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节妇吟·寄东平李司空师道

魏晋 / 庄蒙

"年少登科客,从军诏命新。行装有兵器,祖席尽诗人。
"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
料得此身终老处,只应林下与滩头。"
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
拜别登朝客,归依炼药翁。不知还往内,谁与此心同。"
今朝暗算当时事,已是人间七万年。"
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若,暖云将雨湿泥沙。
眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。
水文不上烟不荡,平平玉田冷空旷。"
野心惟怕闹,家口莫愁饥。卖却新昌宅,聊充送老资。"
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。


节妇吟·寄东平李司空师道拼音解释:

.nian shao deng ke ke .cong jun zhao ming xin .xing zhuang you bing qi .zu xi jin shi ren .
.jiu shi bu shuai zhen di xian .liu xun you jian yi tian lian .jin nian xiang yu ying hua yue .
liao de ci shen zhong lao chu .zhi ying lin xia yu tan tou ..
tu rong ning shu se .bing bai man chi sheng .jian jue chun xiang ni .chao lai shui bu qing .
bai bie deng chao ke .gui yi lian yao weng .bu zhi huan wang nei .shui yu ci xin tong ..
jin chao an suan dang shi shi .yi shi ren jian qi wan nian ..
jiu xiang jin yu guan li she .lv shui man gou sheng du ruo .nuan yun jiang yu shi ni sha .
yan shi jian hua fa .er de wen niao ming .mian tong qu nian chun .wu wu long yu mang .
shui wen bu shang yan bu dang .ping ping yu tian leng kong kuang ..
ye xin wei pa nao .jia kou mo chou ji .mai que xin chang zhai .liao chong song lao zi ..
.ting ting qian wan li .san wu fu qiu zhong .ci xi guang ying jue .chang shi si bu tong .

译文及注释

译文
我(wo)不由满怀惆怅,清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光,在翡翠的珠帘里,彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头,温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷,遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风,吹落了鲜花,吹走了芬芳,并带着无限的感伤。我悲痛欲绝,她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌,回来后仔细描画那深情的模样。
  屈原到了江滨,披散头发(fa),在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是(shi)三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说(shuo):“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长(chang)流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟,遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
  金陵(今南京)从北门桥向西走二里路,有个小仓山(shan),山从清凉山起源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。

注释
⑿黄口儿:指幼儿。
②洛城:洛阳
⑹戋(jiān)戋:细小,微少的样子;一说“委积貌”。五束素:五捆白绢,形容白花的姿态;一说指花的价钱。
匹马:有作者自喻意。
(5)贮收:贮存,收藏。贮,积存,储藏。
42.甚者:更严重的。甚,严重。
⑷壮士,谓伍子胥。按《史记》,伍子胥者,楚人也。父曰伍奢,为太子太傅。楚平王信费无极之谗,杀伍奢及其子尚。伍子胥奔吴,阖闾以为行人,与谋国事。九年悉兴师伐楚,乘胜而前,五战遂至郢。时平王已卒,子昭王出奔,伍子胥求昭王不得,乃掘楚平王墓,出其尸,鞭之三百然后已。于是申包胥走秦告急,求救于秦,秦不许。申包胥立于秦廷,昼夜哭,七日七夜不绝其声。秦哀公怜之曰:“楚虽无道,有臣若是,可无存乎?”乃遣车五百乘救楚击吴。
⑯遇草堂翁:杜甫曾于公元760年(唐肃宗上元元年)避难入蜀,在成都西郊的浣花溪畔营构草堂,前后居住长达三年之久,故以“草堂翁”命名。
7.孰云:谁说。网恢恢:《老子》有“天网恢恢,疏而不漏”的话。此处指法网恢恢。这句意思是:谁说天网宽疏,对你却过于严酷了。

