橘柚垂华实
百金交弟兄。货至貊戎市， ——孟郊
"水树子云家，峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶，莲发岫为花。
诚知阡陌近，无奈别离频。 ——皇甫曾
无言暗室何人见，咫尺斯须已四知。"
身净金绳内，心驰玉扆前。 ——皎然
"齐朝庆裔祖敖曹，麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命，
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
鹭立低枝晚，风惊折叶秋。赠君须种取，不必树忘忧。"
橘柚垂华实拼音解释:
bai jin jiao di xiong .huo zhi mo rong shi . ..meng jiao
.shui shu zi yun jia .feng ying wan bu she .jie fu zhou shi ye .lian fa xiu wei hua .
cheng zhi qian mo jin .wu nai bie li pin . ..huang fu zeng
wu yan an shi he ren jian .zhi chi si xu yi si zhi ..
shen jing jin sheng nei .xin chi yu yi qian . ..jiao ran
.qi chao qing yi zu ao cao .lin jiao wu shuang feng jiu mao .sheng jia wu hou zheng bi ming .
.wei yan wei xing shi nan er .yi fu xiang qian qi zu bei .
po xue you can jiu zhe tiao .wan ke zhen zhu qing chu po .yi tuan gan lu ruan han xiao .
.ji chi ru shuang li bu qun .en chou wei bao fan wang shen .
.xi yu qing feng cai yao shi .qian lian yin ji geng he wei .qi zhi ze pan ren lan ke .
lu li di zhi wan .feng jing zhe ye qiu .zeng jun xu zhong qu .bu bi shu wang you ..
译文及注释
译文
薤叶(ye)上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没(mei)有醒来的时候。
看太阳，怕它马上落山，举起酒杯喜得明月。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！你任善良以职位，凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤，强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良，没完没了造祸殃。
何(he)时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士，声名煊赫大梁城。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
离开明亮的白日昭昭啊，步(bu)入黑暗的长夜悠悠。
把你的诗卷在灯前看，诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
晏子做齐国宰相时，一次坐车外出，车夫的妻子从门缝里偷偷地看她的丈夫。他丈夫替宰相驾车，头上遮着大伞，挥动着鞭子赶着四匹马，神气十足，洋洋得意。不久回到家里，妻子就要求离婚，车夫问她离婚的原因，妻子说：“晏子身高不过六尺，却做了齐的宰相，名声在各国显(xian)扬，我看他外出，志向思想都非常深沉，常有那种甘居人下的态度。现在你身高八尺，才不过做人家的车夫，看你的神态，却自以为挺满足，因此我要求和(he)你离婚。”从此以后，车夫就谦虚恭谨起来。晏子发现了他的变化，感到很奇怪，就问他，车夫也如实相告。晏子就推荐他做了大夫。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
不等她说完，我赶紧策马离去，不忍再听这伤心的语言。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景(jing)的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
其一
注释
雪里题诗泪满衣：一是对好友还京离去的不舍，另一更重要的是反映出作者自身仍得滞留异域的苦闷，久戍塞外对家乡的思念之情。
2.危峰：高耸的山峰。
⑽更（音耕）阑：五更将近，天快要亮了。犹言夜深。
（21）拊心：捶胸，这里形容非常心痛。
⑵草草：疲劳不堪之貌。何：多么
赏析
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
风云(feng yun)突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达(chuan da)了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白(bai)”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
最后八句，回应“赠崔二”的题意，倾诉胸中的不平。前四句中，先说我惭愧的是无经世济民之策，故早就自甘沉沦，接着以一个有力的反诘，写崔二有“纵横”之才，却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实，进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知，前面的自惭自弃，乃是正言反说，以退为进，恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现，内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折：企图“长歌”一曲，以抒其愤，谁料反增郁闷；再以酒解愁吧，却不能一醉，反而倍添忧愁。故最后两句，只好以“穷达自有时，夫子莫下泪”的劝慰，流露出自己安于时命，无可奈何的复杂心(za xin)情。这八句抒情，几经转折回旋，情愈遣愈烈，把主人公愁思百结，痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
《归燕诗》是一首咏物诗，所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画，是一首妙用比兴、寓意深长的诗。
引出陈圆圆之后，就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙，转入了对陈圆圆身世经历的描述，是第二小段。先交代她原来的身份。
二、狱中瘟疫流行，死者相枕藉。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是(zong shi)必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
风云(feng yun)突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达(chuan da)了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白(bai)”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
