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诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖

唐代 / 曹柱林

巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合,寝园无主野棠开。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
鹤驭争衔箭,龙妃合献绡。衣从星渚浣,丹就日宫烧。
城连沙岫远,山断夏云高。犹想成诗处,秋灯半照涛。"
虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠,每多庄叟喻牺牛。
细雨当离席,遥花显去程。佩刀畿甸色,歌吹馆桥声。
的的三年梦,迢迢一线縆.明朝楚山上,莫上最高层。"
浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
山东望河北,爨烟犹相联。朝廷不暇给,辛苦无半年。
柳暗霏微雨,花愁黯淡天。金钗有几只,抽当酒家钱。"


诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖拼音解释:

ba shu xue xiao chun shui lai .xing dian you ji huang qi he .qin yuan wu zhu ye tang kai .
he nian jiang jie xia ceng cheng .he gui liao hai chun guang wan .hua luo xian jie xi yu qing .
he yu zheng xian jian .long fei he xian xiao .yi cong xing zhu huan .dan jiu ri gong shao .
cheng lian sha xiu yuan .shan duan xia yun gao .you xiang cheng shi chu .qiu deng ban zhao tao ..
hu ju long dun zong fu heng .xing guang jian jian yu hen sheng .bu xu bing ai dong xi lu .ku sha chu tou ruan bu bing .
.yi ge jian yi jun .luan liu reng luan shan .wei neng zhong ri zhu .you ai zan shi xian .
fu su wen zhang xi an tou .chang xiao li si cheng hun shu .mei duo zhuang sou yu xi niu .
xi yu dang li xi .yao hua xian qu cheng .pei dao ji dian se .ge chui guan qiao sheng .
de de san nian meng .tiao tiao yi xian geng .ming chao chu shan shang .mo shang zui gao ceng ..
fu ping zhe bu he .ruo xing rao you shu .zeng zai chun bo di .fang xin juan wei shu ..
shan dong wang he bei .cuan yan you xiang lian .chao ting bu xia gei .xin ku wu ban nian .
liu an fei wei yu .hua chou an dan tian .jin cha you ji zhi .chou dang jiu jia qian ..

译文及注释

译文
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
李白既没有隐藏自己的远(yuan)大志向,又能在受宠和(he)被放逐的不同境遇中自保。
光荣啊(a),你的家庭成员已(yi)经进入朝庭中枢,一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断,他们持虎符乘熊轼车,成为了地方太守。他们的未来不可限量,而且很快就会高升,进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看,他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿,向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁,与松椿同寿。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
  圆圆的明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔(xi)的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到更漏将残。可叹青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音(yin)信稀少,连梦也难做!
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
赶路的人停下车驾不肯(ken)走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
美好的姿色得不到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
你是神明的太守,深知仁(ren)心爱民。
乱世出英雄,溟海不振荡,鲲鹏怎么才能展翅高飞呢?

注释
⑽意造——以意为之,自由创造。
①少年行:古代歌曲名。
⑾蝉娟:美好的样子。初月辉:形容脸容象新月一般皎洁。
168.朴:通“服”。服牛:服役之牛。
49.见:召见。

