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经下邳圯桥怀张子房

魏晋 / 徐灿

白日屋檐下,双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首,有蛊群飞游。
"麦陇和风吹树枝,商山逸客出关时。身无拘束起长晚,
幸逢车马归,独宿门不掩。山楼黑无月,渔火灿星点。
何以报知者,永存坚与贞。"
"百神斋祭相随遍,寻竹看山亦共行。
"天平篇什外,政事亦无双。威令加徐土,儒风被鲁邦。
和声随祥风,窅窕相飘扬。闻者亦何事,但知时俗康。
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"
"从君勇断抛名后,世路荣枯见几回。门外红尘人自走,
云衢不要吹箫伴,只拟乘鸾独自飞。"
披图醮录益乱神。此法那能坚此身,心田自有灵地珍。
全家解说养生方。特承恩诏新开戟,每见公卿不下床。
优哉遵渚鸿,自得养身旨。不啄太仓粟,不饮方塘水。
故仁人用心,刺史尽合符。昔鲁公观棠距箴,
云弄车盖。木死沙崩恶谿岛,阿母得仙今不老。
"虾蟆蟆,叩头莫语人闻声。扬州虾蚬忽得便,
鹍鹏疑变化,罔象何恢诡。嘘吸写楼台,腾骧露鬐尾。


经下邳圯桥怀张子房拼音解释:

bai ri wu yan xia .shuang ming dou xiu liu .you she lei liang shou .you gu qun fei you .
.mai long he feng chui shu zhi .shang shan yi ke chu guan shi .shen wu ju shu qi chang wan .
xing feng che ma gui .du su men bu yan .shan lou hei wu yue .yu huo can xing dian .
he yi bao zhi zhe .yong cun jian yu zhen ..
.bai shen zhai ji xiang sui bian .xun zhu kan shan yi gong xing .
.tian ping pian shi wai .zheng shi yi wu shuang .wei ling jia xu tu .ru feng bei lu bang .
he sheng sui xiang feng .yao tiao xiang piao yang .wen zhe yi he shi .dan zhi shi su kang .
long sha shi han qi .feng shan ying qin su .jiu bie liao cheng he .mao yi yi ying gu ..
.cong jun yong duan pao ming hou .shi lu rong ku jian ji hui .men wai hong chen ren zi zou .
yun qu bu yao chui xiao ban .zhi ni cheng luan du zi fei ..
pi tu jiao lu yi luan shen .ci fa na neng jian ci shen .xin tian zi you ling di zhen .
quan jia jie shuo yang sheng fang .te cheng en zhao xin kai ji .mei jian gong qing bu xia chuang .
you zai zun zhu hong .zi de yang shen zhi .bu zhuo tai cang su .bu yin fang tang shui .
gu ren ren yong xin .ci shi jin he fu .xi lu gong guan tang ju zhen .
yun nong che gai .mu si sha beng e xi dao .a mu de xian jin bu lao .
.xia ma ma .kou tou mo yu ren wen sheng .yang zhou xia xian hu de bian .
kun peng yi bian hua .wang xiang he hui gui .xu xi xie lou tai .teng xiang lu qi wei .

译文及注释

译文
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地向我告诫。
那个殷商纣王(wang)自身,是谁使他狂暴昏乱?
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照(zhao)亮了夜空。
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹(ying)的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
微微的秋风(feng)正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋(diao)残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
  在古代没有专门来规(gui)劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
人生的道路何等艰难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?

注释
7.太常:太常寺,祭祀礼乐的官署。
血:一作“雪”
⑵金谷名园:在河南省洛阳市西面,是晋代大官僚大富豪石崇的别墅,其中的建筑和陈设异常奢侈豪华。
78、周:合。
(5)政通人和:政事顺利,百姓和乐。政,政事;通,通顺;和,和乐。这是赞美滕子京的话。
[20]解:解除,赦免。
喟然————叹息的样子倒装句