最后八句，回应“赠崔二”的题意，倾诉胸中的不平。前四句中，先说我惭愧的是无经世济民之策，故早就自甘沉沦，接着以一个有力的反诘，写崔二有“纵横”之才，却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实，进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知，前面的自惭自弃，乃是正言反说，以退为进，恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现，内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折：企图“长歌”一曲，以抒其愤，谁料反增郁闷；再以酒解愁吧，却不能一醉，反而倍添忧愁。故最后两句，只好以“穷达自有时，夫子莫下泪”的劝慰，流露出自己安于时命，无可奈何的复杂心(za xin)情。这八句抒情，几经转折回旋，情愈遣愈烈，把主人公愁思百结，痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
《归燕诗》是一首咏物诗，所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画，是一首妙用比兴、寓意深长的诗。
引出陈圆圆之后，就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙，转入了对陈圆圆身世经历的描述，是第二小段。先交代她原来的身份。
二、狱中瘟疫流行，死者相枕藉。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是(zong shi)必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
创作背景
《破窑赋》系吕蒙正之《劝世章》，又称《寒窑赋》。由于受传统观影响太深，有人认为吕蒙正的思想过于保守消极，因此吕蒙正的许多文章典籍都已失落，而在《吕文穆公传》中这首破窑赋被看作是吕蒙正的经典之作。相传当初是为教化太子而作此文的。吕蒙正曾三次入相，兼任太子的老师。当时太子（后来的宋真宗）青春年少，目中无人，没有哪个太师敢当面教训太子。吕蒙正决定写一篇文章，来告诫太子。于是写了这篇《破窑赋》。这篇文章，虽然内容短小，但是却包含了无穷智慧，聪明的太子一下子就懂得其中的道理。据说太子读过此文后，一改常态，常虚心向他人请教。
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野，暖随杯酒上朱颜。
洛中三可矣，邺下七悠哉。自向风光急，不须弦管催。 ——裴度
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。"
闲招法侣从山寺，每掇幽芳傍竹林。 ——皎然
流霞方泔淡，别鹤遽翩翻。 ——刘茂
北阙新王业，东城入羽书。秋风满林起，谁道有鲈鱼。
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
水调歌头·送章德茂大卿使虏
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
"山寺取凉当夏夜，共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨，
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
金陵受围，洞为七言诗，榜路傍云云。“家国愔愔，
"一院暑难侵，莓苔共影深。标枝争息鸟，馀吹正开襟。 ——段成式
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
龙凤金鞍软玉鞭，雪花光照锦连干。
种白蘘荷
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
莺和红楼乐，花连紫禁香。跃鱼惊太液，佳气接温汤。
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
楚王宫里能服饰，顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花，
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
"箬水青似箬，玉山碧于玉。 ——崔子向
潈泻殊未终，飞浮亦云泰。 ——孟郊
三衢道中
忝有翩翾分，应怜嘒唳声。不知微薄影，早晚挂緌缨。"
多病无因酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
"高阁聊登望，遥分禹凿门。刹连多宝塔，树满给孤园。
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
伊余何所拟，跛鳖讵能踊。块然堕岳石，飘尔罥巢氄。 ——孟郊
冬至夜怀湘灵
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土，终愧魁罡近北辰。
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
后庭一曲从教舞，舞破江山君未知。"
"梵宇章句客，佩兰三十年。长乘碧云马，时策翰林鞭。
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
连田间强甿.荫庾森岭桧， ——孟郊
早春呈水部张十八员外二首
"落叶满山州，闲眠病未瘳。窗阴连竹枕，药气染茶瓯。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
村饮泊好木，野蔬拾新柔。独含凄凄别，中结郁郁愁。 ——孟郊
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
点滴无时雨，荒凉满地苔。闲阶一杯酒，惟待故人来。"
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
靸妖藤索絣.荒学五六卷， ——孟郊
鹧鸪天·西都作
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路，寻得花边旧居处。
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
见《事文类聚》）
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
中丞御史不足比，水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓，
点绛唇·红杏飘香
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
听漏分宵趋建礼，从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿，
"闻道桃源堪避秦，寻幽数日不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
陇西行四首
微然草根响，先被诗情觉。感衰悲旧改，工异逞新貌。 ——孟郊
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
亭皋春伴白云归。嵇康懒慢仍耽酒，范蠡逋逃又拂衣。
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
弱操愧筠杉，微芳比萧z1.何以验高明，柔中有刚夬。 ——孟郊"
何逊清切，所得必新。 ——潘述
庭有菊花尊有酒，若方陶令愧前贤。"
波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，
马诗二十三首·其三
我来游礼酬心愿，欲共怡神契自然。"
老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永，夕会精庐待月圆。
宛马随秦草，胡人问汉花。还伤李都尉，独自没黄沙。"
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
惟有恋恩终不改，半程犹自望城楼。"