师说
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
恬然自安流，日照万里晴。云物不隐象，三山共分明。
"美酒值芳春，醒馀气益真。降欢时倒履，乘兴偶翻巾。
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。"
风雨愆岁候，兵戎横九州。焉知坐上客，草草心所忧。"
"兄弟游吴国，庭闱恋楚关。已多新岁感，更饯白眉还。
阴阳降大和，宇宙得其中。舟车满川陆，四国靡不通。
"少年买意气，百金不辞费。学剑西入秦，结交北游魏。
"岩壑转微径，云林隐法堂。羽人飞奏乐，天女跪焚香。
此乡多隐逸，水陆见樵渔。废赏亦何贵，为欢良易摅。
师说拼音解释:
ba jian yu qu fen yi ping .ye han jiu duo chou ju ming ..
tian ran zi an liu .ri zhao wan li qing .yun wu bu yin xiang .san shan gong fen ming .
.mei jiu zhi fang chun .xing yu qi yi zhen .jiang huan shi dao lv .cheng xing ou fan jin .
ji yu chao ting dang shi ren .he shi zhong jian chang an dao ..
feng yu qian sui hou .bing rong heng jiu zhou .yan zhi zuo shang ke .cao cao xin suo you ..
.xiong di you wu guo .ting wei lian chu guan .yi duo xin sui gan .geng jian bai mei huan .
yin yang jiang da he .yu zhou de qi zhong .zhou che man chuan lu .si guo mi bu tong .
.shao nian mai yi qi .bai jin bu ci fei .xue jian xi ru qin .jie jiao bei you wei .
.yan he zhuan wei jing .yun lin yin fa tang .yu ren fei zou le .tian nv gui fen xiang .
ci xiang duo yin yi .shui lu jian qiao yu .fei shang yi he gui .wei huan liang yi shu .
译文及注释
译文
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学(xue)才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去(qu)了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
当今之世有一位姓周的人，是一个不同流俗的俊才，他既能为文，学问也渊博，既通玄学，亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世，效南郭的隐居，混在草堂里滥竽充数，住在北山中冒充隐士。哄诱我(wo)们山中的松桂，欺骗我们的云崖，虽然在长江边假装隐居，心(xin)里却牵挂着高官厚禄。
长安东边，来了很多骆驼和车马。
错过了时(shi)机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
晏子站在崔家的门外。
齐王韩信遭受五刑而死，那可是鸟尽弓藏的下场；能够功成身退远祸全名，只有那汉代(dai)的名臣张良。
“吴子派札来（鲁国）访问。”
装满一肚子诗书，博古通今。
我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
注释
抑：还是。
⑶绿林豪客：指旧社会无法生活，聚集在一起劫富济贫的人。知闻：即“久闻诗名”。一作“敲门”。
6.公：诸侯的通称，这里指鲁庄公。
5. 隰（xí）：低湿的地方。
富人；富裕的人。
34、刘氏以己之衣遗之：第一个之是助词“的”，第二个之是代词“他们”代指邻居。
赏析
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典(hen dian)型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
这首诗虽然是咏历史人物的，然也寄寓了作者自身的怀抱，特别是在最后两句中，一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载，颜延之也性喜饮酒，行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝，然好肆意直言，于现实多所不满，故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
第三节从写景转入抒情，却兼有议论。“遭物”，指见到的客观事物，即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思，一是主观上指自己被出为郡守，无异于受迁谪和贬斥，二是客观上感到节序迁改推移，时不待人（“迁”指时间的迁移，“斥”有开拓意，指空间的转换）。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望（“期”，期望，希冀，这里是名词），就可以领悟精微玄妙的道理，不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”，语见《老子》，指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界，只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会，处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说，“我既已持有（‘秉’，执也，持也）上古时代的圣贤的一颗心，哪里还在乎当今世人的讥诮呢！”“上皇”，犹言太古时代的帝王；“屑”，顾；“诮”，讥刺。从这里，读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的，这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化，谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主(shi zhu)义的观点来分析，这是丝毫不足为怪的。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别(li bie)者内心的有情。
