小雅·黄鸟
"社公今日没心情，为乞治聋酒一瓶。
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
此去仙源不是遥，垂杨深处有朱桥。
茗园可交袂，藤涧好停锡。 ——崔子向
"天高淮泗白，料子趋修程。汲水疑山动，扬帆觉岸行。
立马举鞭无限意，会稀别远拟何如。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
"五杂组，四豪客。往复还，阡与陌。不得已，长沙谪。 ——张荐
赤精符谶诚非妄，枉杀无辜夏贺良。"
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
小雅·黄鸟拼音解释:
.she gong jin ri mei xin qing .wei qi zhi long jiu yi ping .
.wen shuo gu chuang zuo hua shi .bai sha luo yu di kong chi .yin shi tang li qiu guan ying .
qiong zhi cui ye ting qian zhi .cong dai pian pian qu you lai ..
ci qu xian yuan bu shi yao .chui yang shen chu you zhu qiao .
ming yuan ke jiao mei .teng jian hao ting xi . ..cui zi xiang
.tian gao huai si bai .liao zi qu xiu cheng .ji shui yi shan dong .yang fan jue an xing .
li ma ju bian wu xian yi .hui xi bie yuan ni he ru ..
pi kuang du lai zhi shu jin .ji mo si hui ren sang ou .po suo sheng yi shu jiao yin .
.wu za zu .si hao ke .wang fu huan .qian yu mo .bu de yi .chang sha zhe . ..zhang jian
chi jing fu chen cheng fei wang .wang sha wu gu xia he liang ..
geng xi liang lin you jia shu .lv yin fen de jin nan zhi ..
译文及注释
译文
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
能得(de)到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运(yun)气，就(jiu)想干脆隐居在城南算了(liao)。
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
岁星在寅那年的孟春月，正当庚寅日那天我降生。
阴阳混合之气吹着绿色的田(tian)野，梅雨洒在稻田里。新流加旧涧，夜雾值得早上的烟。
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
只有大丞相魏国公(gong)却不是如此，魏国公，是相州人士。先祖世代有美德，都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌，仰望他余下的光彩，大概也有好多年了。所谓出将入相，富贵荣耀，都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人，靠(kao)着侥幸得志于一时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外，为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限(xian)，庙堂墓地上也长满了荒草。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
今天是什么日子啊与王子同舟。
注释
⑵夹钟羽一解：夹钟羽，一种律调。一解，一阙。
（11）强以仕：勉强要(他)作官。王羲之原与王述齐名，但他轻视王述，两人感情不好。后羲之任会稽内史时，朝廷任王述为扬州刺史，管辖会稽郡。羲之深以为耻，称病去职，誓不再仕，从此“遍游东中诸郡，穷诸名山，泛沧海”。
46. 且：将，副词。
③“开口”句：摧颓，毁坏、废弃的意思。抱朴，保持纯洁的本性。
⑴零陵：此指永州。隋文帝开皇九年（589年）废零陵郡和永阳郡，置永州总管府，府治泉陵县，同年更名零陵县（治今永州市零陵区），隶湘州。从此，永州、零陵一地两名。此处零陵指永州府治零陵县。
⑸炙燋（zhìzhuó）：晒干。燋，同“灼”，火烧。
赏析
《唐诗纪事》说：“之问贬黜放还，至江南，游《灵隐寺》宋之问 古诗，夜月极明，长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪，第一次是神龙元年（705）贬泷州（今广东罗定县）参军，不久逃回洛阳，第二次是景云元年（710 ）流放钦州（今广西钦州县）。《旧唐书》说：“先天中，赐死于徙所。”《新唐书》说：“赐死桂林”。总之，未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州（今浙江绍兴）长史，“颇自力为政，穷历剡溪山，置酒赋诗，流布京师，人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
本文是欧阳修在挚友石曼卿去世26年后为他所作的祭文。文章开始说明写作祭文的缘起，接下来先是颂扬石曼卿的不同流俗，“生而为英，死而为灵”，死后形体虽化，而名声却如同古代的圣贤一样彰显后世。复又极力形容荒野坟茔的凄凉景象，千秋万岁之后，或将为狐貉鼯鼪诸类藏身之穴，感叹“此自古圣贤亦皆然兮，独不见夫累累乎旷野与荒城！”最后明言作者虽明白人之生死是自然之理，然而追念往昔，仍凄然泪下，不能忘情。篇末以“尚飨”二字作结，哀戚怆恻之情，溢于言表。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有(ju you)开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅(xie chang)惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡(liu jun)雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
《夏日》共有三首，这是第一首。
古人有“清明时节雨纷纷”的句子，而且根据生活的经验，清明这一天常下雨，程颢所写的清明节是一个晴朗的清明，应该是个难得的好日子，所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景致刻画了出来，落花流水虽说不是春天里独有的现象，可是毕竟是会在春日里最先出现的事物，因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里，平添了几许稚趣，或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头，累了，于是坐在岸边石头上休憩，临水沉思，就想起朋友相聚的美好时光，遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头，“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