赏析

  首二句言新秋,但从中已流露思弟之苦:“两地俱秋夕,相望共星河。”这两句,“俱秋夕”的“俱”字,从两地落笔,点出与弟相思难会之苦;而秋风萧索之夕,更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字,反衬出除“星河”而外,其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京,家庭欢聚,同桌共餐,携手同游,文津共渡,诗文同赏,无话不论,何等欢欣;而今“共望”的,却只“星河”在天。一个“共”字,反衬出诗人极其寂寞之感,透出诗人极其忆昔之情。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明(dian ming)写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒(bing shu)发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  然而“纵使深山更深处,也应无计避征徭”。三四两句说得就是这一情况。老农住在山里面,今年的禾河苗长得稀稀疏疏的的,到头来收成也不好。尽管这样,官家的征税多得要命,那差役隔三差五地跑来征税,最后老农家里连自己吃的口粮全没了。老农很痛心哪,他一年辛苦劳作得来的粮食,有的被官家拿去倒入了库仓,甚至有的被白白浪费“化为土”。这在剥削和浪费的行为,和劳动人民的辛苦贫穷的生活形成了鲜明的对比。因此这两句实际反映了劳动人民被剥削的痛苦,也揭露了当时社会的黑暗。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  这首诗也有这个意思。暗夜中的一盏灯光,在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断:“儿时曾记得,呼灯灌穴,敛步随音”(张镃《满庭芳·促织儿》)。眼前之景与心中之情相遇合,使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”,借景物传达一片乡心,与“江上”句相关联,收束全篇,尤觉秋思洋溢,引人遐想。这首诗先写秋风之声,次写听此声之感慨,末两句点题,写户外所见。全诗语言流畅,层次分明,中间转折,句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象,把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情,词淡意远,颇耐人咀嚼。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果,晋厉公被弑后,国中无主,晋人迎回周子立为国君,这就是晋悼公。至此,单襄公的预言彻底实现。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述(lun shu),从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道,然后陡然转入“官理”,说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传,目的是为下半篇的论述张本;下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申,前宾后主,上下相应,事理相生,发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
  “醉别复几日”,没有几天便要离别了,那就痛快地一醉而别吧!两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被,携手日同行”,鲁郡一带的名胜古迹,亭台楼阁几乎都登临游览遍了,“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会,同游痛饮:“何时石门路,重有金樽开?”石门,山名,在山东曲阜东北,是一座风景秀丽的山峦,山有寺院,泉水潺潺,李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒,重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字,热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情;又说明他们生活中有共同的乐趣,富有浓烈的生活气息,读来令人感到亲切。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。

创作背景

  《左传·宣公十二年》说:“武王克商,作《颂》曰:‘载戢干戈,……允王保之。’”《国语·周语上》上也说:“是故周文公(即周公姬旦)之《颂》曰:‘载戢干戈,……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作,也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”,没用谥号“武”字,并说“允王维后”、“式序在位”等等,是武王在世时的颂辞。

  

徐灿( 魏晋 )

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简 介

徐灿 徐灿(约1618-1698),字湘苹,又字明深、明霞,号深明,又号紫言(竹字头)。江南吴县(今苏州市西南)人。明末清初女词人、诗人、书画家,为“蕉园五子”之一。光禄丞徐子懋女,弘文院大学士海宁陈之遴继妻。从夫宦游,封一品夫人。工诗,尤长于词学。她的词多抒发故国之思、兴亡之感。又善属文、精书画、所画仕女设色淡雅、笔法古秀、工净有度、得北宋人法,晚年画水墨观音、间作花草。着有《拙政园诗馀》三卷,诗集《拙政园诗集》二卷,凡诗二百四十六首,今皆存。

除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 喻文鏊

申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。
所馀十九齿,飘飖尽浮危。玄花着两眼,视物隔褷褵。
"红拨一声飘,轻球坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。
"莫瑶自生长,名字无符籍。市易杂鲛人,婚姻通木客。
轻生学其术,乃在金泉山。繁华荣慕绝,父母慈爱捐。
皇曰咨愬,裕乃父功。昔我文祖,惟西平是庸。
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
恩义有相夺,作诗劝踌躇。"


月下笛·与客携壶 / 陈颀

粉末为四体,春风为生涯。愿得纷飞去,与君为眼花。
囷仓米谷满,未有旦夕忧。上去无得得,下来亦悠悠。
肌肤生鳞甲,衣被如刀镰。气寒鼻莫嗅,血冻指不拈。
"奇峰一见惊魂魄,意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天,
"一身清净无童子,独坐空堂得几年。
朝游孤屿南,暮戏孤屿北。所以孤屿鸟,与公尽相识。
寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结,韩寿香销故箧衣。
汾川雁带书来。愁吟月落犹望,忆梦天明未回。


已酉端午 / 叶孝基

"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
匀脸安斜雁,移灯想梦熊。肠攒非束竹,胘急是张弓。
君归新鬼乡,我面古玉颜。羞见入地时,无人叫追攀。
时邀咏花女,笑辍春妆镜。"
越喜飞排瘴,胡愁厚盖砂。兼云封洞口,助月照天涯。
有恇其凶,有饵其诱。其出穰穰,队以万数。遂劫东川,
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿,平地放着高如昆仑山。
可怜桃与李,从此同桑枣。


