九罭
"病夫将已矣，无可答君恩。衾枕同羁客，图书委外孙。
谁念张仲蔚，还依蒿与蓬。何时一杯酒，更与李膺同。"
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
"淮南望江南，千里碧山对。我行倦过之，半落青天外。
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官，岂似长安折腰客。"
今日开襟吟不尽，碧山重叠水长流。"
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通，分明瀑布收灵桐。
翻翻日月旗，殷殷鼙鼓声。万马自腾骧，八骏按辔行。
长风始飘阁，叠云才吐岭。坐想离居人，还当惜徂景。"
金吾勘契自通官，楼上初闻唱刻闲。
九罭拼音解释:
.bing fu jiang yi yi .wu ke da jun en .qin zhen tong ji ke .tu shu wei wai sun .
shui nian zhang zhong wei .huan yi hao yu peng .he shi yi bei jiu .geng yu li ying tong ..
wen jun yu chao tian .si ma lin dao si .yang wang fu yu chen .hu ru yun yu ni .
.huai nan wang jiang nan .qian li bi shan dui .wo xing juan guo zhi .ban luo qing tian wai .
yi zhu shu quan chang an ze .mo yan qu zuo zhe yao guan .qi si chang an zhe yao ke ..
jin ri kai jin yin bu jin .bi shan zhong die shui chang liu ..
chong chong da di kai ming gong .wen jing diao wei si hai tong .fen ming pu bu shou ling tong .
fan fan ri yue qi .yin yin pi gu sheng .wan ma zi teng xiang .ba jun an pei xing .
chang feng shi piao ge .die yun cai tu ling .zuo xiang li ju ren .huan dang xi cu jing ..
jin wu kan qi zi tong guan .lou shang chu wen chang ke xian .
译文及注释
译文
又像去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚枕，无限情思。院中衰柳上寒蝉数声，令人(ren)魂销。这首词通过景物描写，抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征，着意描绘，写得婉转含蓄，情思绵绵。
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮(huai)河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋，廊殿空寂落叶飘零，厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了，暮色已深，只有大江日夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木兰花开，似见一点生机，因无人观赏不知为谁而开。
世人和我一样辛苦地被明天所累，一年年过去马上就会老。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
四重酿制的美酒已醇，不涩口也(ye)没有刺激性。
有去无回，无人全生。
梅客生曾经写信给我说：徐(xu)文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联(lian)系优(you)秀的茝和蕙。
天气晴和，远处山峰挺出，秋水枯落，沙洲更加清冷辽阔。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
注释
指：指定。
⑵采薇：商末孤竹君之子伯突、叔齐，当周武王伐纣时，二人扣马而谏，商亡，逃入首阳山，誓不食周粟，采薇而食，饿死。
涓子：《列仙传》：“涓子者，齐人也。好饵术，隐于宕山。”
② 长城：秦始皇修筑的古代军事工程，用来防止匈奴入侵，后来历朝多次翻修。
19.鹜:鸭子。
赏析
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清(qi qing)雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世(de shi)界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
尾联两句，表友情之深厚，叹身世之悲凄，将全诗的感情推向高潮。诗人说：你我即将分路，天各一方，想当年，苏武去国离乡，李陵赠别诗有“临河濯长缨，念别怅悠悠” 两句，我们分路，“怅悠悠”则同，但用不着“临河”取水，这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”，看似乖谬，实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人，命运坎坷，前途渺茫，可垂泪；生离死别，无缘再见，可垂泪；英雄失路，报国无门，可垂泪；新贵弄权，国之日衰，亦可垂泪。即使“垂泪千行”，也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊！王勃云“无为在歧路，儿女共沾巾”，劝慰之中，尚有勉励，读之令人胸襟开阔，格调颇高，堪为千古名句；而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别，将国事家事融为一体，可忧可叹，形象地表达了诗人的真情实感，同样脍炙人口，且有令人潸然泪下的艺术效果。
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
从此诗题目可以看出，诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来，并突出前者。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
第十首
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡(zhang heng)充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸(ran zhi)上，也道出了一种读书方法。
短短四句只说着不打紧的话，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外，诗中两次提到年龄的增长，即“新长”和“到大”，也不容轻易放过。男“新长”而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清(qi qing)雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世(de shi)界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
