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晚春二首·其二

南北朝 / 张星焕

仆居在陇上,陇水断人肠。东过秦宫路,宫路入咸阳。
闲就平场学使马。军中伎痒骁智材,竞驰骏逸随我来。
"幽寺在岩中,行唯一径通。客吟孤峤月,蝉噪数枝风。
一览彩笺佳句满,何人更咏惠休文。"
"重阳寒寺满秋梧,客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井,
"误以音声祈远公,请将徽轸付秋风。
平明分手空江转,唯有猿声满水云。"
乡关若有东流信,遣送扬州近驿桥。"
凤雏终食竹,鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏,羁离计不从。"
斜月照房新睡觉,西峰半夜鹤来声。"
幽径行迹稀,清阴苔色古。萧萧风欲来,乍似蓬山雨。
照灼华簪并,逶迤绮陌长。腰金初辨色,喷玉自生光。
九原松柏自生烟。人间后事悲前事,镜里今年老去年。


晚春二首·其二拼音解释:

pu ju zai long shang .long shui duan ren chang .dong guo qin gong lu .gong lu ru xian yang .
xian jiu ping chang xue shi ma .jun zhong ji yang xiao zhi cai .jing chi jun yi sui wo lai .
.you si zai yan zhong .xing wei yi jing tong .ke yin gu jiao yue .chan zao shu zhi feng .
yi lan cai jian jia ju man .he ren geng yong hui xiu wen ..
.zhong yang han si man qiu wu .ke zai nan lou gu lao fu .bu jian qiang deng you zao jing .
.wu yi yin sheng qi yuan gong .qing jiang hui zhen fu qiu feng .
ping ming fen shou kong jiang zhuan .wei you yuan sheng man shui yun ..
xiang guan ruo you dong liu xin .qian song yang zhou jin yi qiao ..
feng chu zhong shi zhu .he lv zan chao song .yuan jie yan xia shang .ji li ji bu cong ..
xie yue zhao fang xin shui jue .xi feng ban ye he lai sheng ..
you jing xing ji xi .qing yin tai se gu .xiao xiao feng yu lai .zha si peng shan yu .
zhao zhuo hua zan bing .wei yi qi mo chang .yao jin chu bian se .pen yu zi sheng guang .
jiu yuan song bai zi sheng yan .ren jian hou shi bei qian shi .jing li jin nian lao qu nian .

译文及注释

译文
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
那里就住着长生不老(lao)的丹丘生。
江水悠悠长又长,乘筏渡过(guo)不可能。柴草丛(cong)丛错杂生,用刀割取那蒌蒿。
汤和饭一会儿都做好了,却(que)不知赠送给谁吃。
成千上万的彩船行驶在运河两岸(an)的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来(lai)。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
才相逢刚刚以一笑相对,又相送变成了阵(zhen)阵啜泣。
早上的霜露刚刚附着在青(qing)绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽(jin)是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。

注释
卒以疑:最终由于疑心。继室:续娶的妻子。
⑻投策:丢下手杖。投,弃,搁下。命晨装:使人早晨准备行装。
14、食马者:食,通“饲”,喂。
18.微躬:身体,自谦之辞。
①皇帝:这里指宋仁宗。
⑷遂,是如愿以偿。这两句是上两句的说明,下四句的引子。“偶然”二字含有极丰富的内容,和无限的感慨。杜甫陷叛军数月,可以死;脱离叛军亡归,可以死;疏救房琯,触怒肃宗,可以死;即如此次回鄜,一路之上,风霜疾病、盗贼虎豹,也无不可以死。现在竟得生还,岂不是太偶然了吗?妻子之怪,又何足怪呢。