赏析

  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹”,但陈与义写得(xie de)更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
  下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷,不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰,显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗,只施淡妆,表现出采莲女的自然风采,表现出一种朴素大方的美,“船中未满度前洲,借问阿谁家住远”,莲子还没有把船舱装满,她们便相互鼓劲:“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问:“我们越往前采,离家就越远了,谁家住得远一些?”一句亲切的问话,揭示出她们善良的心地和开朗的性格,突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操,她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰,给人美的享受。
  此段写到了山、水、猿、禽,也只有这样的环境才会产出适合作箫的竹子,突出箫竹吸收天地之精华而成材的环境。
  《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中,无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然理趣的诗句是:海日生残夜,江春入旧年。
  赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
  写天山雪的特色,仅用了八句,写出了雪的光华,写出了雪带来的严寒。白雪光华亮如明月,一句“能兼汉月照银山”,足以炫人眼目,更何况是汉家之月。“复逐胡风过铁关”,天山雪,不但光华照人,更兼呼呼有声,真是有声有色。奇寒是天山雪突出的特色,接下去六句,用夸张手法,由外及内,从各个角度叙写天山雪的奇寒。两河相交之处,水草肥美,本是鸟儿乐栖喜游之所,此时却因畏惧奇寒而绝迹;安西都护府所在地轮台,驰道宽平,马儿在上面可以疾步如飞的,此时却因积雪成冰,马蹄踏上打滑而寸步难行;云雾和空气,往日是飘浮流动的,如今也已冷冻凝结;而那崇山峻岭的背阴处,挂上了千丈冰凌。将军身上的狐皮大袄,皮厚毛丰,该是很暖和的了,可将军蜷缩着身子躺着,冷得难耐;都护的佩刀多么坚硬,也几乎被奇寒冷冻而折断。这六句诗,写雪而不见雪,只抓住在雪的世界中的几件实物:飞鸟、马蹄、晻霭、阴崖、狐裘和宝刀;加以烘托映衬,使人如临其境、如见其形。
  此诗若依自古以来的“用诗”体例,抛开其隐含的本意,作为一首热烈活泼的情歌来看,也无不可。它的一个最大特色,是自言自语,反复咏唱,每章的前半段只换了两三个字,采集对象换了,地点变换了,美女的姓氏换了,而后半段一字不易。无论(wu lun)是等待、幽会还是送别分手的地方,都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
  第十九、二十句“疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪,“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次,使竞渡又掀起了一个高潮。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照(an zhao)闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶(lian ye)何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键,也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中,刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌,洞察入微;从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中,又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看,虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式,但句法却各自不同,错综变化:问钟离子时,是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙;问叶阳子时,是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排;问北宫女时,则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述;问於陵子仲时,又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且,又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句,表达出不同的感情色彩。这就使连写七问,有错综变化之妙,无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰:“通篇以民为主,直问到底;而文法各变,全于用虚字处著神。问固奇,而心亦热,末一问,胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
  《毛诗序》云:“《《击鼓》佚名 古诗》,怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”,此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈,卫人救陈”之事,在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理,姑从姚氏。
  首两联交代背景,描写“春欲晚”的时节的农村风光,并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重,田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹,更为官府的剥削压榨,使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已,揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致,而在于统治者的残酷盘剥,笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写:土地干旱无法耕种,人们只能用野果野菜充饥,而清兵又要从荆(今湖南、湖北)、益(今四川)向云南发兵进攻,人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时,还要蒙受战乱的痛苦。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  第四章写思归不成,欲罢不能,只好考虑出游销忧,但是思卫地而伤情,愁更转愁。“我思肥泉,兹之永叹”,再写愁怀,回肠荡气;“思须与漕,我心悠悠”,情怀郁郁,文气更曲一层。
  钟嵘《诗品》评曹植诗云:“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容,指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色,曹植后期的不少诗作,倾吐牢愁,的确多近似小雅的怨诽之词,《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨,也就是风骨。骨气奇高,是赞(shi zan)美曹植诗富有风骨,即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂,是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力(即风骨),润之以丹采”(《诗品序》),即以爽朗刚健的风骨为骨干,再用华美的辞采加以润饰,二者结合起来,达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高,词采华茂”,符合于他的艺术标准,所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云:“词藻宏富,而气骨苍然。”(《诗薮》内编卷一)也是承袭了钟嵘的批评标准。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

曹柱林( 唐代 )

收录诗词 (8512)
简 介

曹柱林 字馨之,着有馨之存草。

潭州 / 陈学典

樛枝势夭矫,忽欲蟠拏空。又如惊螭走,默与奔云逢。
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。
赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
"独振儒风遇盛时,紫泥初降世人知。文章报主非无意,
"整襟收泪别朱门,自料难酬顾念恩。
"儒家有释子,年少学支公。心出是非外,迹辞荣辱中。
"八月曾殊选,三星固异仪。袝陵经灞浐,归赗杂华夷。