上陵 / 程师孟

侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕,又诏巫阳反其魂。
不有百炼火,孰知寸金精。金铅正同炉,愿分精与粗。"
牛不见服箱,斗不挹酒浆。箕独有神灵,无时停簸扬。
遥想荆州人物论,几回中夜惜元龙。"
上天何寥廓,下地何峥嵘。吾道岂已矣,为君倾兕觥。"
独卧郡斋寥落意,隔帘微雨湿梨花。"
寻胜不惮险,黔江屡洄沿。瞿塘五六月,惊电让归船。
冉冉犹全节,青青尚有筠。陶钧二仪内,柯叶四时春。


韩琦大度 / 陈廷光

莫恼添丁郎,泪子作面垢。莫引添丁郎,赫赤日里走。
齐趋紫殿异班行。别来同说经过事,老去相传补养方。
喜见夏日来,变为松景清。每将逍遥听,不厌飕飗声。
为问中华学道者,几人雄勐得宁馨。"
"少年曾忝汉庭臣,晚岁空馀老病身。初见相如成赋日,
"仙观雨来静,绕房琼草春。素书天上字,花洞古时人。
音韵何由传。无风质气两相感,万般悲意方缠绵。
古戍见旗迥,荒村闻犬稀。轲峨艑上客,劝酒夜相依。"


入朝曲 / 李雍熙

"古春年年在,闲绿摇暖云。松香飞晚华,柳渚含日昏。
曲水杏花雪,香街青柳丝。良时且暂欢,樽酒聊共持。
怀人敬遗像,阅世指东流。自负霸王略,安知恩泽侯。
主人病心怯,灯火夜深移。左右虽无语,奄然皆泪垂。
转觉飞缨缪,何因继组来。几寻珠履迹,愿比角弓培。
风来竞看铜乌转,遥指朱干在半天。
终言作书处,上直金銮东。诗书费一夕,万恨缄其中。
"闻君前日独庭争,汉帝偏知白马生。忽领簿书游太学,


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 杭淮

登封草木深,登封道路微。日月不与光,莓苔空生衣。
望阙遥拜舞,分庭备将迎。铜符一以合,文墨纷来萦。
蜀客骨目高,聪辩剑戟新。如何昨日欢,今日见无因。
"行行指汉东,暂喜笑言同。雨雪离江上,蒹葭出梦中。
"西来将相位兼雄,不与诸君觐礼同。早变山东知顺命,
"仙公一奏思归引,逐客初闻自泫然。
深窥沙可数,静搒水无摇。刃下那能脱,波间或自跳。
夜市连铜柱,巢居属象州。来时旧相识,谁向日南游。"


行军九日思长安故园 / 张汝锴

垒石盘空远,层层势不危。不知行几匝,得到上头时。
时向春檐瓦沟上,散开朝翅占朝光。
"洛阳城外清明节,百花寥落梨花发。
"丈夫可杀不可羞,如何送我海西头。
败菜不敢火,补衣亦写书。古云俭成德,今乃实起予。
平地施道路,车马往不复。空知为良田,秋望禾黍熟。
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。
默默寸心中,朝愁续莫愁。"


谒金门·秋夜 / 叶子奇

哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
"江上楼高二十梯,梯梯登遍与云齐。
柏悦犹依社,星高久照台。后凋应共操,无复问良媒。"
"谁言碧山曲,不废青松直。谁言浊水泥,不污明月色。
"借车载家具,家具少于车。借者莫弹指,贫穷何足嗟。
"雪霁太阳津,城池表里春。河流添马颊,原色动龙鳞。
吴苑晋祠遥望处,可怜南北太相形。"
泰山沉寇六十年,旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅,


感事 / 李巽

心寄华亭一双鹤,日陪高步绕池塘。"
公作谿堂。播播流水。浅有蒲莲,深有葭苇。公以宾燕,
花间数杯酒,月下一张琴。闻说功名事,依前惜寸阴。"
入深得奇趣,升险为良跻。搜胜有闻见,逃俗无踪蹊。
缇颜靺股豹两鞬.霞车虹靷日毂轓,丹蕤縓盖绯繙fH.
柧椾吃无力,飞走更相仁。勐弓一折弦,馀喘争来宾。
尽欲调太羹,自古无好手。所以山中人,兀兀但饮酒。
"不饮浊水澜,空滞此汴河。坐见绕岸水,尽为还海波。