荷叶杯·记得那年花下
"玉颜生汉渚，汤沐荣天女。金缕化邙尘，哀荣感路人。
人生结交在终始，莫为升沉中路分。"
饥虫不食推碎黄。蕙花已老桃叶长，禁院悬帘隔御光。
"勐虎虽云恶，亦各有匹侪。群行深谷间，百兽望风低。
越裳是臣。"
屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆。
月彩浮鸾殿，砧声隔凤楼。笙歌临水槛，红烛乍迎秋。
（《独坐》）
其兄因献璞，再刖不履地。门户亲戚疏，匡床妻妾弃。
圜户杳其幽邃兮，愁人披此严霜。
"传闻合蒲叶，曾向洛阳飞。何日南风至，还随北使归。
荷叶杯·记得那年花下拼音解释:
.yu yan sheng han zhu .tang mu rong tian nv .jin lv hua mang chen .ai rong gan lu ren .
ren sheng jie jiao zai zhong shi .mo wei sheng chen zhong lu fen ..
ji chong bu shi tui sui huang .hui hua yi lao tao ye chang .jin yuan xuan lian ge yu guang .
.meng hu sui yun e .yi ge you pi chai .qun xing shen gu jian .bai shou wang feng di .
yue shang shi chen ..
qu xi xian bei fu jie .qing xin xian shou wu jiang .
yue cai fu luan dian .zhen sheng ge feng lou .sheng ge lin shui jian .hong zhu zha ying qiu .
..du zuo ..
qi xiong yin xian pu .zai yue bu lv di .men hu qin qi shu .kuang chuang qi qie qi .
yuan hu yao qi you sui xi .chou ren pi ci yan shuang .
.chuan wen he pu ye .zeng xiang luo yang fei .he ri nan feng zhi .huan sui bei shi gui .
译文及注释
译文
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
来时仿佛短暂而美好的春梦？
哎，我听说马周客居新丰之时，天荒地老无人赏识。
原以为咱们就这样长久过下去了，那知道草动风尘起(qi),那安禄山小子反了。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关(guan)键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实，他手下根本没(mei)有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
我要把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖在屋顶上。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
我本想学“乘桴”退出官场，现在不用了，孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和，我也是大略领会到(dao)黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
只求你知道，只要懂得，因为有你，才是好景，才能称意，哪怕十年(nian)音尘绝，回想起来也只有彼时是美好的，否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈，也只是憔悴人看憔悴景，一发凄清。
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什么地方的人。
已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉，乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
庭院寂静，我在空(kong)空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？其四
注释
（14）绌（chù处）：通“黜”，废，罢免。指屈原被免去左徒的职位。
炫卖：同“炫”，沿街叫卖，夸耀。
3.上下：指天地。
苍翎毛老野鸡：作者自比。苍翎毛，就是长出老翎，翅膀够硬。这个比喻和后面的“铜豌豆”相类。笼罩、索网，都是指围场上惊险的场面，蹅（chǎ）踏：践踏、糟蹋，此指踏阵冲突。阵马儿，阵势。阵马儿熟，即什么阵势没有见过。
留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。
43、拂（bì）士：辅佐君主的贤士。拂，通“弼”，辅佐。
阴：山北或水南为阴。反之，山南水北为阳。
6 、瞠目：瞪眼。
赏析
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个(yi ge)“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时(zhong shi)寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴(you xing)，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
赏析二
首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河，在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。“虏弦开”，是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景：仲秋塞外，广漠无边，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射，立时惊飞四散，发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字，从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非常真切凝炼的动态描写。
三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗，往往关门到午时”一类句子，其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云，则是对上文“夜知闻”的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况“世上如今半是君”呢？