临江仙·登凌歊台感怀 / 徐观

及老能得归,少者还长征。"
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳,仙舟何处水潺潺。
月出行几步,花开到四邻。江湖心自切,未可挂头巾。"
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐,小儿憨爱□貔貅。
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉,别创茅亭住老师。
"莫将画扇出帷来,遮掩春山滞上才。


寒食诗 / 王来

老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
公时受诏镇东鲁,遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字,
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
朝来送在凉床上,只怕风吹日炙销。"
谁识无机养真性,醉眠松石枕空杯。"
多把芳菲泛春酒,直教愁色对愁肠。"
诚知开辟久,遘此云雷屯。送者问鼎大,存者要高官。


游园不值 / 江云龙

悄悄空闺中,蛩声绕罗帏。得书喜犹甚,况复见君时。"
还刘得仁卷,题诗云云)
"万仞云峰八石泉,李君仙后更谁仙。
"回看云岭思茫茫,几处关河隔汶阳。书信经年乡国远,
石羊不去谁相绊。"
几处远砧河汉风。独榻闲眠移岳影,寒窗幽思度烟空。
风调归影便,日暖吐声频。翔集知无阻,联绵贵有因。
游人闲起前朝念,折柳孤吟断杀肠。"


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 张红桥

巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合,寝园无主野棠开。
树欲含迟日,山将退旧尘。兰萎残此夜,竹爆和诸邻。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
江海何所动,丘山常自平。迟速不相阂,后先徒起争。
片玉若磨唯转莹,莫辞云水入庐峰。"
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
"伊阳耽酒尉,朗咏醉醒新。应见嵩山里,明年踯躅春。
越浦黄柑嫩,吴溪紫蟹肥。平生江海志,佩得左鱼归。"


昭君怨·春到南楼雪尽 / 袁养

"燕雁水乡飞,京华信自稀。簟瓢贫守道,书剑病忘机。
角悲临海郡,月到渡淮船。唯以一杯酒,相思高楚天。"
"处处哭声悲,行人马亦迟。店闲无火日,村暖斫桑时。
"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
众籁凝丝竹,繁英耀绮罗。酒酣诗自逸,乘月棹寒波。"
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
"千峰归去旧林塘,溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷,
"春与春愁逐日长,远人天畔远思乡。


思王逢原三首·其二 / 朱佩兰

"滩恶黄牛吼,城孤白帝秋。水寒巴字急,歌迥竹枝愁。
情多唯欲哭残春。阴成杏叶才通日,雨着杨花已污尘。
薇蕨纵多师莫踏,我心犹欲尽图看。"
"梦游飞上天家楼,珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜,
别后冬节至,离心北风吹。坐孤雪扉夕,泉落石桥时。
月倒高松影,风旋一磬声。真门犹是幻,不用觉浮生。"
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"


湖心亭看雪 / 朴齐家

山光分首暮,草色向家秋。若更登高岘,看碑定泪流。"
腾腾战鼓动城阙,江畔射麋殊未归。"
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
"莲府才为绿水宾,忽乘骢马入咸秦。
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
官健腰佩弓,自言为官巡。常恐值荒迥,此辈还射人。
"话别无长夜,灯前闻曙鸦。已行难避雪,何处合逢花。
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 徐钓者

"皇都依仁里,西北有高斋。昨日主人氏,治井堂西陲。
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
"家在青山近玉京,日云红树满归程。
风前千片雪,镜里数茎丝。肠断青山暮,独攀杨柳枝。"
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨,古殿秋深影胜云。
既用功成岁,旋应惨变舒。仓箱足可恃,归去傲吾庐。"
三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中,桂许平人折欲空。
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。


六幺令·绿阴春尽 / 傅概

留侯功业何容易,一卷兵书作帝师。"
若无江氏五色笔,争奈河阳一县花。"
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
茜旆犹双节,雕盘又五辛。何当平贼后,归作自由身。"
"一树浓姿独看来,秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有,
"逢师入山日,道在石桥边。别后何人见,秋来几处禅。
"萧条秋雨地,独院阻同群。一夜惊为客,多年不见君。
斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"