寿阳曲·云笼月
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
托迹同吴燕，依仁似越禽。会随仙羽化，香蚁且同斟。"
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
"鸟去云飞意不通，夜坛斜月转松风。
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
雁影相承接，龙图共始终。自然须作砺，不必恨临戎。
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
寿阳曲·云笼月拼音解释:
qing yun zi you yuan hong dai .mo shuo ta shan hao bi luo ..
tuo ji tong wu yan .yi ren si yue qin .hui sui xian yu hua .xiang yi qie tong zhen ..
ping sheng de yi ren jian song .shen hou he lao geng li bei ..
.jin ting lu zhi shan chuan wei .zhen zhong liang peng zi ci lai .liang bin bu kan bei sui yue .
.qian shan bu ke wang .mu se jian chen gui .ri zhuan xu mi bei .chan lai bo hai xi .
.niao qu yun fei yi bu tong .ye tan xie yue zhuan song feng .
.qian you qian shan .yi ran ru ping .hou you bei ling .liao ran ru cheng .
wo jin bu de tong jun qu .liang bin shuang qi gui yi zhi ..
yan ying xiang cheng jie .long tu gong shi zhong .zi ran xu zuo li .bu bi hen lin rong .
yue po qin zan leng .jiang guang bi ji qing .ban han si jiu shi .yi shou ni fu qing .
mo yan huang ju hua kai wan .du zhan zun qian yi ri huan ..
译文及注释
译文
须臾（yú)
坐在旅店里感叹你我漂泊不(bu)定的人生，聚(ju)散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽(chou)打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
叹息你又一次不能(neng)遂意，何况在这柳条新绿的初春(chun)。
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而(er)今也已如梦一般消失，只留下(xia)空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难(nan)了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗(an)，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
西方一片流沙到处都是，无边无际渺渺茫茫。
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
歌喉清脆又婉转，韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈，脚踏节拍飞转，红裙飞舞眼缭乱。
《摘得新》皇甫松 花，每一枝，每一叶，总是春。 欣赏管弦，品尝美酒，最是可心。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
告急信从北方频频传来，游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢，再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
注释
〔9〕“念奴”句诗人自注云：念奴，天宝（742—756）中名娼。善歌。每岁楼下杯醭宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐之罢奏。明皇遣高力士呼于楼上：欲遗念奴唱歌，分二十五郎吹小管逐，看人能听否？”未尝不悄然奉诏。其为当时所重如此。然而玄宗不欲夺侠游之盛，未尝置在宫禁，或岁幸汤泉，时巡东洛，有司遣从行而已。”高力士，唐玄宗宠幸的宦官。诸郎：侍卫或其他艺人。
14．吾尝终日而思矣：而，表修饰
7.长：一直，老是。
35、然则：既然这样，那么。
郎君：丈夫，借指为妇女所恋的男人，元曲中常用以指爱冶游的花花公子。“班头”，一班人中的头领。
④西兴：即西陵，在钱塘江南，今杭州市对岸，萧山县治之西。
赏析
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫(zheng fu)面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
颔联“功名万里外，心事一杯中”，紧承上联送别之意。友人远征“万里”，是为求取“功名”，自当鼓励，因此不得挽留。临别之际，万千“心事”，一言难尽，全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒，又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”，诗人没有明写，但不难推测，它包含着深挚的惜别，“万里”征途的担心；前程珍重的祝愿；“功名”早立的期望等等，感情极为深沉厚重。一开一阖之际，极富抑扬顿挫之力。
全诗充满了劳动者对统(dui tong)治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
全诗紧扣题目，通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见，诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题，是第一层，“终日”即从早到晚，又含有日复一(fu yi)日时间久远之意。可见“望”者一往情深；“望夫”而“夫不归”，是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格，意转声连，便觉节奏舒缓，音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字，正是“化为石，不回头”（王建《望夫石》），表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头，风雨不动，几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后，末句突然出现“初望”二字。这出乎意外，又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切，写久望只如初望，就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现，把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系，但通过“已是”与“只似”虚词的呼应，又给人一气呵成之感。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花(bai hua)洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗(dui zhang)上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
写景诗，许多诗人往往爱从(ai cong)视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