在表现方法上，古乐府多叙事，《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面，一是麦、茧丰收，一是粮、绢大部输官，把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题，发挥了重要作用。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
本文是欧阳修在挚友石曼卿去世26年后为他所作的祭文。文章开始说明写作祭文的缘起，接下来先是颂扬石曼卿的不同流俗，“生而为英，死而为灵”，死后形体虽化，而名声却如同古代的圣贤一样彰显后世。复又极力形容荒野坟茔的凄凉景象，千秋万岁之后，或将为狐貉鼯鼪诸类藏身之穴，感叹“此自古圣贤亦皆然兮，独不见夫累累乎旷野与荒城！”最后明言作者虽明白人之生死是自然之理，然而追念往昔，仍凄然泪下，不能忘情。篇末以“尚飨”二字作结，哀戚怆恻之情，溢于言表。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有(ju you)开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅(xie chang)惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡(liu jun)雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
《夏日》共有三首，这是第一首。
古人有“清明时节雨纷纷”的句子，而且根据生活的经验，清明这一天常下雨，程颢所写的清明节是一个晴朗的清明，应该是个难得的好日子，所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景致刻画了出来，落花流水虽说不是春天里独有的现象，可是毕竟是会在春日里最先出现的事物，因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里，平添了几许稚趣，或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头，累了，于是坐在岸边石头上休憩，临水沉思，就想起朋友相聚的美好时光，遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头，“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
在表现方法上，古乐府多叙事，《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面，一是麦、茧丰收，一是粮、绢大部输官，把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题，发挥了重要作用。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
鲍寿孙( 隋代 )
收录诗词 (5679) 首
简 介
鲍寿孙 宋代官吏，字子寿，号云松，歙县（今属安徽）人。度宗咸淳三年（1267）领江东乡荐，时年十八。元至元、贞元间为宝庆州学教授。事见《桐江集》卷一《鲍子寿诗集序》、《新安文献志》卷首《先贤事略》。今录诗五首。
送董邵南游河北序
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
"檐卜花间客，轩辕席上珍。笔江秋菡萏，僧国瑞麒麟。
"银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
"世人空解竞丹青，惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔，
珠履久行绝，玉房重未开。妾心正如此，昭阳歌吹来。 ——法振"
枣圃落青玑，瓜畦烂文贝。贫薪不烛灶，富粟空填廥. ——韩愈
柳梢青·过何郎石见早梅
"竹荫庭除藓色浓，道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客，
含凉阁迥通仙掖，承露盘高出上宫。 ——李益
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
平生无百岁，岐路有四方。 ——韩愈
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
郭处士击瓯歌
选俊感收毛，受恩惭始隗。英心甘斗死，义肉耻庖宰。 ——孟郊
忆饯良人玉塞行，梨花三见换啼莺。
殷鉴谅不远，佩兰永芬芳。 ——孟郊
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
二十三家同愿识，素骡何日暂还城。"
"偶泊巴东古县前，宦情乡思两绵绵。
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
金陵酒肆留别
散才徒仰鲍，归梦远知秦。 ——台上
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
知君创得兹幽致，公退吟看到落晖。"
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
望黄鹤楼
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
"天淡雨初晴，游人恨不胜。乱山啼蜀魄，孤棹宿巴陵。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
惹砌催樽俎，飘窗入簿书。最宜楼上望，散乱满空虚。"
酒酣耳热眼生花，暂似京华欢会处。归来旅馆还端居，
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
苏幕遮·草
驾头直指西郊去，晓日寒生讲武天。
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
"画得青溪样，宜于紫府观。 ——皎然
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴，鸥鸟惟应信此心。
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
宿馆中，并覆三衾，故云）
齐天乐·齐云楼
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
好树藏莺密，平芜彻野宽。如今无处觅，音信隔波澜。"
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
魏宫薛家女，秀色倾三殿。武帝鼎湖归，一身似秋扇。
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
檐泻碎江喧，街流浅溪迈。 ——孟郊
"旭日升溟海，芳枝散曙烟。温仁临树久，煦妪在条偏。
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
"先生双鬓华，深谷卧云霞。不伐有巢树，多移无主花。
"高树多凉吹，疏蝉足断声。 ——杨凭
陪游追盛美，揆德欣讨论。 ——颜岘
归期江上远，别思月中迷。 ——皎然"
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
贺新郎·纤夫词
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
客居逢自出，为别几凄然。 ——李之芳"
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
翻割龟符四千里。丈夫达则贤，穷则愚。胡为紫，胡为朱？
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
"故人相别动相思，此地相逢岂素期。九子峰前闲未得，