酒泉子·长忆孤山
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
却出关东悲复喜，归寻弟妹别仁兄。"
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。
"青溪道士紫霞巾，洞里仙家旧是邻。
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
风色初晴利，虫声向晚长。此时如不饮，心事亦应伤。"
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
念我谆谆。振此铩翮，扇之腾翻。斯德未报，只誓子孙。
山山照日似悬金。行看采掇方盈手，暗觉馨香已满襟。
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
应怜独在文场久，十有馀年浪过春。"
酒泉子·长忆孤山拼音解释:
wai guo chou xu jie .zhong hua fen mo shen .que jiao wei hou chi .zhao di yuan he qin .
que chu guan dong bei fu xi .gui xun di mei bie ren xiong ..
ye ye gao tang meng yun yu .wu zhu xiang pei jie tong xin .san cun hong jian ti chuan yu .
.qing xi dao shi zi xia jin .dong li xian jia jiu shi lin .
.tuan tuan yue guang zhao xi bi .song yang gu ren qian li ge .
feng se chu qing li .chong sheng xiang wan chang .ci shi ru bu yin .xin shi yi ying shang ..
hua jian mei bei hong zhuang wen .he shi zhong lai zhi yi ren ..
nian wo zhun zhun .zhen ci sha he .shan zhi teng fan .si de wei bao .zhi shi zi sun .
shan shan zhao ri si xuan jin .xing kan cai duo fang ying shou .an jue xin xiang yi man jin .
yu xia ji ju shi ..yi xia bing .hai lu sui shi ..
ying lian du zai wen chang jiu .shi you yu nian lang guo chun ..
译文及注释
译文
我不能承受现在的体弱多病，又哪里还看重功利与浮名。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林(lin)中回荡。
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
整顿纲纪国法，布下天罗地网。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
大家都(du)拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
您家世代在朝中都蒙受皇恩，现在您的部属在燕支山一带。
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天。
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王(wang)射猎的地方到处是荒丘蔓草(cao)。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
仙女们(men)驾着云车而来，指点虚无的归隐之处。
既非野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
注释
（13）接舆：春秋时代楚国隐士，人称楚狂。
⑥晏阴：阴暗。
⒀掣（chè）：拉，拽。
（33）桓公（？——前643）：齐桓公姜姓，名小白，春秋五霸之一。
⑧栖遑（xī huáng）：同“栖皇”，奔波不定，神情不安。遑，一作“迟”。
⒂刘彻：汉武帝，信神仙，求长生，死后葬处名茂陵。《汉武帝内传》：“王母云：刘彻好道，然神慢形秽，骨无津液，恐非仙才也。”滞骨：残遗的白骨。
⒀登龟狩麟：登，捉取。狩，狩猎。
⑤犀梳：犀牛角做成的梳子。
②凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所 居之楼，尝引来凤凰。此处指妆楼。
赏析
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
这首诗最突出的艺术特色之(se zhi)一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句(ju)的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最(duan zui)后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
写作特色 寓情于景，景中含理。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
“去年米贵阙军食，今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载，公元767年（大历二年）夏历十月，减京官职田三分之一充军粮。又十一月，率百官京城士庶，出钱以助军。这首诗作于公元768年冬，因此说“去年”。安史之乱平定后，随之而来的是与吐蕃作战，加之地方军阀叛乱，生产破坏，军粮不足，米价上涨，人民不堪其苦。这年眼见丰收，米价又太贱，“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。”厌，同餍，吃饱喝足。此辈，指农家夫妇。杼柚，织布机上的两个部件。茅茨，即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉，男耕女织的农民终年辛勤却一无所有，这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽，道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者，此四句又伤穷民之耕织者，再以民生为念，令人感泣。
“闲敲(xian qiao)棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
这是一首投赠诗。是作者落第期间所(jian suo)作。献诗给在朝姓裴的中书舍人，弦外之音，是希望裴舍人给予援引。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
该文节选自《秋水》。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
这首诗最突出的艺术特色之(se zhi)一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句(ju)的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最(duan zui)后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
写作特色 寓情于景，景中含理。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
