鹧鸪天·送廓之秋试
"回波尔时佺期，流向岭外生归。
则知无不可，通变有馀地。器宇溟渤宽，文锋镆铘利。
九日陶家虽载酒，三年楚客已沾裳。"
"昔年叨补衮，边地亦埋轮。官序惭先达，才名畏后人。
事往世如寄，感深迹所经。申章报兰藻，一望双涕零。"
昧质得全性，世名良自牵。行忻携手归，聊复饮酒眠。"
"四年不相见，相见复何为。握手言未毕，却令伤别离。
善恶死生齐一贯，只应斗酒任苍苍。"
辞处若轻飞，憩来唯吐吸。闲襟超已胜，回路倏而及。
眼暗文字废，身闲道心精。即与人群远，岂谓是非婴。"
鹧鸪天·送廓之秋试拼音解释:
.hui bo er shi quan qi .liu xiang ling wai sheng gui .
ze zhi wu bu ke .tong bian you yu di .qi yu ming bo kuan .wen feng mo ye li .
jiu ri tao jia sui zai jiu .san nian chu ke yi zhan shang ..
.xi nian dao bu gun .bian di yi mai lun .guan xu can xian da .cai ming wei hou ren .
shi wang shi ru ji .gan shen ji suo jing .shen zhang bao lan zao .yi wang shuang ti ling ..
mei zhi de quan xing .shi ming liang zi qian .xing xin xie shou gui .liao fu yin jiu mian ..
.si nian bu xiang jian .xiang jian fu he wei .wo shou yan wei bi .que ling shang bie li .
shan e si sheng qi yi guan .zhi ying dou jiu ren cang cang ..
ci chu ruo qing fei .qi lai wei tu xi .xian jin chao yi sheng .hui lu shu er ji .
yan an wen zi fei .shen xian dao xin jing .ji yu ren qun yuan .qi wei shi fei ying ..
译文及注释
译文
暖暖的(de)雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
崇祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
幸好知道已经秋收了，新酿的家酒虽未出糟，但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
想我腰间弓箭，匣中宝剑，空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染，满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失，壮心徒自雄健，刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远(yuan)。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远，边境烽烟宁静，敌我暂且休兵。冠服乘车的使者，纷纷地奔驰匆匆，实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝仪仗，翠盖车队彩旗蔽空，使得行人来到此地，一腔忠愤，怒气填膺，热泪倾洒前胸。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
垂柳一株，委身于永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升天。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
露珠在长满《竹》李(li)(li)贺 古诗笋的林间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
一条小径，曲曲弯弯，路旁的杉树与绿竹，枝叶茂密，把路的上空遮盖。我乘闲来到这里，眼前的一切，都与我的心情相融，化成一块。刚下过一阵小雨，迎面吹来的风儿，带着丝丝凉意；万籁寂静，忽然远远传来了轻轻的脚步声，原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切，路边松软的泥土，那一个个小小的洞(dong)穴，虫子钻过的痕迹宛在；一块块石板的断处缝边，长满了暗绿的青苔。望着远方，我想到那小径深处，那高峰下层层岩(yan)洞，一定有高士隐居在苍烟暮霭。
只有精忠才能报答祖国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
注释
（5）子满枝：双关语。即使是说花落结子，也暗指当年的妙龄少女如今已结婚生子。
7.灵旗，又叫魂幡，古代招引亡魂的旗子。这里指后继者的队伍。
梅风：梅子成熟季节的风。
⑴潇湘：二水名，在今湖南境内。等闲：轻易、随便。
夫：读“fú”。句首发语词，无实在意义，语气词，强调疑问语气。
（8）天亡：天意使之灭亡。
②簇：拥起。
后常以箕子的《麦秀》为感叹家国破亡之痛的典实。
赏析
