一剪梅·雨打梨花深闭门
"天下能歌御史娘，花前叶底奉君王。
"天下无义剑，中原多疮痍。哀哀陆大夫，正直神反欺。
已穷佛根源，粗识事輗軏。挛拘屈吾真，戒辖思远发。
"南徐报政入文昌，东郡须才别建章。视草名高同蜀客，
我愿天子回造化，藏之韫椟玩之生光华。"
"驱傩击鼓吹长笛，瘦鬼染面惟齿白。暗中崒崒拽茅鞭，
松暗水涓涓，夜凉人未眠。西峰月犹在，遥忆草堂前。
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天，代天谋其长。东方苍龙角，
"放鹤在深水，置鱼在高枝。升沉或异势，同谓非所宜。
"独上西楼尽日闲，林烟演漾鸟蛮蛮。
一剪梅·雨打梨花深闭门拼音解释:
.tian xia neng ge yu shi niang .hua qian ye di feng jun wang .
.tian xia wu yi jian .zhong yuan duo chuang yi .ai ai lu da fu .zheng zhi shen fan qi .
yi qiong fo gen yuan .cu shi shi ni yue .luan ju qu wu zhen .jie xia si yuan fa .
.nan xu bao zheng ru wen chang .dong jun xu cai bie jian zhang .shi cao ming gao tong shu ke .
wo yuan tian zi hui zao hua .cang zhi yun du wan zhi sheng guang hua ..
.qu nuo ji gu chui chang di .shou gui ran mian wei chi bai .an zhong zu zu zhuai mao bian .
song an shui juan juan .ye liang ren wei mian .xi feng yue you zai .yao yi cao tang qian .
zou shang chen tong wan yu xiong .gan si heng gan tian .dai tian mou qi chang .dong fang cang long jiao .
.fang he zai shen shui .zhi yu zai gao zhi .sheng chen huo yi shi .tong wei fei suo yi .
.du shang xi lou jin ri xian .lin yan yan yang niao man man .
译文及注释
译文
作者问《新安吏》杜甫 古(gu)诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
阴阳参合而生(sheng)万物，何为本源何为演变？
谁忍心断绝人民的生路，换取时世(shi)所称赞的忠贤？
天色朦胧就去迎候(hou)远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
秋雨料峭，寒意肃然，北(bei)风萧瑟，秋江清爽。
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡(dan)淡月影，多么好的黄昏。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
年轻的日子早过去，渐渐衰老没奈何。
魂魄归来吧！
注释
21、使：派遣。
吴丝蜀桐：吴地之丝，蜀地之桐。此指制作箜篌的材料。张：调好弦，准备调奏。高秋：指弹奏时间。这句说在深秋天气弹奏起箜篌。
（9）兢悚： 恐惧
⑶关塞莽然平：草木茂盛，齐及关塞。谓边备松驰。莽然，草木茂盛貌。
7、锦妇机中字：织锦中的文字。化用前秦窦滔妻苏惠织锦为回文诗以寄其夫的典故。晋窦滔妻苏惠字若兰，善属文。滔仕前秦符坚为秦州刺史，被徒流沙。苏氏在家织锦为回文璇玑图诗，用以赠滔。诗长八百四十字，可以宛转循环以读，词甚凄惋。
闻道：听说。坼（chè）：裂开。这里是绽开的意思。
赏析
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡(zhong dan)妆的美。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
文中明褒实贬，诡谲嘲弄。《《游灵岩(ling yan)记》高启 古诗》以灵岩之“异”，一贯到底，借记述灵岩之游，运用明褒实贬的手法，诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原，只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中，灵岩一山独秀，像是不肯和众峰排列在一起，独具匠心地突出灵岩山之“异”，也为下文的议论设下伏笔。接着，作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名，以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜，而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转，忽然说：“启，吴人，游此虽甚亟，然山每匿幽閟胜，莫可搜剔，如鄙予之陋者。”——他自己是当地人，虽然常游灵岩山，但未发现灵岩有幽境胜景，用文中的话来说，仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋，把幽境胜景都隐藏起来，等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山，见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”，莫不称道，而作者自认“浅陋”，从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗，而属启为之记”，发挥议论：山被人欣赏，人欣赏山，两相对应，有这样的山而遇不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识，名士须遇名山共游。“今灵岩为名山，诸公为名士，盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋，而亦与其有得焉，顾非幸也欤？”他只是“有幸”参与此游，其实并不在“名士”诸公之列。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