颔联“功名万里外，心事一杯中”，紧承上联送别之意。友人远征“万里”，是为求取“功名”，自当鼓励，因此不得挽留。临别之际，万千“心事”，一言难尽，全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒，又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”，诗人没有明写，但不难推测，它包含着深挚的惜别，“万里”征途的担心；前程珍重的祝愿；“功名”早立的期望等等，感情极为深沉厚重。一开一阖之际，极富抑扬顿挫之力。
全诗充满了劳动者对统(dui tong)治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
全诗紧扣题目，通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见，诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题，是第一层，“终日”即从早到晚，又含有日复一(fu yi)日时间久远之意。可见“望”者一往情深；“望夫”而“夫不归”，是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格，意转声连，便觉节奏舒缓，音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字，正是“化为石，不回头”（王建《望夫石》），表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头，风雨不动，几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后，末句突然出现“初望”二字。这出乎意外，又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切，写久望只如初望，就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现，把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系，但通过“已是”与“只似”虚词的呼应，又给人一气呵成之感。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花(bai hua)洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗(dui zhang)上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
写景诗，许多诗人往往爱从(ai cong)视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
创作背景
这首诗作于元和十二年（817），当时作者被贬谪为江州司马。因而诗中在写出美好春景的同时，也表达了作者贬官远方的抑郁心情。
龙从云( 金朝 )
收录诗词 (2962) 首
简 介
龙从云 名一作云从。元永新人，字子高。负经济才。曾入江浙左丞杨完者幕府，为都事，历官福建儒学副提举。性旷达，工诗歌，后居慈溪，僦屋临溪上，日钓其中，名钓鱼轩。有《钓鱼轩诗集》。
竹
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。"
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
"一自禅关闭，心猿日渐驯。不知城郭路，稀识市朝人。
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
潼关吏
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
举头尽到断肠处，何必秋风江上猿。"
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
"野寺看红叶，县城闻捣衣。自怜痴病苦，犹共赏心违。
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
过华清宫绝句三首·其一
"减瘦经多难，忧伤集晚年。吟高风过树，坐久夜凉天。
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
泉自孤峰落，人从诸洞来。终期宿清夜，斟茗说天台。"
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
"忽地晴天作雨天，全无暑气似秋间。看看水没来时路，
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
如梦令·点滴空阶疏雨
晚带鸣虫急，寒藏宿鹭愁。故溪归不得，凭仗系渔舟。"
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到，乱来争肯不牵情。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
"静室谭玄旨，清宵独细听。真身非有像，至理本无经。
"紫鸾黄鹄虽别离，一举千里何难追。犹闻啼风与叫月，
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
"夜久烛花落，凄声生远林。有怀嫌会浅，无事又秋深。
咏风
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
"小阁惬幽寻，周遭万竹森。谁知一沼内，亦有五湖心。
"自小即南北，未如今日离。封疆初尽处，人使却回时。
寥落墙匡春欲暮，烧残官树有花开。"
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
野雾昏朝烛，溪笺惹御香。相招倚蒲壁，论句夜何长。"
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
"少见古人无远虑，如君真得古人情。登科作尉官虽小，
东飞伯劳歌
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
长恨西风送早秋，低眉深恨嫁牵牛。
"根盘蛟蜃路藤萝，四面无尘辍棹过。
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
双双燕·满城社雨
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
"萧飒闻风叶，惊时不自堪。宦名中夜切，人事长年谙。
"年来还未上丹梯，且着渔蓑谢故溪。
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
高阁烟霞禅客睡，满城尘土世人忙。（游法华寺）
"李杜复李杜，彼时逢此时。干戈侵帝里，流落向天涯。
咏萤
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。"
新坟侵古道，白发恋黄金。共有人间事，须怀济物心。"
"李杜复李杜，彼时逢此时。干戈侵帝里，流落向天涯。
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
仙署金闺虚位久，夜清应梦近天颜。"
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
"平尽不平处，尚嫌功未深。应难将世路，便得称师心。
扶风歌
得所浓华销歇尽，楚魂湘血一生休。
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
日暮骅骝相拥去，几人沉醉失金鞭。"
"细萼慢逐风，暖香闲破鼻。青帝固有心，时时漏天意。
次石湖书扇韵
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
"南忆龙沙两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
逗玉溅盆冬殿开，邀恩先赐夜明苔。
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。