奉酬李都督表丈早春作
纵之岂即遽有害，斗柄行拄西南隅。谁谓停奸计尤剧，
中有双少年。少年醉，鸭不起。"
臛蠵臑熊何足云。会须钟饮北海，箕踞南山。
刺香满地菖蒲草，雨梁燕语悲身老。三月摇扬入河道，
凝精互相洗，漪涟竞将新。忽如剑疮尽，初起百战身。"
"贫贱易为适，荒郊亦安居。端坐无馀思，弥乐古人书。
独立当瑶阙，传呵步紫垣。按章清犴狱，视祭洁苹蘩。
及言有灵药，近在湘西原。服之不盈旬，蹩躠皆腾鶱.
白雪猧儿拂地行，惯眠红毯不曾惊。
嘉尔亭亭质，自远弃幽期。不见野蔓草，蓊蔚有华姿。
奉酬李都督表丈早春作拼音解释:
zong zhi qi ji ju you hai .dou bing xing zhu xi nan yu .shui wei ting jian ji you ju .
zhong you shuang shao nian .shao nian zui .ya bu qi ..
huo xi nao xiong he zu yun .hui xu zhong yin bei hai .ji ju nan shan .
ci xiang man di chang pu cao .yu liang yan yu bei shen lao .san yue yao yang ru he dao .
ning jing hu xiang xi .yi lian jing jiang xin .hu ru jian chuang jin .chu qi bai zhan shen ..
.pin jian yi wei shi .huang jiao yi an ju .duan zuo wu yu si .mi le gu ren shu .
du li dang yao que .chuan he bu zi yuan .an zhang qing an yu .shi ji jie ping fan .
ji yan you ling yao .jin zai xiang xi yuan .fu zhi bu ying xun .bie xie jie teng xian .
bai xue wo er fu di xing .guan mian hong tan bu zeng jing .
jia er ting ting zhi .zi yuan qi you qi .bu jian ye man cao .weng wei you hua zi .
译文及注释
译文
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一(yi)同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
横行战场靠的是勇敢的气魄，在(zai)将士们的奋勇拼杀下，一仗就消灭了敌人。
神情憔悴，面(mian)容丑陋，不足以谈论风云大事。
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
久旱无(wu)雨，桑树枝都长不出叶子来，地面异常干燥，尘土飞扬，土地好像要生烟燃烧；龙王庙前，人们敲锣打鼓，祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞，还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
老百姓空盼了好几年，
砍柴之人对我言道：“皆已故去并无存余。”
打柴打进深山里头，山林幽深树木(mu)重重叠叠。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
恐怕自己要遭受灾祸。
叶公喜欢龙，衣带钩、酒器上刻着龙，居室(shi)里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙，被天上的真龙知道后，便从天上下降到叶公家里，龙头搭在窗台上探望，龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙，转身就跑，吓得他像失了魂似的，惊恐万状，不能控制自己 。由此看来，叶公并不是真的喜欢龙，他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来年有机会一定去终南山看望你。
注释
（50）莫逮：没有人能赶上。
⑸青枫江：地名，在花溪。秋帆：指秋风吹着小舟，送友人远去。
33.县官：官府。
遂：于是，就。
和畅，缓和。
【病】忧愁，怨恨。
苦晚：苦于来得太晚。
赏析
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其中矣。
第三章写比射，为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同，这一章对比射过程作了两次描绘，节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓，次写搭箭，再写一发中的，但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”，表明主人对胜利者固然优礼有加，对失利者也毫不怠慢，这就使得与会者心情都很舒畅。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见(suo jian)所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景(ji jing)描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
丈夫外行已经超过十年了，为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体，如今丈夫却像路上的轻尘，自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬，浊泥却深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么时候才能重会和好？曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色(yan se)，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其中矣。
第三章写比射，为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同，这一章对比射过程作了两次描绘，节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓，次写搭箭，再写一发中的，但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”，表明主人对胜利者固然优礼有加，对失利者也毫不怠慢，这就使得与会者心情都很舒畅。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见(suo jian)所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景(ji jing)描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