此诗起句写景，先写端午(duan wu)节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣(geng yi)，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫(cang mang)暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
此诗中的牛，亦是诗人自喻。李纲官至宰相，他为官清正，反对媾和，力主抗金，并亲自率兵收复失地，但为投降派奸佞排挤，为相七十天即“谪居武昌”，次年又“移澧浦”，内心极为愤抑不平。因此，作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
“莫遣只轮归海窟”，“只轮”，一只车轮。《春秋公羊传》：“僖公三十三年，夏四月，晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之，匹马只轮无反（返）者。”“海窟”，本指海中动物聚居的洞穴，这里借指当时敌人所居住的瀚海（沙漠）地方。这句意思是说，不能让一个敌人逃跑。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡(zhong dan)妆的美。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
文中明褒实贬，诡谲嘲弄。《《游灵岩(ling yan)记》高启 古诗》以灵岩之“异”，一贯到底，借记述灵岩之游，运用明褒实贬的手法，诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原，只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中，灵岩一山独秀，像是不肯和众峰排列在一起，独具匠心地突出灵岩山之“异”，也为下文的议论设下伏笔。接着，作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名，以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜，而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转，忽然说：“启，吴人，游此虽甚亟，然山每匿幽閟胜，莫可搜剔，如鄙予之陋者。”——他自己是当地人，虽然常游灵岩山，但未发现灵岩有幽境胜景，用文中的话来说，仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋，把幽境胜景都隐藏起来，等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山，见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”，莫不称道，而作者自认“浅陋”，从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗，而属启为之记”，发挥议论：山被人欣赏，人欣赏山，两相对应，有这样的山而遇不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识，名士须遇名山共游。“今灵岩为名山，诸公为名士，盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋，而亦与其有得焉，顾非幸也欤？”他只是“有幸”参与此游，其实并不在“名士”诸公之列。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
此诗起句写景，先写端午(duan wu)节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣(geng yi)，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫(cang mang)暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
此诗中的牛，亦是诗人自喻。李纲官至宰相，他为官清正，反对媾和，力主抗金，并亲自率兵收复失地，但为投降派奸佞排挤，为相七十天即“谪居武昌”，次年又“移澧浦”，内心极为愤抑不平。因此，作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
“莫遣只轮归海窟”，“只轮”，一只车轮。《春秋公羊传》：“僖公三十三年，夏四月，晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之，匹马只轮无反（返）者。”“海窟”，本指海中动物聚居的洞穴，这里借指当时敌人所居住的瀚海（沙漠）地方。这句意思是说，不能让一个敌人逃跑。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
创作背景
