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对酒

隋代 / 乐咸

冶服看疑画,妆台望似春。高车勿遽返,长袖欲相亲。"
曲房理针线,平砧捣文练。鸳绮裁易成,龙乡信难见。
"穷途属岁晚,临水忽分悲。抱影同为客,伤情共此时。
访客上琴台。不识金貂重,偏惜玉山颓。
"凤辇乘春陌,龙山访故台。北宫才尽处,南斗独昭回。
锡以纯嘏,祚其允恭。神保是飨,万世无穷。"
盛衰倾夺欲何如,娇爱翻悲逐佞谀。重远岂能惭沼鹄,
仙石含珠液,温池孕璧房。涌疑神瀵溢,澄若帝台浆。
"艳拂衣襟蕊拂杯,绕枝闲共蝶徘徊。
"传闻叶悬履,飞向洛阳城。驰道临层掖,津门对小平。
是节岁穷纪,关树荡凉飔.仙露含灵掌,瑞鼎照川湄。


对酒拼音解释:

ye fu kan yi hua .zhuang tai wang si chun .gao che wu ju fan .chang xiu yu xiang qin ..
qu fang li zhen xian .ping zhen dao wen lian .yuan qi cai yi cheng .long xiang xin nan jian .
.qiong tu shu sui wan .lin shui hu fen bei .bao ying tong wei ke .shang qing gong ci shi .
fang ke shang qin tai .bu shi jin diao zhong .pian xi yu shan tui .
.feng nian cheng chun mo .long shan fang gu tai .bei gong cai jin chu .nan dou du zhao hui .
xi yi chun gu .zuo qi yun gong .shen bao shi xiang .wan shi wu qiong ..
sheng shuai qing duo yu he ru .jiao ai fan bei zhu ning yu .zhong yuan qi neng can zhao gu .
xian shi han zhu ye .wen chi yun bi fang .yong yi shen fen yi .cheng ruo di tai jiang .
.yan fu yi jin rui fu bei .rao zhi xian gong die pai huai .
.chuan wen ye xuan lv .fei xiang luo yang cheng .chi dao lin ceng ye .jin men dui xiao ping .
shi jie sui qiong ji .guan shu dang liang si .xian lu han ling zhang .rui ding zhao chuan mei .

译文及注释

译文
苏东(dong)坡走后,有谁能识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大(da)碗酒,独(du)自唱歌。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
昨天从邻家讨来新燃的火种,在《清明》王禹偁 古诗节的一大早,就在窗前点灯,坐下来潜心读书。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长(chang)江的流水。
  蒲生在我的池塘里,它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义,还(huan)不如我自知自己的能力。众口铄金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是如此强烈,以致情感郁结心中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
此时山间飘起了紫气,应是验证了真人回还。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月(yue)而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
园林中传出鸟儿婉转的叫声,    
今日生离死别,对泣默然无声;
  齐宣王让人吹竽,一定(ding)要三百人的合奏。南郭处士请求给齐宣王吹竽,宣王对此感到很高兴,拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世了,齐湣王继承王位,他喜欢听一个一个的演奏,南郭处士听后便逃走了。
晚上我从南峰归来,女萝间的明月落下水壁。

注释
[5]去乡邑:离开家乡。
10.承天景命:承受了上天赋予的重大使命。景,大。
⑨訾(zī)黄:又作“乘黄”,龙的翅膀,马的身子。
猗(yǐ):《说文》《广雅》作“掎”,牵引。“掎桑”是用手拉着桑枝来采叶。南朝乐府诗《采桑度》云:“系条采春桑,采叶何纷纷”,似先用绳系桑然后拉着绳子采。女桑:小桑。
7.涕:泪。
⒀鲜:犹“斯”,此时。觏(gòu):遇合。
⑸飘飖:即飘摇。
天涯芳信:给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。
葺(qì):修补。