“横塘双浆去如飞，何处豪家强载归。”
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
1、借景抒情，以景入情。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互映衬，构思神妙。
欧诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及国势，却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪，含蕴是深广的。
第三句在全诗中是一个转折，是第二句到第四句的一个过渡。“忽然觉得今宵月”，通俗易懂，简直就是一句白话。这种语言，新鲜活泼，是诚斋诗的特点之一。
对现实的超然态度，对历史的洞然见识，对诗歌艺术的卓然才能，构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格；也使它充满了乐观开朗的情绪，具有抒情诗的实质。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典(hen dian)型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
这首诗虽然是咏历史人物的，然也寄寓了作者自身的怀抱，特别是在最后两句中，一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载，颜延之也性喜饮酒，行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝，然好肆意直言，于现实多所不满，故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
第三节从写景转入抒情，却兼有议论。“遭物”，指见到的客观事物，即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思，一是主观上指自己被出为郡守，无异于受迁谪和贬斥，二是客观上感到节序迁改推移，时不待人（“迁”指时间的迁移，“斥”有开拓意，指空间的转换）。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望（“期”，期望，希冀，这里是名词），就可以领悟精微玄妙的道理，不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”，语见《老子》，指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界，只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会，处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说，“我既已持有（‘秉’，执也，持也）上古时代的圣贤的一颗心，哪里还在乎当今世人的讥诮呢！”“上皇”，犹言太古时代的帝王；“屑”，顾；“诮”，讥刺。从这里，读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的，这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化，谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主(shi zhu)义的观点来分析，这是丝毫不足为怪的。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别(li bie)者内心的有情。
“横塘双浆去如飞，何处豪家强载归。”
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
1、借景抒情，以景入情。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互映衬，构思神妙。
欧诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及国势，却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪，含蕴是深广的。
第三句在全诗中是一个转折，是第二句到第四句的一个过渡。“忽然觉得今宵月”，通俗易懂，简直就是一句白话。这种语言，新鲜活泼，是诚斋诗的特点之一。
对现实的超然态度，对历史的洞然见识，对诗歌艺术的卓然才能，构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格；也使它充满了乐观开朗的情绪，具有抒情诗的实质。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
刘桢( 南北朝 )
收录诗词 (5873) 首
简 介
刘桢 刘桢（？-217），三国时魏名士，建安七子之一。字公干，山东东平宁阳人。博学有才，与魏文帝友善。后以不敬罪被刑，刑后署吏。所作五言诗，风格遒劲，语言质朴，重名于世，今有《刘公干集》。
大德歌·冬景
老夫当暮矣，蹀足惧骅骝。"
贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰。