岳飞于北宋末宣和四年（1122）参军，至北宋灭亡前的四年里，他在抗金名将宗泽麾下英勇作战，升为秉义郎，自那时候，他就献身抗金战场。绍兴六年（1136）至绍兴七年（1137），他连续指挥军队收复黄河以南大片国土，形成西起川陕，东到淮北的抗金战线，准备大举收复中原，北上灭金。但就在这时，不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构，起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相，停止抗金、迫害主战派，王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害，而对岳飞，此时秦桧还不敢动，但坚决制止岳飞再与金国作战。大好的抗金复国形势，有付诸东流的危险。
曾爟( 隋代 )
收录诗词 (2994) 首
简 介
曾爟 （1345—1407）明苏州府吴江人，字日章。少为郡学生。洪武十七年，以岁贡授黄陂知县。有政声。累迁为翰林院侍读。永乐元年，与修《永乐大典》。出使安南为副使。后从张辅等攻安南，文檄皆出其手。病卒于军中。
浣沙溪·翠葆参差竹径成
石渠甘对图书老，关外杨公安稳不。"
会取安西将报国，凌烟阁上大书名。"
淮之水舒舒，楚山直丛丛。子又舍我去，我怀焉所穷。
"人间春荡荡，帐暖香扬扬。飞光染幽红，夸娇来洞房。
官不自谨慎，宜即引分往。胡为此水边，神色久戃慌。
指摘两憎嫌，睢盱互猜讶。只缘恩未报，岂谓生足藉。
犬因无主善，鹤为见人鸣。长说能尸解，多应别路行。"
往事返无期，前途浩难测。一旦得自由，相求北山北。"
鱼丽
峄阳孤桐削为角。地形十二虏意骄，恩泽含容历四朝。
六国唯求客，千金遂筑台。若令逢圣代，憔悴郭生回。
十年为道侣，几处共柴扉。今日烟霞外，人间得见稀。"
朝食千头龙，暮食千头牛。朝饮河生尘，暮饮海绝流。
"万株古柳根，拏此磷磷溪。野榜多屈曲，仙浔无端倪。
"卷发胡儿眼睛绿，高楼夜静吹横竹。一声似向天上来，
湛湛江水清，归居安汝妃。清波为裳衣，白石为门畿。
开缄金玉焕陆离，乃是卢仝结交诗。此诗峭绝天边格，
诫外甥书
"忠驱义感即风雷，谁道南方乏武才。
"嵩山未必怜兰兰，兰兰已受郎君恩。
数杯浇肠虽暂醉，皎皎万虑醒还新。百年未满不得死，
画罗金缕难相称，故着寻常淡薄衣。"
露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。
莫怪老郎呈滥吹，宦途虽别旧情亲。"
游鳞出陷浦，唳鹤绕仙岑。风起三湘浪，云生万里阴。
报恩兼报德，寺与山争鲜。橙橘金盖槛，竹蕉绿凝禅。
待漏院记
紫髯翼从红袖舞，竹风松雪香温黁.远持清琐照巫峡，
冶长信非罪，侯生或遭骂。怀书出皇都，衔泪渡清灞。
寻常异方客，过此亦踟蹰。"
微明连粉堞，的皪映仙盘。横接河流照，低将夜色残。
久事元君住翠微。金缕机中抛锦字，玉清台上着霓衣。
迅濑下哮吼，两岸势争衡。阴风鬼神过，暴雨蛟龙生。
应须韦杜家家到，只有今朝一日闲。"
"上苑年年占物华，飘零今日在天涯。
从军诗五首·其一
丹丘信云远，安得临仙坛。瘴江冬草绿，何人惊岁寒。
豪家少年岂知道，来绕百匝脚不停。云窗雾阁事恍惚，
"微风飘淑气，散漫及兹晨。习习何处至，熙熙与春亲。
月娥双双下，楚艳枝枝浮。洞里逢仙人，绰约青宵游。
昔年与兄游，文似马长卿。今来寄新诗，乃类陶渊明。
颔头可其奏，送以紫玉珂。方朔不惩创，挟恩更矜夸。
异俗既从化，浇风亦归淳。自公理斯郡，寒谷皆变春。
受此吞吐厄。再得见天眼，感荷天地力。或问玉川子，
庆州败
惊起出户视，倚楹久汍澜。忧愁费晷景，日月如跳丸。
攒虫锼古柳，蝉子鸣高邃。大带委黄葛，紫蒲交狭涘。
岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不着报雠名。"
地上空拾星，枝上不见花。哀哀孤老人，戚戚无子家。
昔日同戏儿，看汝立路边。人生但如此，其实亦可怜。
梦觉疑连榻，舟行忽千里。不见黄鹤楼，寒沙雪相似。"
堕在巅崖受辛苦。便为谏议问苍生，到头还得苏息否。"
竹林一自王戎去，嵇阮虽贫兴未衰。"
滑稽列传
掣电九火辀.汝若蚀开齱bg轮，御辔执索相爬钩，
长河晴散雾，列宿曙分萤。浩荡英华溢，萧疏物象泠。
卉服联操袂，雕题尽鞠躬。降幡秋练白，驿骑昼尘红。
桐林哑哑挟子乌。剑崖鞭节青石珠，白騧吹湍凝霜须。
方朔闻不喜，褫身络蛟蛇。瞻相北斗柄，两手自相挼。
优赏将吏，扶珪缀组。帛堆其家，粟塞其庾。哀怜阵没，
"洛城无事足杯盘，风雪相和岁欲阑。树上因依见寒鸟，
珍重新诗远相寄，风情不似四登坛。"
抽思
翱翔富人屋，栖息屋前枝。巫言此乌至，财产日丰宜。
淹泊遂所止，野风自颾颾.涧急惊鳞奔，蹊荒饥兽嗥。
烟火遗尧庶，山河启圣猷。短垣齐介岭，片白指分流。
持用赠我比知音。我心如冰剑如雪，不能刺谗夫，
内子攀琪树，羌儿奏落梅。今朝擎剑去，何日刺蛟回。"
御笺银沫冷，长簟凤窠斜。种柳营中暗，题书赐馆娃。"
"玉川子沿孟冬之寒流兮，辍棹上登生生亭。夫子何之兮，
采采清东曲，明眸艳珪玉。青巾艑上郎，上下看不足。
菩萨蛮·湘东驿
"出震清多难，乘时播大钧。操弦调六气，挥翰动三辰。
鼓气雷作敌，剑光电为双。新悲徒自起，旧恨空浮江。"
窞中跳汰截清涎，隈壖卧水埋金爪。崖蹬苍苔吊石发，
骐骥不敢言，低徊但垂头。人皆劣骐骥，共以驽骀优。
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依野草，僧语过长林。
式慕以康，为愿有馀。是究是咨，皇德既舒。
褰旒去耳纩，调和进梅盐。贤能日登御，黜彼傲与憸。
大道母群物，达人腹众才。时吟尧舜篇，心向无为开。
七日夜女歌·其一
芳醑静无喧，金尊光有涤。纵情孰虑损，听论自招益。
"潮阳南去倍长沙，恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火，
拂拭终为美，提携伫见传。勿令毫发累，遗恨鲍公篇。"
"旦夕天气爽，风飘叶渐轻。星繁河汉白，露逼衾枕清。
竞多心转细，得隽语时嚣。潭罄知存寡，舷平觉获饶。
悠悠指长道，去去策高驾。谁为倾国谋，自许连城价。
漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。曲江水满花千树，有底忙时不肯来。
"城外园林初夏天，就中野趣在西偏。蔷薇乱发多临水，