奉和中书舍人贾至早朝大明宫
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树，钓乡春水浸贫居。
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
"抵鹊山前云掩扉，更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入，
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
宿鸟连僧定，寒猿应客吟。上方应见海，月出试登临。"
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦，唯应杜宇信春愁。
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
奉和中书舍人贾至早朝大明宫拼音解释:
yan nong cao yuan wang bu jin .qian gu han yang xian xi yang ..
ji hu jin yi tian shang qu .li ren kong shuo jiu zan ying ..
que shi nan xiu gu rou shu .yu yuan zao ying ti nuan shu .diao xiang chun shui jin pin ju .
zheng de xian en bai er tian .yun duan zi yi xiang shu chu .yue gao you ban ke xin xuan .
.di que shan qian yun yan fei .geng gan zhong lao tuo chao yi .xiao kui qing jing qian feng ru .
wei du jun chu ce .tu si yu zai bang .cuan shen xi ke bao .yi di xi xiang jiang .
su niao lian seng ding .han yuan ying ke yin .shang fang ying jian hai .yue chu shi deng lin ..
.wei zheng he men shi hua yuan .kuan ren gao xia bao an quan .
hua luo kong shan ru lang zhou .bu fen huang li jing xiao meng .wei ying du yu xin chun chou .
wei hua men ren yin tai ku .feng cui lan xiu yi zhi can ..
译文及注释
译文
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心(xin)里委实茫然。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着(zhuo)花树酣眠红日已西斜。
裴侍御在水驿升堂，卷起绣帘，把刺绣的衣服赠送与我。
自以为他有仙风道(dao)骨，谁知离长安归隐之因？
佩带长剑啊挟着强弓弩，首身分离啊壮心不改变。
明妃即将离去的时候，仰天长叹，叹身世不争，更叹这世间无情。
楚南一带春天的征候来得早，
君王唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零(ling)，我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
这一别，我俩各(ge)隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
回忆当年歌舞欢聚的情景，长袖善舞的佳人，清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意，总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢，待人归时再细细倾诉。
注释
拭（shì）：擦拭
① “国朝六家”，指施闰章、宋琬、朱彝尊、王士祯、赵执信和查慎行。施闰章与宋琬又并称为“南施北宋”。
（1）居：指停留。
清溪：清澈的溪水。
玉漏，漏壶，古代的计时器。
（25）又入西掖：指回京复任刑部郎中知制诰。西掖，中书省。
何：疑问代词，怎么，为什么
5、辍耕之垄上：停止耕作走到田埂高地上休息。之：动词，去、往。
赏析
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人(lian ren)内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首(zhe shou)诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活(sheng huo)。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出(hua chu)一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
“叶落(ye luo)”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙(meng) 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首(zhe shou)诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活(sheng huo)。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出(hua chu)一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
“叶落(ye luo)”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙(meng) 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
创作背景
唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后，在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的友谊。
米芾( 先秦 )
收录诗词 (2671) 首
简 介
米芾 米芾（1051-1107），北宋书法家、画家，书画理论家。祖籍太原，迁居襄阳。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。能画枯木竹石，时出新意，又能画山水，创为水墨云山墨戏，烟云掩映，平淡天真。善诗，工书法，精鉴别。擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。宋四家之一。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
忆秦娥·花深深
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
一种西归一般达，柏台霜冷夏城春。"
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌，远梦渔竿掷苇乡。
客路东西阔，家山早晚回。翻思钓鱼处，一雨一层苔。"
叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。
曲江二首
醉倚银床弄秋影。"
"华省称前任，何惭削一麾。沧洲失孤垒，白发出重围。
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼，燕台独且占风流。
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
"大华积秋雪，禁闱生夜寒。砚冰忧诏急，灯烬惜更残。
一片归心随去棹，愿言指日拜文翁。"
喜闻捷报
乱来未必长团会，其奈而今更长年。"
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"
"长贪山水羡渔樵，自笑扬鞭趁早朝。
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦，浓香染着洞中霞。
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
饮酒·十三
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
江海扁舟客，云山一衲僧。相逢两无语，若个是南能。
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
紫台月落关山晓，肠断君恩信画工。"
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
君有君恩秋后叶，可能更羡谢玄晖。"
送内寻庐山女道士李腾空二首
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大，长忆容才尺度宽。
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
乌足重安日不昏。晋客已知周礼在，秦人仍喜汉官存。
"泗上未休兵，壶关事可惊。流年催我老，远道念君行。
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
"早于批鵊巧于莺，故国春林足此声。
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。
烧惊山象出，雷触海鳌沉。为问南迁客，何人在瘴林。"
忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。
题画
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
"万卷书边人半白，再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少，
故国别来桑柘尽，十年兵践海西艖。"
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"茅屋周回松竹阴，山翁时挈酒相寻。无人开口不言利，
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦，毁誉无恒却要聋。
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。"
"九霄无诏下，何事近清尘。宅带松萝僻，日唯猿鸟亲。
墨萱图·其一
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去，暮背寒塘戴月回。
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
"深山大雪懒开门，门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况，
"泽国寻知己，南浮不偶游。湓城分楚塞，庐岳对江州。
伯伦若有长生术，直到如今醉未醒。"
献赋闻新雁，思山见去僧。知君北来日，惆怅亦难胜。"
"深山多隙地，无力及耕桑。不是营生拙，都缘觅句忙。
念奴娇·断虹霁雨
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
瑶台绛节游皆遍，异果奇花香扑面。
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
戎衣一挂清天下，傅野非无济世才。"
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
昔时王者皆通四，近见君王只好三。"
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
江城子·梦中了了醉中醒
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
"如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
从此升腾休说命，只希公道数封书。"
蚊蚋有毒，食人肌肉。苍蝇多端，黑白偷安。
郄枝无分住应难。愁心似火还烧鬓，别泪非珠谩落盘。
日转无长影，风回有细音。不容萝茑附，只耐雪霜侵。
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒，架上兵书白玉签。