霜天晓角·晚次东阿
老僧相传道是僧繇手，寻常入海共龙斗。
遂使区宇中，祅气永沦灭。
病愈囊空后，神清木落初。只因烽火起，书札自兹疏。
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦，东峰山媪贡瓜乳。"
会喜疲人息，应逢猾虏衰。看君策高足，自此烟霄期。"
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语，吟思海月上沙汀。
醉书在箧称绝伦，神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦，
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞，结出长生水里银。
童子病归去，鹿麑寒入来。斋钟知渐近，枝鸟下生台。"
"万事何须问，良时即此时。高秋半夜雨，落叶满前池。
霜天晓角·晚次东阿拼音解释:
lao seng xiang chuan dao shi seng yao shou .xun chang ru hai gong long dou .
sui shi qu yu zhong .yao qi yong lun mie .
bing yu nang kong hou .shen qing mu luo chu .zhi yin feng huo qi .shu zha zi zi shu .
ming xin piao miao ru tie yu .bai jun zuo meng zhen teng ju .dong feng shan ao gong gua ru ..
hui xi pi ren xi .ying feng hua lu shuai .kan jun ce gao zu .zi ci yan xiao qi ..
gan xin wen zhang you xing ling .meng li shan chuang wen he yu .yin si hai yue shang sha ting .
zui shu zai qie cheng jue lun .shen hua kai chu pa fei chu .xie shi tan lang yi ke chou .
qu ta li nv zi ran zhen .peng cheng bu si sha zhong gong .jie chu chang sheng shui li yin .
tong zi bing gui qu .lu ni han ru lai .zhai zhong zhi jian jin .zhi niao xia sheng tai ..
.wan shi he xu wen .liang shi ji ci shi .gao qiu ban ye yu .luo ye man qian chi .
译文及注释
译文
去年那花(hua)开时节我们依依惜别，如今花开时节我们分别已一(yi)年。
家家户户都在一边观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
我的知己是谁？她人已离去;我们一生(sheng)相伴，此身足矣。生死临别，言犹不悔，难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧，痴情如我。
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减(jian)损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲，但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
所用的都像猛鹰飞腾，破敌比射箭的速度还要快。
这些兵马以少为贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
冯衍罢业归田，闭门谢客，终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木(mu)，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
以前的日子就听说洞庭湖波澜(lan)壮阔，今日如愿(yuan)终于登上岳阳楼。
注释
志：立志，志向。
①韩魏公：韩琦，北宋名臣。
27.古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志：自古以来能够成就伟大功绩的人，不仅仅要有超凡出众的才能，也一定有坚韧不拔的意志。
吴越：杨齐贤注“越州会稽郡，勾践所都。苏州吴郡，阖闾所都。今浙东西之地皆吴越也。”即今江、浙一符。
75.蹴：践踏。蛩蛩（qióng）：传说中的怪兽，其状如马，善奔驰。
赏析
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树(yu shu)后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名(ming)。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
“对此空长吟(chang yin)，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离(li)，思念于是则多。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，应是无比威风。此时这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
鉴赏二
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山(hu shan)居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树(yu shu)后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名(ming)。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
“对此空长吟(chang yin)，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离(li)，思念于是则多。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，应是无比威风。此时这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
