菩萨蛮·画船捶鼓催君去
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
"习习东风扇，萋萋草色新。浅深千里碧，高下一时春。
小儒末座频倾耳，只怕城头画角催。"
"四年龙驭守峨嵋，铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎，
"怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物，
不独凄凉眼前事，咸阳一火便成原。"
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
菩萨蛮·画船捶鼓催君去拼音解释:
ji jing ta guo sui .yi jian gu xiang ren .hui shou chang an dao .shi nian kong ku xin ..
.xi xi dong feng shan .qi qi cao se xin .qian shen qian li bi .gao xia yi shi chun .
xiao ru mo zuo pin qing er .zhi pa cheng tou hua jiao cui ..
.si nian long yu shou e mei .tie ma xi lai bu bu chi .wu yun wei jiao yi han ding .
.chang wang chun jin yu wei kai .zhong yin ying wu yi kan ai .cao man shang bu neng rong wu .
bu du qi liang yan qian shi .xian yang yi huo bian cheng yuan ..
wang can bu zhi duo shao hen .xi yang yin duan yi sheng zhong ..
.gu ren he chu wang .qiu se man jiang pen .ru shui xi chong luan .guo qiao shan lu fen .
.ji di jian gui jin .yi wang she yi lao .qing yun zhong qing shao .bai ri yi fei gao .
.da dao ben wu huan .chang qing zi you mo .ren jie mi zhuo ci .shi du wu ru he .
译文及注释
译文
皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽(jin)发出清冷的(de)光辉。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了(liao)。
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙(fu)蓉。
古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋(song)玉(yu)一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入眠。
尽管现在战乱结束了，但是回到故乡也还会感到悲哀。
虽然才华超群却无用武之地，虽然道德崇高却无人理解。
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句，诗句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休。
鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想到你的招寻约请。
其一：
注释
④狖：长尾猿。
蝮蛇：一种奇毒的蛇。螫（shì）：毒虫刺人。
47.善哉：好呀。
（8）湘水：源出广西省兴安县阳海山，东北流入湖南省会合潇水，入洞庭湖。
67.倏（shū）忽：往来飘忽。王逸《章句》：“虺，蛇别名也。倏忽，电光也。言有雄虺，一身九头，速及电光，皆何所在乎？”
赏析
后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给(ta gei)人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故(yi gu)乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法(shou fa)上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
三、四两句，“不敢”写出了作(liao zuo)者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属(shi shu)于作者所属阶级的趣味的。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给(ta gei)人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故(yi gu)乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法(shou fa)上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
三、四两句，“不敢”写出了作(liao zuo)者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属(shi shu)于作者所属阶级的趣味的。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
蒋祺( 未知 )
收录诗词 (9641) 首
简 介
蒋祺 蒋祺，贡生，父卧病，祺皆妻王夙夜守事，三年弗懈。家綦贫，养亲必供甘旨。官武清、齐东二县训导。武清生吴嘉谋贫不能娶，齐东生张汝雨父丧未举，皆捐俸使蒇其事喜。以忠孝节义事厉诸生。年八十余岁。犹日亲铅椠。着有《礼经解说》、《道德句解》、《刚鉴论》、《白雪谱》诸书。卒，赠容城县知县。子如苹，别有传。
玉楼春·别后不知君远近
好山翻对不吟人。无多志气禁离别，强半年光属苦辛。
"结茅幽寂近禅林，霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀，
"青青伊涧松，移植在莲宫。藓色前朝雨，秋声半夜风。
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
画工取势教摧折。"
饮酒·十八
飘洒从何来，衣巾湿微凉。初疑风雨集，冉冉游尘黄。
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
"四海通禅客，搜吟会草亭。捻髭孤烛白，闭目众山青。
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
"三年剪拂感知音，哭向青山永夜心。竹在晓烟孤凤去，
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
远游
"见君生计羡君闲，求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线，
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
骑过玉楼金辔响，一声嘶断落花风。
女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒，落尽啼痕只镜知。
"君阳山下足春风，满谷仙桃照水红。
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
苍梧谣·天
驰情望海波，一鹤鸣九皋。
对此玄休长叹息，方知刘禅是庸才。"
归飞未得东风力，魂断三山九万程。"
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
"宗人忽惠西山药，四味清新香助茶。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
又岂复忧朝廷苦弛慢，中官转纵横。李膺勾党即罹患，
题大庾岭北驿
有兴欲沽红曲酒，无人同上翠旌楼。
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨，露和香蒂摘黄柑。
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
南歌子·有感
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
遥想到时秋欲尽，禁城凉冷露槐疏。"
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
"每日在南亭，南亭似僧院。人语静先闻，鸟啼深不见。
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
雁门太守行
静引荒城望，凉惊旅枕眠。更堪憔悴里，欲泛洞庭船。"
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
"如此浮生更别离，可堪长恸送春归。
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
"前年上将定妖氛，曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝，
"一樯千里外，隐者兴宜孤。落日长边海，秋风满故都。
着
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
"年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
"泉齐岭鸟飞，雨熟荔枝肥。南斗看应近，北人来恐稀。
"层阁叠危壁，瑞因千古名。几连扬子路，独倚润州城。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
"秋山抱病何处登，前时韦曲今广陵。广陵大醉不解闷，
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
"薄妆新着淡黄衣，对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌，
"结茅只约钓鱼台，溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟，
"退闲何事不忘机，况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少，
一朝如得宰天下，必使还如宰社时。"
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
"欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"