小重山·谢了荼蘼春事休
鸟道春残雪，萝龛昼定身。寥寥石窗外，天籁动衣巾。"
怀衲线非蚕，助歌声有鸟。城阙今日来，一讴曾已晓。"
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
一握黳髯一握丝，须知只为平戎术。
始忆张丞相，全师郭子仪。百官皆剽劫，九庙尽崩隳。
山好还寻去，恩深岂易云。扇风千里泰，车雨九重闻。
整袜兮欲举，塞路兮荆榛。逢人兮欲语，鞈匝兮顽嚚。
吏愁清白甚，民乐赋输忘。闻说巴山县，今来尚忆张。"
曾经纤手里，拈向翠眉边。能助千金笑，如何忍弃捐。"
沙鸥惯识无心客，今日逢君不解惊。"
小重山·谢了荼蘼春事休拼音解释:
niao dao chun can xue .luo kan zhou ding shen .liao liao shi chuang wai .tian lai dong yi jin ..
huai na xian fei can .zhu ge sheng you niao .cheng que jin ri lai .yi ou zeng yi xiao ..
han shan han .bing suo shi .cang shan qing .xian xue bai .
yi wo yi ran yi wo si .xu zhi zhi wei ping rong shu .
shi yi zhang cheng xiang .quan shi guo zi yi .bai guan jie piao jie .jiu miao jin beng hui .
shan hao huan xun qu .en shen qi yi yun .shan feng qian li tai .che yu jiu zhong wen .
zheng wa xi yu ju .sai lu xi jing zhen .feng ren xi yu yu .ge za xi wan yin .
li chou qing bai shen .min le fu shu wang .wen shuo ba shan xian .jin lai shang yi zhang ..
zeng jing xian shou li .nian xiang cui mei bian .neng zhu qian jin xiao .ru he ren qi juan ..
sha ou guan shi wu xin ke .jin ri feng jun bu jie jing ..
译文及注释
译文
庭院一层层的(de)有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨(yuan)付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人(ren)飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔，此事本不属佐吏的职司；既然自古有当仁不让的箴言，韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞，频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁，笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字，化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文，别具一格，朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”，歌颂圣君贤相的功业，刻写在石碑之上。
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
年终时候遍地飒飒北风，潇湘洞庭在白(bai)皑皑的飞雪中。天寒冻结了渔父的鱼网，莫徭人射雁拉响桑弓。去年米贵军粮缺乏，今年米贱却严重地伤农。骑着大马的达官贵人吃厌酒肉，百姓穷得织机、茅屋都扫空。楚人喜欢鱼虾不愿吃鸟肉，你们不要白白杀害南飞的孤鸿。何况听说处处卖儿卖女，来偿还租庸。过去用钱严禁私人熔铸，今天竟允许铅锡中掺和青铜。刻泥的钱模最容易取得，但不应让好钱坏钱长时欺蒙！各地城头都在吹起号角，这样哀怨的曲调几时才能告终？
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫，不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
登楼望家国，有层山(shan)叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规(gui)啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
春夏秋冬，流转无穷，而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月?
今天是什么日子啊与王子同舟。
注释
（44）太史公：司马迁自称。
5.不胜：无法承担；承受不了。
〔72〕促弦：把弦拧得更紧。
12.耳：罢了。
轲峨：高大的样子。
12.康乐：指南朝著名山水诗人谢灵运，他继承他祖父的爵位，被封为康乐公。是南朝文学家。
②侬：我，吴地方言。
⑾保：依赖。
43. 夺：失，违背。
⑾空中书，泛指仙人寄来的信。把对方看作神仙，故称为空中书，杜甫是不信神仙的。“几岁”二字很幽默，意思是说不知你何岁何年才成得个神仙。
赏析
第五章以钟声闻于外，兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”，此之谓也。自己已经被废，心却念念不忘，于是有了“念子懆懆”的弃妇；既已弃之，必先厌之，于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的(lin de)幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝(xian di)”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
关汉卿的(qing de)大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
尾联回应诗题，却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意，又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”，作者自指，诗人游罢行宫，自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒淫残暴，激化了尖锐的阶级矛盾，末次南游，酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙，却在于作者写得含而不露，只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，却留待读者去想象，去咀嚼。只见诗人沉思之际，在这古渡明月之下，又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清，众人皆醉兮我独醒！”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答，也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，以景语完成了诗的题旨。
《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。抗敌御侮的决心，匡时济世的夙愿，交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的(lin de)幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝(xian di)”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
关汉卿的(qing de)大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