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和(ping he)痛苦(tong ku)。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
赏析二
首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河，在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。“虏弦开”，是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景：仲秋塞外，广漠无边，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射，立时惊飞四散，发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字，从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非常真切凝炼的动态描写。
三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗，往往关门到午时”一类句子，其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云，则是对上文“夜知闻”的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况“世上如今半是君”呢？
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和(ping he)痛苦(tong ku)。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
创作背景
可是，有时也不免感伤，他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中，便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪：“与君俱老也，自问老何如？
谢池春·残寒销尽
雁过寒云边思长。残月出林明剑戟，平沙隔水见牛羊。
江果瑶池实，金盘露井冰。甘泉将避暑，台殿晓光凝。
酒醒阍报门无事。子胥死后言为讳，近王之臣谕王意。
崎岖待漏恩，憷惕司言造。轩皇重斋拜，汉武爱祈祷。
"乔木托危岫，积翠绕连冈。叶疏犹漏影，花少未流芳。
日斜青琐第，尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝，
亲戚不相识，幽闺十五年。有时最远出，只到中门前。
"香阁起崔嵬，高高沙版开。攀跻千仞上，纷诡万形来。
冬至夜怀湘灵
寒更承夜永，凉景向秋澄。离心何以赠，自有玉壶冰。"
谁谓青衣道，还叹白头吟。地接神仙涧，江连云雨岑。
条风半拂柳墙新。天杯庆寿齐南岳，圣藻光辉动北辰。
横汾宴镐欢无极，歌舞年年圣寿杯。"
"枫香晚华静，锦水南山影。惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
海阔天高不知处。"
群臣相庆嘉鱼乐，共哂横汾歌吹秋。"
騕褭青丝骑，娉婷红粉妆。一春莺度曲，八月雁成行。
金城北楼
宾卫俨相依，横门启曙扉。灵阴蟾兔缺，仙影凤凰飞。
"三年一上计，万国趋河洛。课最力已陈，赏延恩复博。
历数雍熙房与杜，魏公姚公宋开府。
暧暧风烟晚，路长归骑远。日斜青琐第，尘飞金谷苑。
骄矜自言不可有，侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人，
"国之重镇惟幽都，东威九夷制北胡。五军精卒三十万，
"彼鼠侵我厨，纵狸授粱肉。鼠虽为君却，狸食自须足。
天山传羽檄，汉地急征兵。阵开都护道，剑聚伏波营。
赠柳
归风疾，回风爽。百福来，众神往。"
"玲珑映玉槛，澄澈泻银床。流声集孔雀，带影出羵羊。
谏纸应无用，朝纲自有伦。升平不可纪，所见是闲人。"
此日与君除万恨，数篇风调更应无。
受命金符叶，过祥玉瑞陪。雾披乘鹿见，云起驭龙回。
缠肩绕脰，dl合眩旋，卓植赴列，夺避中节。
黄彝将献，特牲预迎。既修昭事，潜达明诚。
"侠客重恩光，骢马饰金装。瞥闻传羽檄，驰突救边荒。
游子
雾卷天山静，烟销太史空。鸟声流向薄，蝶影乱芳丛。
恰似有人长点检，着行排立向春风。
剧谈推曼倩，惊坐揖陈遵。意气一言合，风期万里亲。
空馀关陇恨，因此代相思。"
"砌蓂收晦魄，津柳竞年华。既狎忘筌友，方淹投辖车。
卷帘朝泣玉楼云。宫前叶落鸳鸯瓦，架上尘生翡翠裙。
"十年倡家妇，三秋边地人。红妆楼上歇，白发陇头新。
卷帘朝泣玉楼云。宫前叶落鸳鸯瓦，架上尘生翡翠裙。
答人
既请列侯封部曲，还将金印授庐儿。欢荣若此何所苦，
远听明君爱逸才，玉鞭金翅引龙媒。不因兹白人间有，
"悬匏曲沃上，孤筱汶阳隈。形写歌鸾翼，声随舞凤哀。
香囊火死香气少，向帷合眼何时晓。城乌作营啼野月，
"缅然万里路，赫曦三伏时。飞走逃深林，流烁恐生疵。
"窈窕留清馆，虚徐步晚阴。水连伊阙近，树接夏阳深。
乌日中，鹤露宿，黄河水直人心曲。"
"穿屋穿墙不知止，争树争巢入营死。林间公子挟弹弓，
五美吟·红拂
良工适我愿，妙墨挥岩泉。变化合群有，高深侔自然。
美人岂遐旷，之子乃前贤。良辰在何许，白日屡颓迁。
晚来香街经柳市，行过倡市宿桃根。相逢杯酒一言失，
"芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。
展力惭浅效，衔恩感深慈。且欲汤火蹈，况无鬼神欺。
"国之重镇惟幽都，东威九夷制北胡。五军精卒三十万，
冲情甄负甑，重价折角巾。悠悠天下士，相送洛桥津。
霜飘知柳脆，雪冒觉松贞。愿言何所道，幸得岁寒名。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀
意气成功日，春风起絮天。楼台新邸第，歌舞小婵娟。
兴阑荀御动，归路起浮埃。"
两边枫作岸，数处橘为洲。却记从来意，翻疑梦里游。"
古戍烟尘满，边庭人事空。夜关明陇月，秋塞急胡风。
乐和知化洽，讼息表刑清。罚轻犹在念，勿喜尚留情。
周发次商郊，冤骸悲莫殣。锋剑剿遗孽，报复一何迅。
春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。含沙缘涧聚，吻草依林植。
去岁照同行，比翼复连形。今宵照独立，顾影自茕茕。
七夕曝衣篇
美人弦管争留连。黄金如斗不敢惜，片言如山莫弃捐。
炎洲布火浣，蜀地锦织成。越婢脂肉滑，奚僮眉眼明。
麟兮凤兮，自古吞恨无已。
岂谓先摧庭际玉。悲鸣五里无人问，肠断三声谁为续。
是时盛夏中，暵赫多瘵疾。瞪目眠欲闭，喑呜气不出。
"倦游嗟落拓，短翮慕追飞。周醪忽同醉，牙弦乃共挥。
骖驔始散东城曲，倏忽还来南陌头。
"皎皎白纻白且鲜，将作春衫称少年。裁缝长短不能定，
五人墓碑记
灵几临朝奠，空床卷夜衣。苍苍川上月，应照妾魂飞。"
主家盛时欢不极，才子能歌夜未央。"
投林鸟铩羽，入浦鱼曝鳃。瓦飞屋且发，帆快樯已摧。
从此更投人境外，生涯应在有无间。"
翠凤逶迤登介丘，仙鹤裴回天上游。
阳乐寒初变，春恩蛰更苏。三耆颁命服，五稔复田输。
息心观有欲，弃知返无名。五十知天命，吾其达此生。"
夕卧北窗下，梦归南山园。白云惭幽谷，清风愧泉源。