赏析

  这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟,锵锵作响;淮河之水,奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来,原来他怀念那些古代的好人君子,而对当今世风日下颇为不满。
  以上写出猎,只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点(dian)染,不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外;二则射猎之乐趣,远非实际功利所可计量,只就猎骑英姿与影响写来自佳。
  尾联写心中向往,求之不得(bu de),于是月下放歌,乘舟而返。游女解佩的故事,给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字,用得亦极其神妙,更增添了月儿的动态美,表明不仅仅是一点月色,而是沿途通明,明月满舟,银辉一路,歌声不绝。此情此景,令人向往。
  全诗共四章,每章六句。诗前三章是结构相似的重调,每章的前两句写花起兴,从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”,将花繁叶茂的盛景充分地表露出来,也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句(si ju)。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛(sun kuang)称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  第三部分(后二章),写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机,但他不逃身远害,仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中,诗人是属于忠直的一类;在统治阶级内部斗争中,诗人又是属于失败的一类。所以,在一定程度上,诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中,诗人哀叹个人的不幸,哀叹政治的腐败、黑暗与不公,实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说,这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  “行人与我玩幽境,北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时,举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山,虽然幽静秀美,引人玩赏,但是送别友人,心情抑郁,北风切切,寒气逼人,诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰,雪后初晴,千姿百态,美不胜收,本来应该和友人同赏佳景,但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别,王宁渐渐走远了,诗人还伫立在桥上,举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”,恰切地表现出诗人望不到了还在望,希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景,有异曲同工之妙。
  与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾,这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和,连续运用,正与无边的月色、无尽的愁思相协调,使人觉得一唱三叹,余味无穷。另外,形容月色的“皎”、“皓”、“照”,形容容貌(rong mao)的“僚”、“懰”、“燎”,形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”,形容心情的“悄”、“慅”、“惨”,可谓一韵到底,犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词,尤显缠绵婉约。
  关于荆轲之事,《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载,其基本情节是相似的。陶渊明的这首诗显然是取材于上述史料,但并不是简单地用诗的形式复述这一历史故事。
  “往事成尘”谓昔事如烟;“东西南北身”言己当以天下为家。《礼记·檀弓上》载孔子之言曰:“今丘也,东西南北之人也。”李公谓己亦应如之,为苍生、为国家而生,为民族、为社会而死,己非一己,乃苍生、国家、民族、社会之人也。白下,南京别称。青衫,学子所服。有感于往昔之多度迷顿,长时不达,年十八方秀才中式,此李公之可慨可叹者也。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。

创作背景

  此诗创作于元和四年(809年)三月,元稹以监察御史身份出使东川按狱,往来鞍马间,写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云:“可怜三月三旬足,怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语,不曾春尽不归来!”这是元稹在元和四年三月的最后一天,为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”,是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期,等他重聚,而现在竟无法实现,表达了极其怅惘之情。稍后,白居易写了十二首和诗,《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。

  

乐咸( 隋代 )

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简 介

乐咸 乐咸,英宗治平三年(一○六六),以都官郎中通判衡州(清光绪《湖南通志》卷二七一)。神宗熙宁元年(一○六八),改太常少卿知衡州(《永乐大典》卷八六四七引《衡州府图经志》)。

满江红·东武会流杯亭 / 东郭真

独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深,岂惜黄金将买赋。
玉帐将军意,殷勤把酒论。功高宁在我,阵没与招魂。
三春淇水逐关情。兰丛有意飞双蝶,柳叶无趣隐啼莺。
山鸟山花竞逐风。周王久谢瑶池赏,汉主悬惭玉树宫。
夜雨尘初灭,秋空月正悬。诡容纷入望,霁色宛成妍。
上月芝兰径,中岩紫翠房。金壶新练乳,玉釜始煎香。
揆材非美箭,精享愧生刍。郡职昧为理,邦空宁自诬。
大荒万里无尘飞。隋家昔为天下宰,穷兵黩武征辽海。


寓言三首·其三 / 宰父利伟

"有时神物待圣人,去后汤还冷,来时树亦春。
"巫山十二峰,皆在碧虚中。回合云藏日,霏微雨带风。
寄谢巢由客,尧年正在斯。"
已均朝野致,还欣物我齐。春晚花方落,兰深径渐迷。
春来却羡庭花落,得逐晴风出禁墙。
仙歌临枍诣,玄豫历长杨。归路乘明月,千门开未央。"
"尔家叹穷鸟,吾族赋归田。莫道荣枯异,同嗟世网牵。
岂如武安凿,自若茅山通。造物良有寄,嬉游乃惬衷。


赠李白 / 乌雅红芹

"夕殿别君王,宫深月似霜。人愁在长信,萤出向昭阳。
暖气物象来,周游晦明互。致牲匪玄享,禋涤期灵煦。
子之文章在,其殆尼父新。鼓兴斡河岳,贞词毒鬼神。
"避席承宣父,重筵揖戴公。桂香浮半月,兰气袭回风。
南登少陵岸,还望帝城中。帝城何郁郁,佳气乃葱葱。
阴岩常结晦,宿莽竞含秋。况乃霜晨早,寒风入戍楼。"
岁晏罢行乐,层城间所思。夜魂灯处厌,朝发镜前衰。
晴光送远目,胜气入幽襟。水去朝沧海,春来换碧林。