畿甸举长策，风霜秉直绳。出车遥俗震，登阁满朝称。
"松间白发黄尊师，童子烧香禹步时。
鸟雀空城在，榛芜旧路迁。山东征战苦，几处有人烟。"
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。"
洛阳墨客游云间，若到麻源第三谷。"
饮酒入玉壶，藏身以为宝。
送温处士归黄山白鹅峰旧居
"贤族唯题里，儒门但署乡。何如表岩洞，宸翰发辉光。
万户楼台临渭水，五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华，
闲梅照前户，明镜悲旧质。同袍四五人，何不来问疾。
片帆落桂渚，独夜依枫林。枫林月出猿声苦，
倾国倾城并可怜。拾翠总来芳树下，踏青争绕绿潭边。
此行应赋谢公诗。"
文苑台中妙，冰壶幕下清。洛阳相去远，犹使故林荣。"
吾兄此为吏，薄宦知无媒。方寸抱秦镜，声名传楚材。
江上送女道士褚三清游南岳
开轩聊直望，晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒，郁郁独惆怅。
岩坐攀红药，溪行爱绿苔。所怀非此地，游望亦裴回。"
"故人千里道，沧波一年别。夜上明月楼，相思楚天阔。
越国山川看渐无，可怜愁思江南树。"
晋代有儒臣，当年富词藻。立言寄青史，将以赞王道。
故关无去客，春草独随君。淼淼长淮水，东西自此分。"
眼病身亦病，浮生已半空。迢迢千里月，应与惠连同。
奋衣野田中，今日嗟无负。兀傲迷东西，蓑笠不能守。
高阳台·西湖春感
敬仲为齐卿，当国名益震。仲举登宰辅，太丘荣缙绅。
影虽沉涧底，形在天际游。风动必飞去，不应长此留。"
玉壶清酒就倡家。小妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。"
嗟予沈迷，猖獗已久。五十知非，古人尝有。立言补过，庶存不朽。包荒匿瑕，蓄此顽丑。月出致讥，贻愧皓首。感悟遂晚，事往日迁。白璧何辜，青蝇屡前。群轻折轴，下沉黄泉。众毛飞骨，上凌青天。萋斐暗成，贝锦粲然。泥沙聚埃，珠玉不鲜。洪焰烁山，发自纤烟。苍波荡日，起于微涓。交乱四国，播于八埏。拾尘掇蜂，疑圣猜贤。哀哉悲夫，谁察予之贞坚？彼妇人之猖狂，不如鹊之强强。彼妇人之淫昏，不如鹑之奔奔。坦荡君子，无悦簧言。擢发赎罪，罪乃孔多。倾海流恶，恶无以过。人生实难，逢此织罗。积毁销金，沈忧作歌。天未丧文，其如余何。妲己灭纣，褒女惑周。天维荡覆，职此之由。汉祖吕氏，食其在傍。秦皇太后，毒亦淫荒。螮蝀作昏，遂掩太阳。万乘尚尔，匹夫何伤。辞殚意穷，心切理直。如或妄谈，昊天是殛。子野善听，离娄至明。神靡遁响，鬼无逃形。不我遐弃，庶昭忠诚。
"紫汉秦楼敞，黄山鲁馆开。簪裾分上席，歌舞列平台。
新买双谿定何似，馀生欲寄白云中。"
"为政心闲物自闲，朝看飞鸟暮飞还。
远水对孤城，长天向乔木。公门何清静，列戟森已肃。
城东早春
风移覃土宇，云上浃群臣。（千秋节应制，《海录碎事》）
"北河旄星陨，鬼方狝林胡。群师舞弓矢，电发归燕墟。
遥思旧游处，仿佛疑相对。夜火金陵城，春烟石头濑。
馀湿犹沾草，残流尚入溪。今宵有明月，乡思远凄凄。"
"远迹出尘表，寓身双树林。如何小子伉，亦有超世心。
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
应同兹夕念，宁忘故岁欢。川途恍悠邈，涕下一阑干。"
猿吟一何苦，愁朝复悲夕。莫作巫峡声，肠断秋江客。
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
海禽逢早雁，江月值新秋。一听南津曲，分明散别愁。"
结桂空伫立，折麻恨莫从。思君达永夜，长乐闻疏钟。"
祖席依寒草，行车起暮尘。山川何寂寞，长望泪沾巾。"
按节下松阳，清江响铙吹。露冕见三吴，方知百城贵。"
向南空见白云多。炎州日日人将老，寒渚年年水自波。
百丈深涧里，过时花欲妍。应缘地势下，遂使春风偏。
悲来欲脱剑，挂向何枝好。哭向茅山虽未摧，
登江中孤屿
银锁重关听未辟，不如眠去梦中看。"
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
攀林一栖止，饮水得清凉。物累诚可遣，疲氓终未忘。
何必守章句，终年事铅黄。同时献赋客，尚在东陵傍。"
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
有客天一方，寄我孤桐琴。迢迢万里隔，托此传幽音。
杏间花照灼，楼上月裴回。带娇移玉柱，含笑捧金杯。"
"风俗尚九日，此情安可忘。菊花辟恶酒，汤饼茱萸香。
观灯乐行
歇马傍川路，张灯临石楼。棱棱静疏木，濞濞响寒流。
贫蹇自成退，岂为高人踪。览君金玉篇，彩色发我容。
处处风光今日好，年年愿奉属车尘。"
衰柳日萧条，秋光清邑里。入门乍如客，休骑非便止。
祖宴初留赏，宸章更宠行。车徒零雨送，林野夕阴生。
"宝地邻丹掖，香台瞰碧云。河山天外出，城阙树中分。
幽径滋芜没，荒祠幂霜霰。垂钓想遗芳，掇苹羞野荐。
"相逢楚水寒，舟在洞庭驿。具陈江波事，不异沦弃迹。
咏茶十二韵
"新妆可怜色，落日卷罗帷。炉气清珍簟，墙阴上玉墀。
唯共门人泪满衣。"
"粉壁衡霍近，群峰如可攀。能令堂上客，见尽湖南山。
封君渭阳竹，逸士汉阴园。何必崆峒上，独为尧所尊。"
"重阳玉律应，万乘金舆出。风起韵虞弦，云开吐尧日。
四句了自性，一音亦非取。橘柚故园枝，随人植庭户。
莫道春花不可树，会持仙实荐君王。"
寒禽惊后夜，古木带高秋。却入千峰去，孤云不可留。"
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
"春至鸧鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。
仙人浮丘公，对月时吹笙。丹鸟飞熠熠，苍蝇乱营营。
"草堂每多暇，时谒山僧门。所对但群木，终朝无一言。
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清，孤松一枝风有声。
地狭青莲小，城高白日迟。幸亲方便力，犹畏毒龙欺。"
"开花复卷叶，艳眼又惊心。蝶绕西枝露，风披东干阴。
相国齐晏子，赠行不及言。托阴当树李，忘忧当树萱。
"又作淮南客，还悲木叶声。寒潮落瓜步，秋色上芜城。