“去年米贵阙军食，今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载，公元767年（大历二年）夏历十月，减京官职田三分之一充军粮。又十一月，率百官京城士庶，出钱以助军。这首诗作于公元768年冬，因此说“去年”。安史之乱平定后，随之而来的是与吐蕃作战，加之地方军阀叛乱，生产破坏，军粮不足，米价上涨，人民不堪其苦。这年眼见丰收，米价又太贱，“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。”厌，同餍，吃饱喝足。此辈，指农家夫妇。杼柚，织布机上的两个部件。茅茨，即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉，男耕女织的农民终年辛勤却一无所有，这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽，道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者，此四句又伤穷民之耕织者，再以民生为念，令人感泣。
“闲敲(xian qiao)棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
这是一首投赠诗。是作者落第期间所(jian suo)作。献诗给在朝姓裴的中书舍人，弦外之音，是希望裴舍人给予援引。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
该文节选自《秋水》。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
王揆( 清代 )
收录诗词 (5899) 首
简 介
王揆 《全唐诗》收《长沙六快诗》1首，列世次爵里无考作者。按王揆，北宋仁宗时长沙（今属湖南）人。庆历初为太常博士。曾知临江军。后以屯田郎官致仕。皇祐间居长沙，作《六快活诗》讥荆湖南路经略使周沆、转运使赵良规等6人。事迹散见《湘山野录》卷上、《欧阳文忠公文集》卷七九、隆兴《临江府志》卷五。
登永嘉绿嶂山
由来不是求名者，唯待春风看牡丹。"
颜子缀清藻，铿然如素璆.徘徊望故垒，尚想精魂游。"
香印朝烟细，纱灯夕焰明。交游诸长老，师事古先生。
喜去春月满，归来秋风清。啼馀碧窗梦，望断阴山行。
漏滴秋风路，笳吟灞水桥。微臣空感咽，踊绝觉天遥。"
已低疏萤焰，稍减哀蝉力。迎社促燕心，助风劳雁翼。
误入华光笑认春。一与清风上芸阁，再期秋雨过龙津。
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
祭公谏征犬戎
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
"刘毅虽然不掷卢，谁人不道解樗蒲。
"子去非长往，君恩取大还。补天留彩石，缩地入青山。
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑，大师冻死来不得。
逐日朝仍去，随风暮自还。冰生疑陇坂，叶落似榆关。
惊禽时并起，闲客数相逢。旧国萧条思，青山隔几重。
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。"
醉落魄·丙寅中秋
竹光寒闭院，山影夜藏楼。未得高僧旨，烟霞空暂游。"
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
每日除书空满纸，不曾闻有介推名。"
独媚青春柳，宜看白鹭涛。何年谢公赏，遗韵在江皋。"
野人未必非毛遂，太守还须是孟尝。"
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
咏槐
"君于觉路深留意，我亦禅门薄致功。未悟病时须去病，
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
"飒飒先飞梁上尘，朱唇不动翠眉颦。
似鹿眠深草，如鸡宿稳枝。逐身安枕席，随事有屏帷。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝，鸟鲜花活人不知。
新声指上怀中纸，莫怪潜偷数曲归。"
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
浣溪沙·题丁兵备丈画马
瘦颈隆肩碧眼生，翰林亲赞虎头能。
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
断续同清吹，洪纤入紫氛。长言听已罢，千载仰斯文。"
似镜当楼晓，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。
得尔为三。紫霄峰头，黄石岩下。松门石磴，不通舆马。
长林遍是相思树，争遣愁人独自行。"
小大势难侔，逆顺初不敌。违命固天亡，恃险乖长策。
"出拥楼船千万人，入为台辅九霄身。
愚溪诗序
湘水终日流，湘妃昔时哭。美色已成尘，泪痕犹在竹。
此际昏梦清，斜月满轩房。屣履步前楹，剑戟森在行。
"长鉟周都尉，闲如秋岭云。取蝥弧登垒，以骈邻翼军。
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭，休将萤火读诗书。
"朱氏西斋万卷书，水门山阔自高疏。
水从岩下落，溪向寺前分。释子游何处，空堂日渐曛。"
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
论诗三十首·其四
孤鸟背林色，远帆开浦烟。悲君唯此别，不肯话回年。"
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕，眼暗应难写谏书。
微微万井逼，习习九门通。绕殿炉烟起，殷勤报岁功。"
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
所居率荒野，宁似在京邑。院落夕弥空，虫声雁相及。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉，八寒阴狱化阳春。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
"栋宇非吾室，烟山是我邻。百龄惟待尽，一世乐长贫。
逢雪宿芙蓉山主人
"一株金染密，数亩碧鲜疏。避暑临溪坐，何妨直钓鱼。
"凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。徒引相思泪，涓涓东逝馀。"
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
乞巧望星河，双双并绮罗。不嫌针眼小，只道月明多。
"共来江海上，清论一宵同。禅榻浑依旧，心期浩已空。
不惊六马缓天仪，从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭，
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
除夜寄弟妹
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
芬馨流远近，散漫入貂蝉。霜仗凝逾白，朱栏映转鲜。
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
往往为余言，呜咽泪双滴。况当近塞地，哀吹起边笛。
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"
竹径难回骑，仙舟但跂予。岂知陶靖节，只自爱吾庐。"
咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开
山公自是仙人侣，携手醉登城上楼。"
雪夜寻僧舍，春朝列妓筵。长斋俨香火，密宴簇花钿。
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
"十里莲塘路不赊，病来帘外是天涯。
龙宫欣访旧，莺谷忝迁乔。从事叨承乏，铜章愧在腰。"
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
寒江添粉壁，积润履青苔。分明六出瑞，隐映几枝开。
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。