尾联回应诗题，却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意，又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”，作者自指，诗人游罢行宫，自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒淫残暴，激化了尖锐的阶级矛盾，末次南游，酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙，却在于作者写得含而不露，只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，却留待读者去想象，去咀嚼。只见诗人沉思之际，在这古渡明月之下，又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清，众人皆醉兮我独醒！”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答，也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，以景语完成了诗的题旨。
《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。抗敌御侮的决心，匡时济世的夙愿，交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？
创作背景
关于这首诗的内容，历来意见分歧。归纳起来，主要有以下三种说法：一是“刺襄公”说。《毛诗序》云：“《蒹葭》佚名 古诗，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”今人苏东天在《诗经》辨义中阐（chǎn ）析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国，那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’，意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼，那就‘宛在水中央’、‘水中坻’、‘水中沚”，意思是治国有希望。”二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗，“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨，而人慕而思见之。”或谓：“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说：“这是一首恋歌，由于所追求的心上人，可望而不可即，诗人陷入烦恼。说河水阻隔，是含蓄的隐喻。”
舒瞻( 近现代 )
收录诗词 (3277) 首
简 介
舒瞻 满洲正白旗人，他塔喇氏，字云亭。干隆四年进士，预修《八旗满洲氏族通谱》。历官浙江桐乡、平湖、海盐知县、乍浦理事同知。工诗，着有《兰藻堂集》。
赠丹阳横山周处士惟长
"寺隔残潮去。
怨空闺，秋日亦难暮。夫婿断音书，遥天雁空度。
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并，心迹全忘片月同。
桃李子，洪水绕杨山。
员外由来美，郎中望亦优。宁知粉署里，翻作土山头。
功下田，力交连。井底坐，二十年。
醉后吟哦动鬼神，任意日头向西落。"
"日月交加晓夜奔，昆仑顶上定干坤。
满庭芳·咏茶
"灯心生众草，因有始知芳。彩妓窗偏丽，金桃动更香。
遨游三界最清奇。太虚之上修真士，朗朗圆成一物无。
"应龙迁南方，霪雨备江干。俯望失平陆，仰瞻隐崇峦。
绝顶晴多去，幽泉冻不闻。唯应草堂寺，高枕脱人群。"
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
坎离即是真常家，见者超凡须入圣。坎是虎，离是龙，
"松烧寺破是刀兵，谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主，
穿林瓶影灭，背雨锡声分。应笑游方久，龙钟楚水濆。"
牧竖
"三十篇多十九章，□声风力撼疏篁。
"三会单于满阁风，五行无忒月朦胧。
机闲看净水，境寂听疏钟。宣室恩长在，知君志未从。"
松烟青透壁，雪气细吹灯。犹赖师于我，依依非面朋。"
"雁鱼空有信，鸡黍恨无期。闭户方笼月，褰帘已散丝。
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿，吾见君心得如此。
锦江增古翠，仙掌减元精。自此为风格，留传诸后生。"
"佳期曾不远，甲第即南邻。惠爱偏相及，经过岂厌频。
塞下曲二首·其二
望在轩阶近，恩沾雨露多。移居傥得地，长愿接琼柯。"
岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
"今夕何夕，存耶没耶？良人去兮天之涯，
"世人不知心是道，只言道在他方妙。
意中云木秀，事外水堂闲。永日无人到，时看独鹤还。"
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
"夔龙在庙堂，虽然有佥议。苍生得父母，自是天之意。
何事无心见，亏盈向夜禅。"
杨柳枝·宜春苑外最长条
"身着袈裟手杖藤，水边行止不妨僧。
"敢望重缘饰，微茫洞壑春。坐看终未是，归卧始应真。
残阳沙鸟乱，疏雨岛枫飞。几宿多山处，猿啼烛影微。"
雁去那知有弟兄。客思莫牵蝴蝶梦，乡心自忆鹧鸪声。
"越山千万云门绝，西僧貌古还名月。
"闻思相送后，幽院闭苔钱。使我吟还废，闻君病未痊。
不见腾云驾，徒临洗药泉。如今成逝水，翻使恨流年。"
"暮角含风雨气曛，寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄，
临江仙·深秋寒夜银河静
"犹来吴越尽须惭，背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍，
左右双松更奇绝，龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散，
本在沧江阔，移来碧沼圆。却思香社里，叶叶漏声连。"
相疏却是相知分，谁讶经年一度来。"
"人尽有离别，而君独可嗟。言将身报国，敢望禄荣家。
应有太平时节在，寒宵未卧共思量。"
"独住无人处，松龛岳色侵。僧中九十腊，云外一生心。
幸辞天子诏，复览名臣疏。西晋尚虚无，南朝久沦误。
春词二首
"衡岳去都忘，清吟恋省郎。淹留才半月，酬唱颇盈箱。
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
玄栖忘玄深，无得固无失。"
因思太守忧民切，吟对琼枝喜不胜。
"连旬阴翳晓来晴，水满圆塘照日明。岸草短长边过客，
归去是何年，山连逻逤川。苍黄曾战地，空阔养雕天。
溪苔连豹褥，仙酒污云袍。想得忘秦日，伊余亦合逃。"
九章
"宅成天下借图看，始笑平生眼力悭。地占百湾多是水，
露益蝉声长，蕙兰垂紫带。清吟待明月，孤云忽为盖。
争如且醉长安酒，荣华零悴总奚为。"
佛之意兮祖之髓，我之心兮经之旨。可怜弹指及举手，
如何弃置功不录，通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军，
"中司出华省，副相晋阳行。书答偏州启，筹参上将营。
"峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
"陆馀庆，笔头无力觜头硬。一朝受辞讼，十日判不竟。
采桑子·水亭花上三更月
夫子饰刍狗，自然道斯穷。应物方矫行，俯仰靡不通。"
人家依旧垒，关路闭层城。未尽交河虏，犹屯细柳兵。
晴看汉水广，秋觉岘山高。
"闲步浅青平绿，流水征车自逐。
马嵬不是无情地，自遇蓬莱睡觉时。"
"玉京真子名太一，因服日华心如日。
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉，自拔船桩色无愧。
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。"
酒泉子·谢却荼蘼
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
"一坐西林寺，从来未下山。不因寻长者，无事到人间。
白发愁偏觉，归心梦独知。谁堪离乱处，掩泪向南枝。"
汞火流珠入帝京。龙虎媾，外持盈，走圣飞灵在宝瓶。
"僻居人不到，吾道本来孤。山色园中有，诗魔象外无。
"楚国茱萸月，吴吟梨栗船。远游无定所，高卧是何年。