尾联两句，表友情之深厚，叹身世之悲凄，将全诗的感情推向高潮。诗人说：你我即将分路，天各一方，想当年，苏武去国离乡，李陵赠别诗有“临河濯长缨，念别怅悠悠” 两句，我们分路，“怅悠悠”则同，但用不着“临河”取水，这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”，看似乖谬，实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人，命运坎坷，前途渺茫，可垂泪；生离死别，无缘再见，可垂泪；英雄失路，报国无门，可垂泪；新贵弄权，国之日衰，亦可垂泪。即使“垂泪千行”，也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊！王勃云“无为在歧路，儿女共沾巾”，劝慰之中，尚有勉励，读之令人胸襟开阔，格调颇高，堪为千古名句；而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别，将国事家事融为一体，可忧可叹，形象地表达了诗人的真情实感，同样脍炙人口，且有令人潸然泪下的艺术效果。
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
从此诗题目可以看出，诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来，并突出前者。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
第十首
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡(zhang heng)充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸(ran zhi)上，也道出了一种读书方法。
短短四句只说着不打紧的话，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外，诗中两次提到年龄的增长，即“新长”和“到大”，也不容轻易放过。男“新长”而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
翁元圻( 清代 )
收录诗词 (4955) 首
简 介
翁元圻 （1761—1837）浙江馀姚人，字载青，号凤西。干隆四十六年进士，授礼部主事，累迁云南广南知府。嘉庆间以镇压贵州苗民、河南天理教，累擢固原提督，封二等男。道光间曾以参赞大臣随攻张格尔。官终陕甘总督。
海
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
"君不见高山万仞连苍旻，天长地久成埃尘。
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，
"时事方扰扰，幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧，采石夜归州。
李贺小传
返驾归尘里，留情向此中。回瞻画图畔，遥羡面山翁。"
夜来闻清磬，月出苍山空。空山满清光，水树相玲珑。
提携袴中儿，杵臼及程婴。立孤就白刃，必死耀丹诚。
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
岂不解决绝高飞碧云里，何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营，
"日月生天久，年年庆一回。时平祥不去，寿远节长来。
"尝读高士传，最嘉陶征君。日耽田园趣，自谓羲皇人。
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
蟾宫曲·雪
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。"
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。
清泉映疏松，不知几千古。寒月摇清波，流光入窗户。对此空长吟，思君意何深。无因见安道，兴尽愁人心。
人生感分义，贵欲呈丹素。何日清中原，相期廓天步。"
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
国风·周南·关雎
萧条林表散，的砾荷上集。夜雾着衣重，新苔侵履湿。
崖口上新月，石门破苍霭。色向群木深，光摇一潭碎。
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵，一旦逢君感君意。
"绝壁临巨川，连峰势相向。乱石流洑间，回波自成浪。
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
翦寇人皆贺，回军马自嘶。地闲春草绿，城静夜乌啼。
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚，醉依残月梦馀杭。
欲问当年事，耕人都不知。空馀堤上柳，依旧自垂丝。"
卜算子·烟雨幂横塘
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
回眺佳气象，远怀得山林。伫应舟楫用，曷务归闲心。"
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
行看五马送潮归。望夫山上花犹发，新妇江边莺未稀。
甲观光阴促，园陵天地长。箫笳咽无韵，宾御哭相将。
偶系扁舟枕绿莎，旋移深处避惊波。
江南花向殿前生。广云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
虢国夫人夜游图
方同沃洲去，不似武陵迷。仿佛方知处，高峰是会稽。"
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
零落逢故老，寂寥悲草虫。旧宇多改构，幽篁延本丛。
窅冥合元化，茫昧信难测。飞声塞天衢，万古仰遗则。"
时节乃来集，欣怀方载驰。平明大府开，一得拜光辉。
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
谒金门·花过雨
驰觞忽云晏，高论良难测。游步清都宫，迎风嘉树侧。
"暑天频雨亦频晴，帘外闲云重复轻。
亦不减，亦不增。瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
一去已十载，今来复盈旬。清霜入晓鬓，白露生衣巾。
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
蜀道后期
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
"青袍美少年，黄绶一神仙。微子城东面，梁王苑北边。
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
白虹欲吞人，赤骥相煿zh.画栋泥金碧，石路盘墝埆。
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
插秧歌
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
"两年谪宦在江西，举目云山要自迷。
堤缘九里郭，山面百城楼。自顾躬耕者，才非管乐俦。
昼灯笼雁塔，夜磬彻渔汀。最爱僧房好，波光满户庭。"
"燕子与百劳，一西复一东。天空信寥廓，翔集何时同。
孤云忽无色，边马为回首。曲绝碧天高，馀声散秋草。
周公负斧扆，成王何夔夔？武王昔不豫，剪爪投河湄。贤圣遇谗慝，不免人君疑。天风拔大木，禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇，公赋鸱鸮诗。金滕若不启，忠信谁明之。
黑漆弩·游金山寺
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
居人不安寝，搏击思此时。岂无鹰与鹯，饱肉不肯飞。
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
闻之一声泪如雨。向使逢着汉帝怜，董贤气咽不能语。"
高闲庶务理，游眺景物新。朋友亦远集，燕酌在佳辰。
休公休公逸艺无人加，声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首，
"浮世况多事，飘流每叹君。路岐何处去，消息几时闻。