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当涂赵炎少府粉图山水歌

清代 / 释法慈

"几多亲爱在人间,上彻霞梯会却还。
截断奸吏舌,擘开冤人肠。明朝向西望,走马归汶阳。"
良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
回首横塘更东望,露荷烟菊倍伤情。"
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
客处不堪频送别,无多情绪更伤情。"
还是当时歌舞曲,今来何处最承恩。"
"终年九陌行,要路迹皆生。苦学犹难至,甘贫岂有成。
水近沧浪急,山随绿野低。羞将旧名姓,还向旧游题。"
远天明月出,照此谁家楼。上有罗衣裳,凉风吹不休。
在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
"朱轮此去正春风,且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子,
况是四方无事日,霸陵谁识旧将军。"


当涂赵炎少府粉图山水歌拼音解释:

.ji duo qin ai zai ren jian .shang che xia ti hui que huan .
jie duan jian li she .bo kai yuan ren chang .ming chao xiang xi wang .zou ma gui wen yang ..
liang tian wei ju jin .wu ze cheng chi di .zhang zhi yi bu xing .jing ling you he ji .
yu gao he ren yu xue tian .zhu bo leng hui shu men zi .zhen pei han xi dai chou mian .
hui shou heng tang geng dong wang .lu he yan ju bei shang qing ..
wu guo zong you jia shan si .yin shou liu lian zheng de gui ..
ke chu bu kan pin song bie .wu duo qing xu geng shang qing ..
huan shi dang shi ge wu qu .jin lai he chu zui cheng en ..
.zhong nian jiu mo xing .yao lu ji jie sheng .ku xue you nan zhi .gan pin qi you cheng .
shui jin cang lang ji .shan sui lv ye di .xiu jiang jiu ming xing .huan xiang jiu you ti ..
yuan tian ming yue chu .zhao ci shui jia lou .shang you luo yi shang .liang feng chui bu xiu .
zai nuan xu zai sang .zai bao xu zai geng .jun zi gui hong dao .dao hong wu bu heng .
.zhu lun ci qu zheng chun feng .qie zhu qing yun ting duan peng .yi ta zao nian rong ru zi .
kuang shi si fang wu shi ri .ba ling shui shi jiu jiang jun ..

译文及注释

译文
  对于前面(mian)所说的权贵人家,我除了(liao)过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外,就整年不去。有(you)时经过他的门前,我也是捂着耳朵,闭着眼睛,鞭策着马匹飞快地跑过去,就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀,因此经常不受长官欢迎(不被长官赏识),而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论:“人生遭际都是由命运决定的,我只是守自己的本份罢了!”您老人家听了我的这番话,或许(恐怕)不会嫌我过于迂腐吧!
深秋时节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新(xin)愁。
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一只只船儿尽兴而归。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相(xiang)传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
错(cuo)过了时机不能与他见面,空负了殷勤仰慕一片心意。
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。
时光迅速逝去不能久留,四季更相代谢变化有常。

注释
“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻青春易逝
288、民:指天下众人。
彭:彭越(?——前196),昌邑(今山东省金乡县西北)人,秦末聚众起兵,后归刘邦,多建军功,封梁王。他因造反被囚,高祖予以赦免,迁至蜀道,但吕氏仍将他处死,并夷三族。
溽(rù)暑:潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗:“临池清溽暑,开幌望高秋。”溽,湿润潮湿。
陈太丘: 陈寔(shí),字仲弓,东汉颍川许(现在河南许昌)人,做过太丘县令。太丘:古地名。
⑨三光,日、月、星。
16.灵石坞:山名,在杭州小麦岭西南,一名积庆山。
⑤恻恻:凄寒。