赏析

  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  足(zu)见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深(geng shen)的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  尾联作者独运匠心,采用了“欲进故退”的手法,荡开笔触,不说自己的悲哀,却用劝慰的语气说:“九泉莫叹三光隔,又送文星入夜台”。意思是说:莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧,现在您的逝去,就是送入(song ru)冥间的一颗光芒四射的“文星”啊!这其实既不是安慰亡友,也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生,郁郁而逝,人世既不达,冥间不可期。因此说,这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式,是“反进一层”之法。
  此诗(ci shi)虽是从个人遭谗人手,但并未落入狭窄的个人恩怨之争,而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判,因此,不仅感情充沛,而且带有了普遍的历史意义与价值,这正是此诗能引起后人共鸣的关键之处。
  诗的前四句以浑灏之笔写潼关形胜。“重岗如抱岳如蹲”一句造境雄奇挺健,“抱”、“蹲”二字勾画潼关一带山峦面貌,将西岳华山雄镇潼关的独尊传神地描摹出来,与杜甫诗句“西岳崚.竦处尊,诸峰罗立似儿山孙”(《望岳》)同为传神妙笔。这第一句从潼关附近山岳的垂直空间下笔,给人以峻峭之感。“屈曲秦川势自尊”,由横向空间承接上句,潼关诸山曲折起伏,拱卫关中,形成天然屏障,自古以来,许多帝王凭借此处险峻,建金城千里,为帝王之业。战国末年,七雄逐鹿,商鞅说秦孝公“拒河山之固,东向以制诸侯,此帝王之业也”(《史记·商君列传》),秦国借着关中地利一统天下。杜甫在《秋兴八首》中曾称“秦中自古帝王州”,可见秦川地形确有至尊之势。薛逢在这里巧妙地化用前人语句,将秦川帝居的尊严与潼关天险联系起来,更突出了潼关的山河形胜。“天地并工开帝宅”,写秦中之“尊”,作为帝居的秦川山河,是天造地设,天地同力开辟出来的,它的险峻,决非区区人工雕琢所能为之的,这句驱天地于笔端,很能见出诗人的气魄和诗才。“山河相凑束龙门”,笔力不减出句。龙门,在今山西河津县西北与陕西韩城县东北之间,此地两岸峭壁对峙,形如阙门,黄河流至此地,因河床变窄,水流湍急,气势壮阔。相传大禹治水,导河积石于此,故又称禹门。龙门景象,非《潼关河亭》薛逢 古诗之可望,为了写出“天地并功开帝宅”的自然壮观,作者凭借想象用一“凑”字,一“束”字,写出万壑群山与黄河同赴龙门的景象,以陡健之笔将龙门峡谷,千岩如奔,水流激射写得逼真,使人如临其境,闻其声,见其势,奇险吓人。这句与杜甫“群山万壑赴荆门”(《咏怀古迹五首》其三)写长江气势的雄奇壮丽同工。首二联就《潼关河亭》薛逢 古诗展开粗线条的描绘。值得重视的是,诗人在这四句诗中,融时空为一体,而具体又以空间形式设置意象,在空间意象后面,潜藏着以潼关为屏障的秦中帝业发展史,这种潜伏的时间意识,为尾联抒情留下伏笔。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然(bi ran)。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  这支小令怀古伤今,把深沉的兴亡之感,融入到景物描写中。国家兴亡,朝代更迭,历史变迁,物是人非,而山水如故。在千古不变的山山水水中,融入了深厚的历史感,引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”,用拟人手法,看似轻松诙谐,含义却颇为丰富,别具深意。自然界的生物是那样悠然自得,而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿,最终,一切的一切都将归于历史的陈迹。
  熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的,但到了黄昏来临之际,一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏,炊烟袅袅地升起,灯火温暖地跳动起来,农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏,在大地上出现白天未有的温顺,农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚,这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里,那位妻子的丈夫却犹在远方,她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了,所以她如此怅惘地期待着。
  此诗两章,脉络极清楚,每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态;后二句则通过自问自答,表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪,而诗句的语气显得“怨而不怒”,很能体现“温柔敦厚”的诗教。
  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。

创作背景

  此诗作于李白出翰林之后。唐玄宗天宝三载(744年),李白在长安受到权贵的排挤,被放出京。天宝四载(745年),李白将由东鲁(在今山东)南游吴越,写了这首描绘梦中游历天姥山的诗,留给在东鲁的朋友,所以也题作《梦游天姥山别东鲁诸公》。

  

庄蒙( 魏晋 )

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简 介

庄蒙 蒙字子正,乌程人。

念奴娇·断虹霁雨 / 宋沛槐

饮徒歌伴今何在,雨散云飞尽不回。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
闭门风雨里,落叶与阶齐。野客嫌杯小,山翁喜枕低。
今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
"披香侍宴插山花,厌着龙绡着越纱。
凿龙中辟,伊原古奔。下有秘洞,豁起石门。竹涧水横,
"怪来频起咏刀头,枫叶枝边一夕秋。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。


梁鸿尚节 / 却春蕾

迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间,莫遣看花鬓如霰。"
寄怀三峰守,岐路隔云烟。"
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
楛矢方来贡,雕弓已载櫜。英威扬绝漠,神算尽临洮。
"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"


踏莎行·题草窗词卷 / 闻人江洁

山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩,薜萝新雨曙烟腥。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"
凝姿陈俎豆,浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧,棱棱严气生。"
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
老来放逐潇湘路,泪滴秋风引献之。"
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
何异浮生临老日,一弹指顷报恩雠。


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 欧阳利娟

老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"
"久闻从事沧江外,谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑,
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,


马伶传 / 锦翱

"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
洛下诸生惧刺先,乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺,
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心,三寸红笺替传语。


萤火 / 梁丘红卫

无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
行行何所爱,遇物自成趣。平滑青盘石,低密绿阴树。
相对忆刘刘在远,寒宵耿耿梦长洲。"
"童子装炉火,行添一炷香。老翁持麈尾,坐拂半张床。
"山松径与瀑泉通,巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末,
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"


华山畿·君既为侬死 / 邬忆灵

晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
下马此送君,高歌为君醉。念君苞材能,百工在城垒。
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。
天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"
"万里配长征,连年惯野营。入群来拣马,抛伴去擒生。


饮酒·十三 / 倪冰云

"寂寥金谷涧,花发旧时园。人事空怀古,烟霞此独存。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。
"爪叶鳞条龙不盘,梳风幕翠一庭寒。
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。
"六十八衰翁,乘衰百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。
粉扑青牛过,枝惊白鹤冲。拜星春锦上,服食晚霞中。
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 钊书喜

惟昔仗孤剑,十年朝八荒。人言生处乐,万乘巡东方。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
"董双成一妙,历历韵风篁。清露鹤声远,碧云仙吹长。
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿,半林残叶带霜红。
印马秋遮虏,蒸沙夜筑城。旧乡归不得,都尉负功名。"
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,


秋日登扬州西灵塔 / 长孙荣荣

岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
引水多随势,栽松不趁行。年华玩风景,春事看农桑。
佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。
独有贤人崇孝义,伤心共咏蓼莪诗。"
"客行长似病,烦热束四肢。到君读书堂,忽若逢良医。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月,夔龙未放下青天。
"病闻川守贺筵开,起伴尚书饮一杯。
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,唯有惹衣香。