赏析

  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  相如吟罢,邹相登场。邹阳闻相如赋,“懑然心服”, 懑然惭愧的样子;“有怀妍唱”指邹阳有感司马相如妍美的咏雪辞,遂作“积雪之歌”。歌曰:“携佳人兮披重幄,援绮衾兮坐芳缛;燎熏炉兮炳明烛,酌桂酒兮扬清曲。”此歌之中的佳人,重幄、绮衾、明烛,皆为阅目之色,给人带来视觉的美感,而芳缛、燎熏,又给人的嗅觉带来带来享受,又续而为白雪之歌,歌曰:“曲既扬兮酒既陈,朱颜酡兮思自亲,愿低帷以昵枕,念解佩而褫绅。怨年岁之易暮,伤后会之无因。君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”此歌在曲尽,酒陈、朱颜、昵枕、解佩、褫绅之间,情调忽变,初者“思自亲”,继而“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”,情绪之所以转变如此之快,不是没有原由的,其原由就在于“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”人生在世,良辰难遇,美景难求,但一切都是浮云遮眼,稍纵即逝,就像台阶上的白雪,岂能鲜耀于阳春?对比之下,司马相如的白雪,旷达明朗,充满勃勃生机;而邹阳之雪,风华绝代,却生命短促。这种来自生命本体的感伤,给雪蒙上了悲情的面纱.
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者(ru zhe)自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  考场失意,千百年来就是读书人心中永远的伤痛,无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来,不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦,无颜归家的无奈与悲伤。
  此诗以古贤伯夷、叔齐作对比,讽刺纨绔子弟,不守德行,以浮浪游冶为事,享尽荣华。盖有“鸾凤伏窜,鸱鸮翱翔”的感慨。诗中描写贵公子骄纵侈肆、放荡不羁的生活。生动地描摹少年公子的言行举止,未直接褒贬,故后人见仁见智,看法不一。
  这是一首讽刺诗。诗人从各个角度,描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象,暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可(liang ke)怖气氛。在月色明媚的春夜,当年华清宫车马合背,宫女如云,灯烛辉煌,歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写:“玉林瑶雪满寒山,上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴,美人丝管从九天。”何等盛况,何等排场。然而,“繁华事散逐轻尘。”(杜牧《金谷园》)而今唯有一轮清冷的春月,照着这荒无人迹的宫苑;从黑黝黝的丛林里,传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘,看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏,显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐,一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出;俯看御阶,石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂,紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句,都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻,发挥大胆的想象力,巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久,案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒,也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完,仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”,含蓄委婉,暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故,隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着,昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。(“点”作点污解亦可通。但仍是写实,意蕴较浅。)这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象,并借助这虚幻荒诞的意象,将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  这首诗由两个设问句组成,顿挫激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。   第一个设问是泛问,也是自问,含有“国家兴亡,匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”,起句峻急(jun ji),紧连次句“收取关山五十州”,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动,身佩军刀,奔赴疆场,那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的,山河破碎,民不聊生,诗人怎甘蛰居乡间,无所作为呢?因而他向往建功立业,报效国家。一、二两句,十四字一气呵成,节奏明快,与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力,它不只构成了特定句式(疑问),而且强调了反诘的语气,增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面,焦急万分,恨不得立即身佩宝刀,奔赴沙场,保卫家邦。“何不”云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外,它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生,早就诗名远扬,本可以才学入仕,但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了,使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语,表示实在出于无奈。次句一个“取”字,举重若轻,有破竹之势,生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易?书生意气,自然成就不了收复关山的大业,而要想摆脱眼前悲凉的处境,又非经历戎马生涯,杀敌建功不可。这一矛盾,突出表现了诗人愤激不平之情。  “请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相,绘像凌烟阁的,哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句,牢骚的意味显得更加浓郁。看起来,诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性,实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨,既见出反衬的笔法,又见出起伏的节奏,峻急中作回荡之姿。就这样,诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里,使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。  李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗,多就园内外景物讽咏,以写其生活与感情。但此首不借所见发端,却凭空寄慨,于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作,拉杂汇编,不能以题目限的。

创作背景

  宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这已是时不待我的年龄,然而诗人被黜,罢官已六年,挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎,中原未收而“报国欲死无战场”,感于世事多艰,小人误国而“书生无地效孤忠”,于是诗人郁愤之情便喷薄而出。

  

张星焕( 南北朝 )

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简 介

张星焕 张星焕,字厚培,一字掖垣,善化人。嘉庆庚辰进士,改庶吉士,官太湖知县。有《味斯轩诗草》。

华胥引·秋思 / 让凯宜

对鸥沙草畔,洗足野云间。知有玄晖会,斋心受八关。"
金甲银旌尽已回,苍茫罗袖隔风埃。浓香犹自随鸾辂,
南看汉月双眼明,却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳,
星翻寥落银河水。劝君学道此时来,结茅独宿何辽哉。
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚,灭尽乌孙夺公主。"
"采菊上东山,山高路非远。江湖乍辽夐,城郭亦在眼。
"昨日偷闲看花了,今朝多雨奈人何。
固合受此训,堕慢为身羞。岁暮当归来,慎莫怀远游。"


清平乐·宫怨 / 长孙甲寅

更到无花最深处,玉楼金殿影参差。
家家尽唱升平曲,帝幸梨园亲制词。"
心归尘俗外,道胜有无间。仍忆东林友,相期久不还。"
良人久不至,惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日,空房问女巫。
哀笳出长信,宝剑入延津。呜咽宫车进,凄凉祠殿新。
"年少狂疏逐君马,去来憔悴到京华。
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。
道里犹成间,亲朋重与违。白云愁欲断,看入大梁飞。"