东方之日 / 羊舌新安

途逢旧甿吏,城有同僚寀.望尘远见迎,拂馆来欣待。
颓华临曲磴,倾影赴前除。共嗟陵谷远,俄视化城虚。"
"除夜清樽满,寒庭燎火多。舞衣连臂拂,醉坐合声歌。
岩花应待御筵开。文移北斗成天象,酒递南山作寿杯。
玄武疏遥磴,金凤上层台。乍进仙童乐,时倾避暑杯。
天文岂易述,徒知仰北辰。"
虎吼龙鸣腾上天。东皇提升紫微座,西皇佩下赤城田。
鹰风凋晚叶,蝉露泣秋枝。亭皋分远望,延想间云涯。"


采桑子·西楼月下当时见 / 宦籼

鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。
冲情甄负甑,重价折角巾。悠悠天下士,相送洛桥津。
"高斋复晴景,延眺属清秋。风物动归思,烟林生远愁。
未展从东骏,空戢图南翼。时命欲何言,抚膺长叹息。
万乘忽欲凌云翔。闻道阿娇失恩宠,千金买赋要君王。
曲房理针线,平砧捣文练。鸳绮裁易成,龙乡信难见。
川明分渭水,树暗辨新丰。岩壑清音暮,天歌起大风。"
闲揲舞衣归未得,夜来砧杵六宫秋。"


一枝花·咏喜雨 / 邰醉薇

锦帐随情设,金炉任意熏。惟愁员外署,不应列星文。
裛露摘香园,感味怀心许。偶逢西风便,因之寄鄂渚。"
扇里细妆将夜并,风前独舞共花荣。两鬟百万谁论价,
恨凌辱兮恶腥膻,憎胡地兮怨胡天。生得胡儿欲弃捐,
"旦登西北楼,楼峻石墉厚。宛生长定□,俯压三江口。
野雾连空暗,山风入曙寒。帝城临灞涘,禹穴枕江干。
"胡风吹雁翼,远别无人乡。君近雁来处,几回断君肠。
孝然纵有舍,威辇遂无家。置酒烧枯叶,披书坐落花。


秋​水​(节​选) / 夹谷永波

舞集仙台上,歌流帝乐中。遥知百神喜,洒路待行宫。"
"汉室将衰兮四夷不宾,动干戈兮征战频。
"荆山之白玉兮,良工雕琢双环连,月蚀中央镜心穿。
繁弦弄水族,娇吹狎沙禽。春满汀色媚,景斜岚气侵。
誓令氛祲静皋兰。但使封侯龙额贵,讵随中妇凤楼寒。"
若有人兮天一方,忠为衣兮信为裳。
沓障连夜猿,平沙覆阳雁。纷吾望阙客,归桡速已惯。
危堞临清境,烦忧暂豁然。九围观掌内,万象阅眸前。


初秋 / 司马玉霞

繁弦调对酒,杂引动思归。愁人当此夕,羞见落花飞。"
"延年不语望三星,莫说夫人上涕零。
豹变焉能及,莺鸣非可求。愿言从所好,初服返林丘。"
岁月催行旅,恩荣变苦辛。歌钟期重锡,拜手落花春。"
别后边庭树,相思几度攀。"
十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己,黄金不惜栽桃李。
"禁苑秋光入,宸游霁色高。萸房颁彩笥,菊蕊荐香醪。
梁邸调歌日,秦楼按舞时。登高频作赋,体物屡为诗。


魏公子列传 / 植沛文

礼节家安外,和平俗在中。见龙垂渭北,辞雁指河东。
无那短封即疏索,不在长情守期契。传闻织女对牵牛,
早闻金沟远,底事归郎许。不学杨白花,朝朝泪如雨。"
"紫禁肃晴氛,朱楼落晓云。豫游龙驾转,天乐凤箫闻。
独有衔恩处,明珠在钓矶。"
"紫陌金堤映绮罗,游人处处动离歌。阴移古戍迷荒草,
霞朝看马色,月晓听鸡鸣。防拒连山险,长桥压水平。
"清跸喧黄道,乘舆降紫宸。霜戈凝晓日,云管发阳春。


别诗二首·其一 / 司徒樱潼

可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
"武担独苍然,坟山下玉泉。鳖灵时共尽,龙女事同迁。
行必不得,不如不行。"
两岩天作带,万壑树披衣。秋菊迎霜序,春藤碍日辉。
日已暮,长檐鸟应度。此时望君君不来,
梁尘霏霏暗红烛。令君安坐听终曲,坠叶飘花难再复。
避灾朝穿晋帝屋,逃乱夜入楚王城。一朝运偶逢大仙,
子先唿其巅,宫女世不老。下有府君庙,历载传洒扫。