赠汪伦
岁寒坐流霰，山川犹别离。浩思凭尊酒，氛氲独含辞。"
驰晖三峡水，旅梦百劳关。非是淮阳薄，丘中只望还。"
"才子神骨清，虚竦眉眼明。貌应同卫玠，鬓且异潘生。
"长忆江头执别时，论文未有不相思。雁过经秋无尺素，
自移西岳门长锁，一个行人一遍开。
托身天使然，同生复同死。"
帝女飞衔石，鲛人卖泪绡。管宁虽不偶，徐市倘相邀。
左掖期连茹，南宫愧积薪。九年叨此地，回首倍相亲。"
黄钟蕴声调，白玉那缁磷。清论坐虚室，长谣宜幅巾。
相见维舟登览处，红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐，
赠汪伦拼音解释:
sui han zuo liu xian .shan chuan you bie li .hao si ping zun jiu .fen yun du han ci ..
chi hui san xia shui .lv meng bai lao guan .fei shi huai yang bao .qiu zhong zhi wang huan ..
.cai zi shen gu qing .xu song mei yan ming .mao ying tong wei jie .bin qie yi pan sheng .
.chang yi jiang tou zhi bie shi .lun wen wei you bu xiang si .yan guo jing qiu wu chi su .
zi yi xi yue men chang suo .yi ge xing ren yi bian kai .
tuo shen tian shi ran .tong sheng fu tong si ..
di nv fei xian shi .jiao ren mai lei xiao .guan ning sui bu ou .xu shi tang xiang yao .
zuo ye qi lian ru .nan gong kui ji xin .jiu nian dao ci di .hui shou bei xiang qin ..
huang zhong yun sheng diao .bai yu na zi lin .qing lun zuo xu shi .chang yao yi fu jin .
xiang jian wei zhou deng lan chu .hong di lv an wan ran cheng .duo jun ci qu cong xian yin .
译文及注释
译文
麟的(de)脚趾呵，仁厚的公子呵。哎哟麟呵！
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为(wei)自己没有这么好的运气，就想干脆隐居在城(cheng)南算了。
一年收成未估量，劳作已使我开心。耕种之余有歇息，没有行人来问津。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六(liu)幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒(jiu)当歌？
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大(da)珠小珠一串串掉落玉盘。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
“占卦要靠掌梦之官，上帝的命令其实难以遵从。”
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
尸骸积山一草一木变腥膻，流血漂杵河流平原都红遍。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
注释
縢（téng）：绑腿布。
远扬：指长得太长而高扬的枝条。
③上春：指孟春，春季的第一个月。
9.世事：指人世间的各种各样的事情。
⒀孟光：汉代丑女，三十岁始与梁鸿成婚。后来一起逃到霸陵山中隐居，孟光举案齐眉以进食。全世以“举案齐眉”喻夫妻相敬相爱。台：台盘，盛食物的器皿。此指孟光的食案。一说“孟光台”是与“严子陵”相对应的一个人名。
窆（biǎn）：下葬。
赏析
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如(ru)这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约(da yue)是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期，为纪念屈原，沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆，沧浪馆位于张沟镇通州河北面，现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆，张难先曾在此教学。大革命时期，邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜．
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒(de han)气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分，去国离家见白云”，是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安，长途跋涉，好不容易才来到大庾岭上，顿感天长地阔，宇宙之闳浑无穷。然而这脚下的山岭却是个分界线，过了岭就是“蛮荒”之地风土(feng tu)人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹，觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵(yun duo)，不知去往哪里。“见云白”，是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系，如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法，以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩(ge cai)霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美(de mei)妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约(da yue)是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期，为纪念屈原，沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆，沧浪馆位于张沟镇通州河北面，现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆，张难先曾在此教学。大革命时期，邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜．
