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玉京谣·蝶梦迷清晓

唐代 / 罗孙耀

京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。


玉京谣·蝶梦迷清晓拼音解释:

jing shi si fang ze .wang hua zhi ben gen .chang li jiu yu zheng .ran hou feng jiao dun .
zuo tong jin hai can .pang jie wu hou shu .yu zheng chong fei wei .lang yong guai sui xu .
lu shan yu ye cao an zhong .zhong shen jiao qi xin ying zai .ban lu yun ni ji bu tong .
wan hou lian tian bi .qiu lai che di qing .lin liu you xin hen .zhao jian bai xu sheng ..
hui kan shen pu ting zhou chu .lu di hua zhong yi dian deng ..
zong shi de ru yang shu zi .bu wen jian ji jiu jiao qing ..
bei jiu lin huan yu san shi .qian lu jia can xu nu li .jin xiao jin zui mo tui ci .
.mo jie xu lao hai ruan xi .tian xia feng guang shu hui ji .ling fan qiao qian bai li jing .
ce zhi di ge zuo .ping pu xiao wu yan .xian duo jie lian ru .zui bian yong pao mian .
she ce duan xin shu .qian qiao zheng yu yi .xing chuan yang yuan ye .miu zhe gui gao zhi .
lu yi zheng xiang zhong nan bian .die hua zhuang sheng ju ke zhi .

译文及注释

译文
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台,在亭台周围已有少许山花开始随意地(di)开放了。春光明媚,山花盛开,所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨,一定要前来游赏。你来后,你我朋友二人要随意地开怀畅饮,不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩,因为一旦错过时机,风雨一过天气虽说晴朗了,但到那时,你我朋友说不定又是你东我西各在天涯,再也难得相聚;或者即使没有你东我西各在天涯,也能再相聚首,但到那时也是春光不待人,早也匆匆的过去了。
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳馥郁的门廊。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
  我没来得及见到魏国公(王旦),却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏,出外带兵、入内侍从三十(shi)多年,这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗?为什么他的子孙有这么多的贤人呢?世上有的人把晋国公(王佑)与李栖筠(唐代贤相)相比,他们两人的雄才大略、正直气节,确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫,孙子李德裕,享有的功名富贵和王氏也差不多,但忠恕仁厚,则不如魏公父子。由此可见,王氏的福份正旺盛不衰啊!懿敏公的儿子王巩,跟我交游,他崇尚道德而又善(shan)诗文,以此继承了他的家风,我因此把他记了下来。铭曰:
齐宣王高兴了,说:“《诗经》说:‘别人有什么心思,我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了,回头再去想它,却想不出是为什么。先生您说的这些,对于我的心真是有所触动啊!这种心之所以符合王道的原因,是什么呢?”
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里(li),肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拼命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
遥想当年,姜太公溪垂钓,得遇重才的文王,伊尹乘舟梦日,受聘在商汤身边。
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧(jiu),缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。

注释
(15)次:军队临时驻扎。陉(xíng):山名,在今河南偃城县南。
47、命:受天命而得天下。
205. 遇:对待。
(41)“数十年”句:公元前223年秦灭楚。
⑴朱大:孟浩然的好友。
(15)竟:最终
⑽逡(qūn)巡:走来走去,思考忖度的样子。
[17]厉马:扬鞭策马。
⑶蔷薇:植物名。落叶灌木,茎细长,蔓生,枝上密生小刺,羽状复叶,小叶倒卵形或长圆形,花白色或淡红色,有芳香。花可供观赏,果实可以入药。亦指这种植物的花。 唐韩愈《题于宾客庄》诗:“榆荚车前盖地皮,蔷薇蘸水笋穿篱。”

赏析

  三、四两句由情景交融的(de)环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受(gan shou)是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家(jia)无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  尾联写眼望国家动荡不安,自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白,引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”,当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这,在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  “和烟和露一丛花,担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露,形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子,极言其新鲜可爱。许氏与史氏,汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家,“史”指宣帝祖母史良娣家,两家都在宣帝时受封列侯,贵显当世,所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内,当是最有势力的皇亲国戚。
  末四句(si ju)写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  这首诗前两联具有一定的哲理性,后两联既描绘了景物,富有形象,又饱含了作者的激情,这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时,语言通俗易懂,感情真挚动人,以平淡深远见长。清沈德潜​评孟浩然诗词:“从静悟中得之,故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
  “明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分,写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层(“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”)直承第二部分,感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字,把杨贵妃“笑”时的情态补足,生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句,把“为谁”二字说得更具体,感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷,身为游魂亦“归不得”,他们自作自受,结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬,唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道,死生异路,彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟,后来马嵬坡前生死两离分,诗人运用这鲜明而又巧妙的对照,指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系,写得惊心动魄。第二层(“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”)总括全篇,写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说,人是有感情的,触景伤怀,泪洒胸襟;大自然是无情的,它不随人世的变化而变化,花自开谢水自流,永无尽期。这是以无情反衬有情,而更见情深。最后两句,用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句,把高压恐怖的气氛推向顶点,使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临,为防备人民的反抗,叛军纷纷出动,以致尘土飞扬,笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人,这时就更加心如火焚,他想回到长安城南的住处,却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度,充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  古代文人被贬谪期间,难免情绪抑郁,但却摆脱了案牍之劳形,可以纵情流连于山水胜景之中,而偏远之地,美丽的大自然最能安顿迁客的心灵。商州的自然美景带给王禹偁极大的抚慰,他曾在《听泉》诗里自嘲说:“平生诗句是山水,谪宦方知是胜游”。时间久了,一方山水之美也就渐渐融化在他那颗诗心里,化作人与自然相谐的动人诗篇。这首诗是他与商山的自然风景进行心灵对话的艺术结晶。
  此诗语言清浅,讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染,深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
  这是古老的歌(de ge)谣,它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙,在后世已是难以重复的了。
  全诗虽未分段,其叙事自成段落,层次清楚,前二十一句可算是第一部分,后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容:

创作背景

  此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚,曲江涨起了新碧,绿树如洗,万紫千红,临风吐艳。兴致勃勃的韩愈,邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来,韩愈写了这首诗,寄给白居易。

  

罗孙耀( 唐代 )

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简 介

罗孙耀 罗孙耀,字乃远,顺德人。顺治戊戌进士,官都匀推官。有《石湖集》。

贺新郎·秋晓 / 任淑仪

等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。


古代文论选段 / 释大眼

"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
"立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳七丸。袅巨索,掉长竿。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。


上元夜六首·其一 / 钱高

缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。


咏贺兰山 / 李日新

犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
民望恳难夺,天心慈易回。那知不隔岁,重借寇恂来。"
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。


朝天子·西湖 / 舒瞻

明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
其奈江南夜,绵绵自此长。"
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。


阳春曲·闺怨 / 顾鉴

一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。
"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,


酒泉子·无题 / 崔澄

歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。


方山子传 / 陆淹

邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。


草书屏风 / 古成之

"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
独倚帆樯立,娉婷十七八。夜泪如真珠,双双堕明月。
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。


空城雀 / 济哈纳

宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
绯袍着了好归田。"
"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"