丈夫外行已经超过十年了，为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体，如今丈夫却像路上的轻尘，自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬，浊泥却深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么时候才能重会和好？曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色(yan se)，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
创作背景
题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）与大散关之间的圣女神祠。唐文宗开成二年（837年）冬，兴元军节度使令狐楚病卒，李商隐随丧回长安，途经这里，曾作《圣女祠》诗。据张采田《玉溪生年谱会笺》，唐宣宗大中九年（855年）末至大中十年（856年）初，东川节度使柳仲郢奉调还朝，李商隐又随自梓州返回长安，再次往返这里。于是写此诗寄托感慨，因题作“《重过圣女祠》李商隐 古诗”。
杨翰( 明代 )
收录诗词 (8489) 首
简 介
杨翰 直隶宛平人，字海琴，号樗盦，别号息柯居士。道光二十五年进士。咸丰间官至湖南辰沅永靖兵备道。善画山水，工书法，喜考据。蓄书盈万卷、金石文字千种。有《粤西得碑记》、《袌遗草堂集》。
长沙过贾谊宅
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿，平地放着高如昆仑山。
颜色惨惨似含嗟。问之不肯道所以，独绕百匝至日斜。
王孙初命赏，佳客欲伤神。芳意堪相赠，一枝先远人。"
太古初断鳌，武王亲击纣。燕丹卷地图，陈平绾花绶。
"五月中夜息，饥蚊尚营营。但将膏血求，岂觉性命轻。
"郾城辞罢过襄城，颍水嵩山刮眼明。
物色增暧暧，寒芳更萋萋。渊清有遐略，高躅无近蹊。
欲卷珠帘惊雪满，自将红烛上楼看。
约客
逡巡荆棘尽，狐兔无子孙。狐死魅人灭，烟消坛墠存。
"未习风尘事，初为吴越游。露沾湖草晚，日照海山秋。
又作朝士贬，得非命所施。客居京城中，十日营一炊。
炼性静栖白，洗情深寄玄。号怒路傍子，贪败不贪全。"
奇哉乳臭儿，绯紫绷被间。渐大官渐贵，渐富心渐悭。
从今克己应犹及，颜与梅花俱自新。"
"长安铜雀鸣，秋稼与云平。玉烛调寒暑，金风报顺成。
不震不危。我代之延，永永毗之。仁增以崇，曷不尔思。
浣溪沙·闺情
海畔帝城望，云阳天色中。酒酣正芳景，诗缀新碧丛。
贱子本如此，大贤心若何。岂是无异途，异途难经过。"
"曾游仙迹见丰碑，除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处，
"旧宠昭阳里，寻仙此最稀。名初出宫籍，身未称霞衣。
"官冷如浆病满身，凌寒不易过天津。
倒入黄牛漩，惊冲滟滪堆。古今流不尽，流去不曾回。
地下白骨多于土。寒食家家送纸钱，乌鸢作窠衔上树。
臣罪当诛兮，天王圣明。"
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
问卜安冥数，看方理病源。带赊衣改制，尘涩剑成痕。
伊我称最灵，不能女覆苫。悲哀激愤叹，五藏难安恬。
自从却縠为元帅，大将归来尽把书。"
嗟嗟乎鄙夫。"
拥楫舟为市，连甍竹覆轩。披沙金粟见，拾羽翠翘翻。
"潮阳南去倍长沙，恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火，
"塞深沙草白，都护领燕兵。放火烧奚帐，分旗筑汉城。
何为复见赠，缱绻在不谖。"
南园十三首
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。
浮云散白石，天宇开青池。孤质不自惮，中天为君施。
上言酒味酸，冬衣竟未擐。下言人吏稀，惟足彪与虥。
南迁才免葬江鱼。将经贵郡烦留客，先惠高文谢起予。
相看却数六朝臣，屈指如今无四五。夷门天下之咽喉，
"吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣，
岑中月归来，蟾光挂空秀。桂露对仙娥，星星下云逗。
唯恐尘埃转磨灭，再三珍重嘱山僧。"
三台令·不寐倦长更
且闻善称君，一何善自殊。且闻过称己，一何过不渝。
路尘如得风，得上君车轮。
"昆仑家住海中州，蛮客将来汉地游。言语解教秦吉了，
截橑为欂栌，斫楹以为椽。束蒿以代之，小大不相权。
"簇簇淮阴市，竹楼缘岸上。好日起樯竿，乌飞惊五两。
祗一乃心。祝唐之纪，后天罔坠。祝皇之寿，与地咸久。
天榆随影没，宫树与光攒。遐想西垣客，长吟欲罢难。"
"天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。
剔银灯·与欧阳公席上分题
莫学村学生，粗气强叫吼。下学偷功夫，新宅锄蔾莠。
"谁开昆仑源，流出混沌河。积雨飞作风，惊龙喷为波。
"三峰西面住，出见世人稀。老大谁相识，恓惶又独归。
翠色绕云谷，碧华凝月溪。竹林递历览，云寺行攀跻。
（见《锦绣万花谷》）。"
行到黄云陇，唯闻羌戍鼙。不如山下水，犹得任东西。
漆炬迎新人，幽圹萤扰扰。
妖姬坐左右，柔指发哀弹。酒肴虽日陈，感激宁为欢。
蝶恋花·送春
连日挟所有，形躯顿胮肛。将归乃徐谓，子言得无哤.
就中南瘴欺北客，凭君数磨犀角吃，我忆君心千百间。
上山复下山，踏草成古踪。徒言采蘼芜，十度一不逢。
何处人间似仙境，春山携妓采茶时。"
"兴云感阴气，疾足如见机。晴来意态行，有若功成归。
风云一朝会，变化成一身。谁言道里远，感激疾如神。
还归内殿阅图书。故人犹在三江外，同病凡经二纪馀。
有力未免遭驱使。先生事业不可量，惟用法律自绳己。
青门柳
天子临朝喜，元老留在东。今闻扬盛德，就安我大邦。
"浊水污泥清路尘，还曾同制掌丝纶。眼穿长讶双鱼断，
秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。
"去年陌上歌离曲，今日君书远游蜀。帘外花开二月风，
世事不同心事，新人何似故人。"
还思谢病吟归去，同醉城东桃李花。"
渡口梅风歌扇薄。燕钗玉股照青渠，越王娇郎小字书。
吟君洛中作，精绝百炼金。乃知孤鹤情，月露为知音。
望海楼晚景五绝
灵响复何事，剑鸣思戮雠。"
知有文章倚便成。步步自怜春日影，萧萧犹起朔风声。
"白布长衫紫领巾，差科未动是闲人。
到日更行清静化，春田应不见蓬蒿。"
其下澄湫水，有蛟寒可罾。惜哉不得往，岂谓吾无能。
一四太阳侧，一四天市傍。操斧代大匠，两手不怕伤。
旧溪红藓在，秋水绿痕生。何必澄湖彻，移来有令名。"
今成十馀卷，浩汗罗斧钺。先生閟穷巷，未得窥剞劂。