本诗作于宝应元年（762）夏，此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交，严武屡次造访草堂，关怀有加。“西蜀樱桃也自红”，这是杜甫入蜀后第三次产生的(de)亲切感受：成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼，”野人，指村农；筠笼，竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”，足见诗人与邻里相处欢洽。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
此诗前两章字句略同，意思重复，写法也一样。前两句写所见之景，后两句直抒胸中忧思。开篇即进入环境描写：那风呼呼地刮着，那车儿飞快地跑着。诗人回头望一望远去的大道，心中禁不住地悲从中来。诗人滞留东土，伫立大道旁，见车马急驰而过，触动思归之情。他的心也随急驰的车辆飞向西方，但是，车过之后，留下一条空荡荡的大道和他孤身一人，车去而人竟未去。风、车之急速，他人之已归去，与自己之滞留不得归，动与不动，形成多层对比。“顾瞻周道”，描绘诗人徬徨无奈情状如在目 前。这时诗人再也按捺不住满腔的忧伤，终于喷发出强烈的心声：“中心怛兮”，“中心吊兮”。其声如急管繁弦，反映诗人思归的急切心态。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远(er yuan)处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光(chun guang)，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同(bu tong)，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
其次，这三章诗的(shi de)后两句也逐章递进，层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言，语言直白如话，是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害，那就是搅乱四邻各国间的关系，即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害，那就是挑拨人际关系，使朋友知己互生嫌隙，反目成仇。而这两种祸害，全在于“谗人罔极”，即进谗者为人处世没有一定的准则，阳奉阴违有之，出尔反尔有之，翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她(ke ta)已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
此诗前两章字句略同，意思重复，写法也一样。前两句写所见之景，后两句直抒胸中忧思。开篇即进入环境描写：那风呼呼地刮着，那车儿飞快地跑着。诗人回头望一望远去的大道，心中禁不住地悲从中来。诗人滞留东土，伫立大道旁，见车马急驰而过，触动思归之情。他的心也随急驰的车辆飞向西方，但是，车过之后，留下一条空荡荡的大道和他孤身一人，车去而人竟未去。风、车之急速，他人之已归去，与自己之滞留不得归，动与不动，形成多层对比。“顾瞻周道”，描绘诗人徬徨无奈情状如在目 前。这时诗人再也按捺不住满腔的忧伤，终于喷发出强烈的心声：“中心怛兮”，“中心吊兮”。其声如急管繁弦，反映诗人思归的急切心态。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远(er yuan)处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光(chun guang)，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同(bu tong)，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
其次，这三章诗的(shi de)后两句也逐章递进，层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言，语言直白如话，是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害，那就是搅乱四邻各国间的关系，即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害，那就是挑拨人际关系，使朋友知己互生嫌隙，反目成仇。而这两种祸害，全在于“谗人罔极”，即进谗者为人处世没有一定的准则，阳奉阴违有之，出尔反尔有之，翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她(ke ta)已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
创作背景
在龚自珍生活的时代，虽然清王朝还保持着表面的繁荣，但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦，并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美，实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景，正是诗人心目中社会变革的象征；诗中对佛国仙境的追求，正是诗人在这种黑暗现实的压抑下，向往光明美好事物的曲折反映。
王理孚( 明代 )
收录诗词 (2455) 首
简 介
王理孚 王理孚，字志澄（1876～1950），又名虬髯、髯翁，龙港镇陈营里（今江山办事处周家车，九板桥一带）人，在此生活了20年，21岁迁鳌江居住。王理孚晚年自编《海髯诗》，请人抄写后自加校对。抄本和一些删馀诗由其家族保存下来，至二十世纪末由其子王载纮复印成册。1950年病殁于永嘉县城（今温州市鹿城区），终年75岁。
菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨
"延陵衰草遍，有路问茅山。鸡犬驱将去，烟霞拟不还。
俯仰遽终毕，封树已荒凉。独留不得还，欲去结中肠。
客路方经楚，乡心共渡河。凋残春草在，离乱故城多。
顷者游上国，独能光选曹。香名冠二陆，精鉴逢山涛。
"铜浑变秋节，玉律动年灰。暧暧城霞旦，隐隐禁门开。
"幽人下山径，去去夹青林。滑处莓苔湿，暗中萝薜深。
"兹地五湖邻，艰哉万里人。惊飙翻是托，危浪亦相因。
伏枕神馀劣，加餐力未强。空庭游翡翠，穷巷倚桄榔。
清平乐·池上纳凉
叹息苍梧凤，分栖琼树枝。清晨各飞去，飘落天南垂。
向君发皓齿，顾我莫相违。"
为善吾无矣，知音子绝焉。琴声纵不没，终亦继悲弦。"
"风景清明后，云山睥睨前。百花如旧日，万井出新烟。
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
"冬暮久无乐，西行至长安。故人处东第，清夜多新欢。
"卑栖却得性，每与白云归。徇禄仍怀橘，看山免采薇。
苍荻寒沧江，石头岸边饮。
送别诗
旧国指飞鸟，沧波愁旅人。开樽洛水上，怨别柳花新。"
"正月金闺里，微风绣户间。晓魂怜别梦，春思逼啼颜。
日暮笙歌君驻马，春日妆梳妾断肠。不用城南使君婿，
平明挟弹入新丰，日晚挥鞭出长乐。青丝白马冶游园，
徐榻思方建，左车理自均。傲然歌一曲，一醉濯缨人。"
梅福惭仙吏，羊公赏下僚。新丰酒旧美，况是菊花朝。"
"何处堪留客，香林隔翠微。薜萝通驿骑，山竹挂朝衣。
"延陵衰草遍，有路问茅山。鸡犬驱将去，烟霞拟不还。
房兵曹胡马诗
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
鸾车速风电，龙骑无鞭策。一举上九天，相携同所适。"
草堂荒产蛤，茶井冷生鱼。一汲清泠水，高风味有馀。"
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊，八月一日仙人方。
别后经此地，为余谢兰荪。"
好乘浮云骢，佳期兰渚东。鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中。
以兹谢朝列，长啸归故园。故园恣闲逸，求古散缥帙。
梦蝶翻无定，蓍龟讵有倪。谁能竟此曲，曲尽气酸嘶。"
西江月·阻风山峰下
简书日云旷，文墨谁复持。聊因遇澄静，一与道人期。"
瀑泉吼而喷，怪石看欲落。伯禹访未知，五丁愁不凿。
自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。"
蓬蒿忘却五城宅，草木不识青谿田。虽然得归到乡土，
新象今闻入县图。琴锁坏窗风自响，鹤归乔木隐难唿。
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
祈父万邦式，英猷三略传。算车申夏政，茇舍启戎田。
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
首春逢耕者
"江上花催问礼人，鄱阳莺报越乡春。
"嗟予未丧，哀此孤生。屏居蓝田，薄地躬耕。岁晏输税，
常怪投钱饮，事与贤达疏。今我何为答，鳏寡欲焉如。"
"瑶姬天帝女，精彩化朝云。宛转入宵梦，无心向楚君。
右足踏方止，左手推削成。天地忽开拆，大河注东溟。
潮生建业水，风散广陵烟。直望清波里，只言别有天。
有志飞鸣人岂知。虽云四十无禄位，曾与大军掌书记。
雀乳青苔井，鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸，草屩牧豪豨.
秋日三首
竹绕清渭滨，泉流白渠口。逡巡期赏会，挥忽变星斗。
"荡子戍辽东，连年信不通。尘生锦步障，花送玉屏风。
"八解禅林秀，三明给苑才。地偏香界远，心净水亭开。
庆云宿飞栋，嘉树罗青墀。疏屏宜朝享，方塘堪水嬉。
"紫汉秦楼敞，黄山鲁馆开。簪裾分上席，歌舞列平台。
要自非我室，还望南山陲。
"春风何事远相催，路尽天涯始却回。
顾望浮云阴，往往误伤苗。归来悲困极，兄嫂共相譊.
玉芙蓉·雨窗小咏
报国行赴难，古来皆共然。"
朝集咸林城，师言乱啁啾。杀气变木德，凛凛如高秋。
风帆摩天垠，鱼艇散弯曲。鸿归鹤舞送，猿叫莺声续。
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
"审官思共理，多士属惟唐。历选台庭旧，来熙帝业昌。
"漾舟汉江上，挂席候风生。临泛何容与，爱此江水清。
似妾倾心在君掌。人生意气好迁捐，只重狂花不重贤。
数片远云度，曾不蔽炎晖。淹留膳茶粥，共我饭蕨薇。
一剪梅·咏柳
君讶今时尽陵陆，我看明岁更沦涟。来今自昔无终始，
"夙驾出东城，城傍早霞散。初日照龙阙，峨峨在天半。
明湖春草遍，秋桂白花发。岂惟长思君，日夕在魏阙。"
篷隔苍茫雨，波连演漾田。孤舟未得济，入梦在何年。"
居人已不见，高阁在林端。"
"疾风吹征帆，倏尔向空没。千里在俄顷，三江坐超忽。
飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。
古人去已久，此理今难道。"
满江红·喜遇重阳
衣冠若话外台臣，先数夫君席上珍。更闻台阁求三语，
杜门不欲出，久与世情疏。以此为长策，劝君归旧庐。
古人去已久，此理今难道。"
函谷绝飞鸟，武关拥连营。意在斩巨鳌，何论鲙长鲸。
"闻道黄金地，仍开白玉田。掷山移巨石，咒岭出飞泉。
"沧江一身客，献赋空十年。明主岂能好，今人谁举贤。
暾日衔东郊，朝光生邑里。扫除诸烟氛，照出众楼雉。
永图岂劳止，明节期所归。宁厌楚山曲，无人长掩扉。"