真、大胆、坦露，然而这只是她心里所设想的幽会场景，并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来，重新面对现实，她就一下子变得怯弱羞涩起来，第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人，但又不敢向对方表白自己的爱，她反问自己：既然心里如此爱着他，何不向他和盘托出呢？她也许多次下过决心，一再自我鼓励，但是终于缺乏这种勇气，每当话到嘴边却又咽了回去，至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底，然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天，这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样，枝盛叶茂，适时绽开(zhan kai)美丽的爱情之花，结出幸福的爱情之果。“中心藏之，何日忘之”两句叙情一波三折，具有极大概括力，是千古传颂的名句。
此诗赞美周宣王率兵亲征徐国，平定叛乱，取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展：首章写宣王委任将帅并部署战备任务；第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实，一一交代重要人物，虽然极为简括，但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作，诗人以最简洁的笔法，表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
良辰美景，未必便能带来欢乐；温柔乡里，最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”，秦城指咸阳，汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平，却是“心随明月到胡天”，早巳飞到丈夫的身边。关河万里，能隔断人的形体，却隔不断心灵的呼唤，而作为心灵交通媒介的，大概只有那普照万方的明月了。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同，方玉润《诗经原始》云：“彼（指《小雅·鱼丽》）专言肴酒之美，此（指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》）兼叙绸缪之意。”
此诗是昭王时代的祭歌，比起早一些的颂诗，在用韵方面，有了明显的进步。其最突出的特点是，对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠(deng die)字词的连续使用，语气舒缓深长，庄严肃穆，给人一种身临其境的感觉，体现出庙堂文化深厚的底蕴。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长(zhuo chang)长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
就在写这首诗的圭峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
全诗前三章叠唱，从歌曲看，是一个调子的重复，从诗的抒情说，则是重章互足，意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词，字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜(e na)”。这里将“阿”、“难”拆开用，其义略有差别，如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽(you)”，除变韵外，还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴，诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛，浓翠欲滴，婀娜多姿，美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下，是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情，想到她心爱的人，竟按捺不住心头的一阵狂喜，一阵冲动，前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想，如果见着自己心爱的人，那种快乐无法说，接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神，也愈入迷，竟如醉如痴，似梦还醒，已完全沉浸在情人会面的欢乐之中，仿佛耳际听到他软语款款，情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语，如胶似漆的恋情，叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情，显得是如此纯真、大胆、坦露，然而这只是她心里所设想的幽会场景，并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来，重新面对现实，她就一下子变得怯弱羞涩起来，第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人，但又不敢向对方表白自己的爱，她反问自己：既然心里如此爱着他，何不向他和盘托出呢？她也许多次下过决心，一再自我鼓励，但是终于缺乏这种勇气，每当话到嘴边却又咽了回去，至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底，然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天，这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样，枝盛叶茂，适时绽开(zhan kai)美丽的爱情之花，结出幸福的爱情之果。“中心藏之，何日忘之”两句叙情一波三折，具有极大概括力，是千古传颂的名句。
此诗赞美周宣王率兵亲征徐国，平定叛乱，取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展：首章写宣王委任将帅并部署战备任务；第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实，一一交代重要人物，虽然极为简括，但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作，诗人以最简洁的笔法，表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
良辰美景，未必便能带来欢乐；温柔乡里，最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”，秦城指咸阳，汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平，却是“心随明月到胡天”，早巳飞到丈夫的身边。关河万里，能隔断人的形体，却隔不断心灵的呼唤，而作为心灵交通媒介的，大概只有那普照万方的明月了。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同，方玉润《诗经原始》云：“彼（指《小雅·鱼丽》）专言肴酒之美，此（指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》）兼叙绸缪之意。”
此诗是昭王时代的祭歌，比起早一些的颂诗，在用韵方面，有了明显的进步。其最突出的特点是，对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠(deng die)字词的连续使用，语气舒缓深长，庄严肃穆，给人一种身临其境的感觉，体现出庙堂文化深厚的底蕴。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长(zhuo chang)长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
就在写这首诗的圭峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
曾迈( 未知 )
收录诗词 (5199) 首
简 介
曾迈 曾迈（一五七六—一六〇三），原名思道，字志甫。揭阳人。明神宗万历二十五年（一五九七）举人。有《仙游稿》。事见清干隆《揭阳县志》卷五、清道光《广东通志》卷七五。
幽涧泉
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
安得生羽翰，雄飞上寥廓。"
笙歌日日徵教坊，倾国名倡尽佳丽。我曾此处同诸生，
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
耗痕延黑藓，净罅吐微澌。应有乔梢鹤，下来当饮之。"
"富者非义取，朴风争肯还。红尘不待晓，白首有谁闲。
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
淮上即事寄广陵亲故
端居愁若痴，谁复理容色。十五坐幽闺，四邻不相识。
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
星陨闻雊雉，师兴随唳鹤。虎豹贪犬羊，鹰鹯憎鸟雀。 ——韩愈
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
折竹装泥燕，添丝放纸鸢。互夸轮水碓，相教放风旋。
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。
"石渠册府神仙署，当用明朝第一人。腰下别悬新印绶，
生查子·烟雨晚晴天
"记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣。
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
"汉江江水水连天，被谪宜阳路几千。
景纯跌宕，游仙独步。 ——汤衡
"此夕来奔月，何时去上天。 ——崔备
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转，不随歌出灵和殿。
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
笼月烟犹薄，当轩色转新。枝低无宿羽，叶静不留尘。
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
松下流时何岁月，云中幽处屡攀跻。 ——张叔政
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
酒幸年年有，花应岁岁开。 ——白居易
肃杀三边劲，萧条万里空。元戎咸服罪，馀孽尽输忠。
疑是鲛人曾泣处，满池荷叶捧真珠。"
早知惹得千般恨，悔不天生解薄情。"
观田家
"湖浪参差叠寒玉，水仙晓展钵盘绿。淡黄根老栗皱圆，
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
帘垂群吏散，苔长讼庭闲。（赠徐明府，并《诗中旨格》）
"寄隐霜台客，相思粉署人。 ——崔子向
"海门山下一渔舟，中有高人未白头。已驾安车归故里，
长相思·折花枝
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
对酒已伤嘶马去，衔恩只待扫门期。 ——惸（失姓）"
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
"早年花县拜潘郎，寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭，
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
嘲春风
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
"献书犹未达明君，何事先游岱岳云。
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
绿叶红英遍，仙经自讨论。偶移岩畔菊，锄断白云根。
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶，
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
寓居吴兴
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
吟巴山荦峃，说楚波堆垄。 ——孟郊
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便战文。 ——李绅
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
初入淮河四绝句·其三
何烦问更漏，但遣催弦索。共说长句能，皆言早归恶。 ——权器
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
"惜养来来岁月深，笼开不见意沈吟。
昂头步步金鞍稳，掌扇花前御路中。
景星
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
"惆怅金泥簇蝶裙，春来犹见伴行云。
"内殿谈经惬帝怀，沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海，
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
为问野人山鸟语，问予归棹是何年。"
"内殿谈经惬帝怀，沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海，
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
心闲清净得禅寂，兴逸纵横问章句。 ——李令从