赏析

  诗共八章,每章或十句或八句,按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇,除首尾两章外,各章皆以“诞”字领起,格式严谨。从表现手法上看,它纯用赋法,不假比兴,叙述生动详明,纪实性很强。然而从它的内容看,尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息,却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛,这无形中也使其艺术魅力大大增强。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  此诗无论内容或是形式,均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情,未免有些拘谨,有些溢美,比起健康活泼(huo po)、擅长抒发真情实感的民间风诗来,在艺术与情感上,可取之处便少了许多(duo)。
  诗的前后两章虽然相近,但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大,第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余,到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了,于是作者一唱三叹,“于嗟乎!不承《权舆》佚名 古诗”,这嗟叹声中充满了失望和希望:对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变,但从歌“长铗归来乎,食无鱼”(《战国策·齐策》)的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  “此时对雪遥相忆(yi),送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  首章六句,赞美了三位女性,即“周室三母”:文王祖母周姜(太姜)、文王生母大任(太任)和文王妻子大姒(太姒)。但其叙述顺序却并非按世系进行,而是先母亲,再祖母,后妻子。孙鑛对此分析道:“本重在太姒,却从太任发端,又逆推上及太姜,然后以‘嗣徽音’实之,极有波折。若顺下,便味短。”(陈子展《诗经直解》引)说此章“重在太姒”似可商榷,但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰:“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任,次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’,乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综,不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”(《毛诗传笺通释》)
  此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔,遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今,表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实,以壮阔之笔描绘景色。海天一色,明月秋空,颇有李诗风味。尾联以委婉之言,抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水,又何尝不为此而叹息呢?全诗融会古今,感情深挚而蕴藉。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她(teng ta)、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  “青云未得平行去,梦到江南身旅羁”,意思是说:遗憾啊,仕途多阻,未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡,而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应,又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
  这首诗采用赋体手法,不借助比兴,而是直诉胸臆,将叙事与抒情融为一体,娓娓道来,真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界,又展示了他心理变化的轨迹,纵横交织,反覆咏唱,细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情,但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明,它的措辞较为委婉。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  此诗属汉《铙歌十八曲》之一,这首民歌是为在战场上的阵亡者而作,作者借助战士之口描写战争的残酷,反对并诅咒战争,道出人民只是战争的牺牲品。
  由上文所述可知,此诗形象鲜明,栩栩如生,给读者留下了深刻印象;刻画人物手法灵活多变,直接描写和间接描写交相使(xiang shi)用,值得玩味。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。

创作背景

  还有人认为,这是一首赞美自然生息繁盛的小诗,对神兽深怀感恩之心的诗。春夏之交,芦苇茁壮繁茂,蓬蒿绿意葱茏,行走在这草木深密的山野之间,随手拨开密密匝匝的草丛,发现一窝一窝的母野猪、小野猪,三五成群。深山野林里有如此多的禽兽,应感谢《驺虞》佚名 古诗这个神兽,因为它的不食生物仁心护佑,使得众生灵得以繁衍生息。诗人可能想借此以歌国家统治者的神圣与仁政。因为管理者的仁政,百姓得以休养生息,这和大自然是一个道理。

  

释法慈( 清代 )

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简 介

释法慈 释法慈,上虞县长庆寺僧,平日深居简出,终朝宴坐。庭有花竹泉石,士大夫暇日多往游。法慈颇能棋,又善谈论,焚香煮茗,延纳无倦。宁宗嘉泰初卒。《宝庆会稽续志》卷六、《补续高僧传》卷二四有传。

襄王不许请隧 / 邹汉勋

"相识未十日,相知如十年。从来易离别,此去忽留连。
"列土人间盛,彭门属九州。山河天设险,礼乐牧分忧。
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
晦迹全无累,安贫自得宜。同人终念我,莲社有归期。"
秦王学士居武功,六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里,
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.
匣里有琴樽有酒,人间便是武陵溪。"
"橘下凝情香染巾,竹边留思露摇身。