边城思 / 梁丘新勇

天半将身到,江长与海通。提携出尘土,曾是穆清风。"
凄凉多独醉,零落半同游。岂复平生意,苍然兰杜洲。"
中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"
"萧条良夜永,秋草对衰颜。露下鸟初定,月明人自闲。
海上神山绿,溪边杏树红。不知何处去,月照玉楼空。
闻道昭阳宴,嚬蛾落叶中。清歌逐寒月,遥夜入深宫。
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
人生取舍间,趋竞固非优。旧交迹虽疏,中心自云稠。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 图门静薇

"几人同去谢宣城,未及酬恩隔死生。
一如白云飞出壁,二如飞雨岩前滴,三如腾虎欲咆哮,
自将荆璞比,不与郑环同。正朔虽传汉,衣冠尚带戎。
孝子徘徊而作是诗。)
"杏花榆荚晓风前,云际离离上峡船。江转数程淹驿骑,
有客勿令儿夜啼。双冢直西有县路,我教丁男送君去。"
"伊人茂天爵,恬澹卧郊园。傲世方隐几,说经久颛门。
越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"


滥竽充数 / 绳凡柔

乱猿心本定,流水性长闲。世俗多离别,王城几日还。"
"荒原空有汉宫名,衰草茫茫雉堞平。连雁下时秋水在,
"昔人惆怅处,系马又登临。旧地烟霞在,多时草木深。
梦成湘浦夜,泪尽桂阳春。岁月茫茫意,何时雨露新。"
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
年来渐觉髭须黑,欲寄松花君用无。"
要自词难拟,繇来画不如。散郎无所属,聊事穆清居。"
会待长风吹落尽,始能开眼向青山。"


少年治县 / 图门豪

白发常同叹,青云本要期。贵来君却少,秋至老偏悲。
"好客风流玳瑁簪,重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满,
曲江北海今何处,尽逐东流去不回。"
"春雨昨开花,秋霜忽沾草。荣枯催日夕,去住皆须老。
迷者得道路,溺者遇舟航。国风人已变,山泽增辉光。
寻源路已尽,笑入白云间。不解乘轺客,那知有此山。
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑,镜水波涛滤得清。
未成鸿鹄姿,遽顿骅骝趾。子渊将叔度,自古不得已。"


沁园春·读史记有感 / 巫苏幻

"五年承乏奉如纶,才薄那堪侍从臣。禁署独闻清漏晓,
植根琼林圃,直夜金闺步。劝深子玉铭,力竞相如赋。
"妾本蚕家女,不识贵门仪。藁砧持玉斧,交结五陵儿。
有贤大国丰,无子一家贫。男儿富邦家,岂为荣其身。
"好鸟共鸣临水树,幽人独欠买山钱。
叱我问中寿,教人祈上升。楼居五云里,几与武皇登。"
"翩翩书记早曾闻,二十年来愿见君。今日相逢悲白发,
高兴不辞千日醉,随君走马向新丰。"


鸡鸣埭曲 / 寒映寒

岂不恋我家,夫婿多感恩。前程有日月,勋绩在河源。
"郄家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
渡江霖雨霁,对月夜潮生。莫虑当炎暑,稽山水木清。"
殷红应自日边来。捧持价重凌云叶,封裹香深笑海苔。
"统汉峰西降户营,黄河战骨拥长城。
谁悟威灵同寂灭,更堪砧杵发昭阳。"
不爇香炉烟,蒲团坐如铁。尝想同夜禅,风堕松顶雪。
破胆销丹浦,颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱,长毂事应殊。


剑器近·夜来雨 / 刘迅昌

学仙去来辞故人,长安道路多风尘。"
有月多同赏,无秋不共悲。如何与君别,又是菊黄时。
"妾思常悬悬,君行复绵绵。征途向何处,碧海与青天。
欲托凌云势,先开捧日心。方知桃李树,从此别成阴。"
林雪消艳阳,简册漏华光。坐更芝兰室,千载各芬芳。
"相访从吾道,因缘会尔时。龙盘馀帝宅,花界古人祠。
行香天使长相续,早起离城日午还。"
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"


阳春曲·春思 / 称山鸣

幽谷添诗谱,高人欲制篇。萧萧意何恨,不独往湘川。"
唯将直气折王侯。咏伤松桂青山瘦,取尽珠玑碧海愁。
武帝自知身不死,看修玉殿号长生。"
鹾醯一已整,新炭固难期。厚生彼何人,工拙各异宜。
陪燕辞三楚,戒途绵百越。非当远别离,雅奏何由发。"
旧秩芸香在,空奁药气馀。褐衣宽易揽,白发少难梳。
"将军易道令威仙,华发清谈得此贤。
"漾舟晴川里,挂席候风生。临泛何容与,爱此江水清。