鉴赏二
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山(hu shan)居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
贾朴( 近现代 )
收录诗词 (9554) 首
简 介
贾朴 清直隶故城人，字素庵。贡生。康熙间授广西柳州同知，署思明知府，擢贵州平越知府，挂误去官。旋荐授江南苏州知府。康熙南巡，以其清廉为吴中最，擢江常镇道。吴民请留，调苏松常镇太粮储道，布政使参议，仍兼管苏州府事。四十九年，以忤总督噶礼去官，留吴门三年，归里卒。
诉衷情·送春
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
"檐上檐前燕语新，花开柳发自伤神。
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻，眷眷通宗有数君。
"莫问年将朽，加餐已不多。形容浑瘦削，行止强牵拖。
□□莲花山头饭，黄精仙人掌上经。
释闷命雅瑟，放情思乱流。更持无生论，可以清烦忧。"
"锦袷胡儿黑如漆，骑羊上冰如箭疾。蒲萄酒白雕腊红，
必恐吞难尽，唯愁拨易消。豪家捏为兽，红迸锦茵焦。"
鹦鹉
露彩生笔砚，风音入庭除。平明仙侣散，觳觫动回车。"
赖明公兮引素书，令骨肉兮家如初，永言珍重兮无时无。
皇天昔降祸，隋室若缀旒。患难在双阙，干戈连九州。
忆过阳朔见，曾记大湖求。从此频吟绕，归山意亦休。"
名长意短，口正心邪。弃忠贞于郑国，忘信义于吾家。
树尽低铜柱，潮常沸火山。名须麟阁上，好去及瓜还。"
"凉风动行兴，含笑话临途。已得身名了，全忘客道孤。
"丹青妙写十才人，玉峭冰棱姑射神。醉舞离披真鸑鷟，
五月水边柳
软着朝簪去，狂随别骑游。旆冲离馆驿，莺扑绕宫楼。
捻指环，相思见环重相忆。愿君永持玩，循环无终极。
留向世间住万年。棱角坚完不复坏，扣之声韵堪磨镌。
君归为问峰前寺，旧住僧房锁在无。"
"长讶高眠得稳无，果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵，
那堪独立思前事，回首残阳雉堞红。"
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
"黔娄蕴雅操，守约遗代华。淡然常有怡，与物固无瑕。
征人怨 / 征怨
花开花落两悲欢，花与人还事一般。
个树枝条朽，三花五面啼。移家朝度日，谁觉□□□。"
"何处经年閟好音，暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊，
谈谐尽是经邦术，头角由来出世姿。天地事须归橐籥，
少将风月怨平湖，见尽扶桑水到枯。
满印白檀灯一盏，可能酬谢得聪明。
"清溪路不遥，都尉每相招。落日休戎马，秋风罢射雕。
"枕绘鸳鸯久与栖，新裁雾縠斗神鸡。
采桑子·轻舟短棹西湖好
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽，却看星辰向地悬。
今宵寓宿高塘馆，神女何曾入梦来。"
炼就水中火，烧成阳内阴。祖师亲有语，一味水中金。
"常忆将吾友，穿云过瀑西。有碑皆读彻，无处不相携。
"所居幸接邻，相见不相亲。一似云间月，何殊镜里人。
同爱吾师一法长。陶令醉多招不得，谢公心乱入无方。
江僧归海寺，楚路接吴烟。老病何堪说，扶羸寄此篇。"
"茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。
方山子传
杉罅龙涎溢，潭坳石发多。吾皇搜草泽，争奈谢安何。
岘首故人清信在，千书万书取不诺。微人昔为门下人，
当时手刺衣上花，今日为灰不堪着。"
覆帱高缘大，包容妙在卑。兄唿春赫日，师指佛牟尼。
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸，得罪惟撑范蠡船。
"故人念宿昔，欲别增远情。入座炎气屏，为君秋景清。
直使奔波急于箭，只应白尽世间头。"
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
西江月·粉面都成醉梦
"嘹唳遗踪去，澄明物掩难。喷开山面碧，飞落寺门寒。
谁道淳风去不还。三百正声传世后，五千真理在人间。
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
白鹿老碧壑，黄猿啼紫烟。谁心共无事，局上度流年。"
此时千里西归客，泗上春风得及耕。"
"轻传祗远役，依依下姑亭。秋声满杨柳，暮色绕郊垧.
步步层岩踏碎云。金雀每从云里现，异香多向夜深闻。
携步上祇陀。既睹如来叠衣石，复观天授迸馀峨。
秋夜宴临津郑明府宅
行围坐绕同一色，森森影动旃檀香。于中一子最雄勐，
"吴越相谋计策多，浣纱神女已相和。一双笑靥才回面，
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
不觉云路远，斯须游万天。
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识，莫待铅空车又破。
"诗为儒者禅，此格的惟仙。古雅如周颂，清和甚舜弦。
"腹内婴儿养已成，且居廛市暂娱情。
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
浣溪沙·题丁兵备丈画马
三祇不倦陵二车，一足忘劳超九数。定潋江清沐久结，
幽室锁妖艳，无人兰蕙芳。春风三十载，不尽罗衣香。
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
桃李子，鸿鹄绕阳山，宛转花林里。莫浪语，谁道许。
"忆在匡庐日，秋风八月时。松声虎溪寺，塔影雁门师。
顶上云攒五岳冠。饮酒龟儿人不识，烧山符子鬼难看。
治书招远意，知共楚狂行。"
"天然与我一灵通，还与人间事不同。
夜宿山寺
新煳案子，其白如银。入试出试，千春万春。
"西朝归去见高情，应恋香灯近圣明。关令莫疑非马辩，
"闻说凌云寺里苔，风高日近绝纤埃。
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"
世眼争知苍翠容，薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风，
扰弱新蒲叶又齐，春深花落塞前溪。
腰章本郡谁相似，数日临人政已成。"
"道自闲机长，诗从静境生。不知春艳尽，但觉雅风清。