晚登三山还望京邑 / 释希明

绳检真难束,疏慵却易耽。枕当高树稳,茶试远泉甘。
自是樯低帆幅少,溪风终不两般吹。"
"广水遥堤利物功,因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙,
"东巡玉辇委泉台,徐福楼船尚未回。
且非青汉路难通。贵侯待写过门下,词客偷名入卷中。
奸宄欺雷霆,魑魅嫌日月。蝶迷桃李香,鲋惘江湖阔。
鹿门黄土无多少,恰到书生冢便低。"
盖圣笼昌。曷以致此,史文不张。后必非笑,将来否臧。


征部乐·雅欢幽会 / 钟继英

"杜若溪边手自移,旋抽烟剑碧参差。
花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑,玉衔骄马索闲游。
至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
冠倾慵移簪,杯干将餔糟。翛然非随时,夫君真吾曹。"
曾向人间拜节旄,乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭,
"城中尘外住,入望是田家。井出深山水,阑藏异国花。
"赴县是还乡,途程岂觉长。听莺离灞岸,荡桨入陵阳。
因循天子能闲事,纵与青龙不解骑。


后催租行 / 曹树德

若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
为说明年今日事,晋廷新拜黑头公。"
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"
"八月江上楼,西风令人愁。携酒楼上别,尽见四山秋。
"故国东归泽国遥,曲江晴望忆渔樵。都缘北阙春先到,
三年身逐汉诸侯,宾榻容居最上头。饱听笙歌陪痛饮,
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
"萦云凤髻飘然解,玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言,


周颂·我将 / 韩湘

"高低竹杂松,积翠复留风。路极阴溪里,寒生暑气中。
常言一粒药,不随死生境。何当列御寇,去问仙人请。"
"贤哉三握发,为有天下忧。孙弘不开阁,丙吉宁问牛。
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
度岁赊羸马,先春买小螊。共疏泉入竹,同坐月过杉。
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
海日潮浮晓,湖山雪露春。犹期来帝里,未是得闲人。"
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑,影寒空望锦障泥。


北上行 / 王追骐

"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
"逐日生涯敢计冬,可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小,
功业更多身转贵,伫看幢节引戎车。"
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
"五马南浮一化龙,谢安入相此山空。
"江干古渡伤离情,断山零落春潮平。东风料峭客帆远,
撩乱一场人更恨,春风谁道胜轻飙。"
王母闲看汉天子,满猗兰殿佩环声。"


秋晓行南谷经荒村 / 郭汝贤

"新建阿房壁未干,沛公兵已入长安。
"病来犹强引雏行,力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长,
攫疏成特雄,濯垢为具美。贡贤当上赏,景福视所履。
渔翁亦被机心误,眼暗汀边结钓钩。
欲建九锡碑,当立十二楼。琼文忽然下,石板谁能留。
"密林多暗香,轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽,游人喜日长。
何时更问逍遥义,五粒松阴半石床。"
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。


蟾宫曲·寒食新野道中 / 蔡松年

吾欲与任君,终身以斯惬。"
若求深处无深处,只有依人会有情。
先贤忧民诈,观迹成纲纪。自有书契来,争及结绳理。
洞气黑昳ft,苔发红鬇鬡.试足值坎窞,低头避峥嵘。
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲,县花寻已落河阳。
"蛮笺象管夜深时,曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见,


小雅·车攻 / 王坤

羸形不画凌烟阁,只为微才激壮图。
涨江晴渐渌,春峤烧还青。若宿严陵濑,谁当是客星。"
霜中笛,落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人,
禅智阑干市桥酒,纵然相见只相悲。"
"延平津路水溶溶,峭壁巍岑一万重。
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
故国已无业,旧交多不生。如何又分袂,难话别离情。"


采樵作 / 程颂万

红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。
古人于黄雀,岂望白环报。奉答恩地恩,何惭以诚告。"
云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
何人更肯追高躅,唯有樵童戏藓床。"
王有虎臣,锡之圭瓒。征彼不享,一烘而泮。
又恐愁烟兮推白鸟。"
不堪吟罢东回首,满耳蛙声正夕阳。"
奴颜婢膝真乞丐,反以正直为狂痴。所以头欲散,