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒(de han)气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分，去国离家见白云”，是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安，长途跋涉，好不容易才来到大庾岭上，顿感天长地阔，宇宙之闳浑无穷。然而这脚下的山岭却是个分界线，过了岭就是“蛮荒”之地风土(feng tu)人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹，觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵(yun duo)，不知去往哪里。“见云白”，是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系，如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法，以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩(ge cai)霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美(de mei)妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
创作背景
此诗正写于作者江南入幕期间。由于职务所需，诗人经常外出办事，结果在一个秋天的夜晚，于江南某旅店之中，偶然遇见离别多年的同乡旧识，不觉满怀惊喜；但是相逢苦短，天亮又将分别，却不知下一次相会将在何时何地，这引起了诗人的满腹惆怅。于是诗人题诗与同乡告别，这篇作品遂得以问世。
谢邈( 唐代 )
收录诗词 (2382) 首
简 介
谢邈 谢邈，字茂度，（？-399），东晋陈郡阳夏人。谢安侄孙，谢铁长子。性刚硬，颇有理识。晋孝武帝太元十五年（390年），担任永嘉太守；太元十七年（392年），迁升侍中；太元十八年（393年），出任吴兴太守。隆安三年（399年）十一月，孙恩率领大军进攻浙东，先后攻克上虞、会稽等地，谢邈为之所擒，不屈遇害。
春词
却向人间求好花。上元夫人最小女，头面端正能言语。
"紫烟楼阁碧纱亭，上界诗仙独自行。奇险驱回还寂寞，
秦吴路杳杳，朔海望沄沄.侍坐驰梦寐，结怀积昏昕。
厚泽沾翔泳，微生保子孙。盛明今尚齿，欢奉九衢樽。"
二处一不见，拂衣向江东。五两挂海月，扁舟随长风。
惆怅不如边雁影，秋风犹得向南飞。"
履道身未泰，主家谋不臧。心为世教牵，迹寄翰墨场。
凡情莫辨捷中能，拙目翻惊巧时失。韩生讶我为斯艺，
菩萨蛮·回文
"夜过深山算驿程，三回黑地听泉声。
若无知荐一生休。"
望阙觉天迥，忆山愁路荒。途中一留滞，双鬓飒然苍。"
何处最伤游客思，春风三月落花时。"
貌衰缘药尽，起晚为山寒。老病今如此，无人更问看。"
律合声虽应，劳歌调自悲。流年不可住，惆怅镜中丝。"
"云门路上山阴雪，中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮，
"溪田借四邻，不省解忧身。看日和仙药，书符救病人。
孤儿行
"日没出古城，野田何茫茫。寒狐啸青冢，鬼火烧白杨。
纷纷别袂举，切切离鸿响。后会杳何时，悠然劳梦想。"
相闻不必因来雁，云里飞輧落素书。"
已矣玄凤叹，严霜集灵苕。君其勉我怀，岁暮孰不凋。"
梁园射尽南飞雁，淮楚人惊阳鸟啼。
沙平古树迥，潮满晓江晴。从此幽深去，无妨隐姓名。"
窃抃闻韶濩，观光想韎任。大哉环海晏，不算子牟心。"
艰难不敢料前期。行看汉月愁征战，共折江花怨别离。
拜新月
十年前见君，甲子过我寿。于何今相逢，华发在我后。
东风二月淮阴郡，唯见棠梨一树花。"
"离乱人相失，春秋雁自飞。只缘行路远，未必寄书稀。
"水边垂柳赤栏桥，洞里仙人碧玉箫。
望乡程杳杳，怀远思凄凄。欲识分麾重，孤城万壑西。"
吴王别殿绕江水，后宫不开美人死。"
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
焚香入古殿，待月出深竹。稍觉天籁清，自伤人世促。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
汉庭议事先黄老，麟阁何人定战功。"
"三年说戒龙宫里，巡礼还来向水行。多爱贫穷人远请，
奋疾合威容，定利舒皦泽。方崇庙貌礼，永被君恩锡。"
琼树相思何日见，银钩数字莫为难。"
不废烟霄是此行。定爱红云燃楚色，应看白雨打江声。
间阔劳相望，欢言幸早陪。每联花下骑，几泛竹间杯。
山束长江日早曛。客来有恨空思德，别后谁人更议文。
皎皎苍苍千里同，穿烟飘叶九门通。珠帘欲卷畏成水，
青玉案·被檄出郊题陈氏山居
气肃晴空外，光翻晓日边。开襟值佳景，怀抱更悠然。"
运转春华至，岁来山草绿。青松掩落晖，白云竟空谷。
瘴烟沙上起，阴火雨中生。独有求珠客，年年入海行。"
远雪和霜积，高花占日开。从官竟何事，忧患已相催。"
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮，大指调弦中指拨。
"日没出古城，野田何茫茫。寒狐啸青冢，鬼火烧白杨。
那个髇儿射雁落，白毛空里乱纷纷。"
硕儒欢颇至，名士礼能周。为谢邑中少，无惊池上鸥。"
醉公子·门外猧儿吠
池澄山倒影，林动叶翻风。他日焚香待，还来礼惠聪。"
"梓泽风流地，凄凉迹尚存。残芳迷妓女，衰草忆王孙。
是非齐已久，夏腊比应难。更悟真如性，尘心稍自宽。"
阴窦藏烟湿，单衣染焙香。幸将调鼎味，一为奏明光。"
"宝剑饰文犀，当风似切泥。逢君感意气，贳酒杜陵西。
归乡非得意，但贵情义彰。五月天气热，波涛毒于汤。
"紫陌绝纤埃，油幢千骑来。剖辞纷若雨，奔吏殷成雷。
"神鹊神鹊好言语，行人早回多利赂。
贺新郎·九日
山峰横二室，水色映千门。愁见游从处，如今花正繁。"
一月一回陪内宴，马蹄犹厌踏香尘。"
纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。"
不与方袍同结社，下归尘世竟如何。"
时暑嗟于迈，家贫念聚粮。只应宵梦里，诗兴属池塘。"
红艳世方重，素华徒可怜。何当君子愿，知不竞喧妍。"
"刀州城北剑山东，甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动，
"空山岁计是胡麻，穷海无梁泛一槎。稚子唯能觅梨栗，
至节即事
向壁暖悠悠，罗帏寒寂寂。斜照碧山图，松间一片石。
"山峥嵘，水泓澄。漫漫汗汗一笔耕，一草一木栖神明。
急流难起浪，迸沫只如烟。自古惟今日，凄凉一片泉。"
孔融过五十，海内故人稀。相府恩犹在，知君未拂衣。
寂寞了闲事，而后知天真。咳唾矜崇华，迂俯相屈伸。
"朱门临九衢，云木蔼仙居。曲沼天波接，层台凤舞馀。
造父为周御，詹嘉守晋军。应多怀古思，落叶又纷纷。"
抗节衷无隐，同心尚弼违。良哉致君日，维岳有光辉。"
误佳期·闺怨
"禁柳烟中闻晓乌，风吹玉漏尽铜壶。
"七郡双旌贵，人皆不忆回。戍头龙脑铺，关口象牙堆。
桥上春风绿野明。云影断来峰影出，林花落尽草花生。
双戏水中凫，和鸣自翱翔。我无此羽翼，安可以比方。"
"阴雷慢转野云长，骏马双嘶爱雨凉。
"白鸟群飞山半晴，渚田相接有泉声。园中晓露青丛合，
客衣频染泪，军旅亦多尘。握手重相勉，平生心所因。"
"寒尽鸿先至，春回客未归。蚤知名是病，不敢绣为衣。