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周颂·般

先秦 / 特依顺

罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
犹去悬车十五载,休官非早亦非迟。"
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散,候骑刀枪雪队迎。


周颂·般拼音解释:

luo lie diao long kai dong fang .xiong ming yi sheng ci gu yi .ye bu de qi chao bu shi .
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
you qu xuan che shi wu zai .xiu guan fei zao yi fei chi ..
lao dong gu ren pang ge lao .ti yu xie jiu yuan xiang xun ..
chun luo qiu gui mo chou chang .zong you fu ming bu xi xin ..
qie xi fu lian bi .xing wen lv jing an .qi yi xun liang hua .lai ci feng deng nian .
.xue yong heng men shui man chi .wen lu mao hou nuan han shi .lv pei xin zhou chang chu zui .
zhen shang hu jing qi .dian dao zhuo yi shang .kai jian jian shou zha .yi zhi shi san xing .
qi wu da jiang shui .bo lang lian tian bai .wei ru chuang xi jian .fang zhang shen ying chi .
.qin ren wei shi qin zhong shui .chang xiang wu jiang yu shu jiang .
ming yue man ting chi shui lu .tong hua chui zai cui lian qian ..
shu sheng nan de shi kan rong .li yan ge wu hua cong san .hou qi dao qiang xue dui ying .

译文及注释

译文
俯视池中清水起微波,仰看空中皎(jiao)皎明月光。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的(de)佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高(gao)阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
天啊!请问世间的各位,爱情究竟是什么,竟会令这两只飞雁以生死来相对待?
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
又像商人走在蜀道间,很多的铎磬在空山中敲响。
阳春四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
  然而兰和蕙的才能和品德不相同,世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子,蕙好像士大夫,大概山林中有十棵蕙,才有一棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此(ci)知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳,这是它们(men)相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
众人无法挨家(jia)挨户说明,谁会来详察我们的本心。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
阴历十月的时(shi)候,大雁就开始南飞,
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
为什么唯独我这么苦命,来来去去的好事总也轮不上。

注释
⑷“卷香风”句:“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”
4. 珠箔:珠帘,此处比喻《春雨》李商隐 古诗细密。
③“溶溶”:指河水荡漾、缓缓流动的样子。飏:意为飞扬,此指飘散的样子。“残红”:喻指凋残的花。
团团:圆圆的样子。
顾,顾念。
⑦竹竿:指钓竿。袅袅:动摇貌。

赏析

  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡,深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景,渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人,连僮仆也感到亲切,更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年,飘泊之感更烈,自然真切。全诗用语朴实,抒情细腻。离愁乡思,发泄无余。其中“渐与骨肉远,转于僮仆亲”一句,从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣,孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘,更加悲恻感人。 
  尾联:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”写出诗人乘月闲游,夜访村民。
  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲(shi yu)夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  全诗通过紫、白牡丹的对比,赞美白牡丹的高洁,以花衬人,相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富,旨趣遥深。可以说,在姹紫嫣红的牡丹诗群里,这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完(shen wan)气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩(long yan),其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界(wai jie)物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。

创作背景

  唐宪宗元和十年(815年),白居易被贬为江州司马。这首诗即是在江州任上,于元和十二年游览《遗爱寺》白居易 古诗有感而作。

  

特依顺( 先秦 )

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简 介

特依顺 (?—1849)清满洲正蓝旗人,他塔拉氏。道光中以参与镇压台湾张丙起事,擢副都统。鸦片战争时,授杭州将军。以英军陷乍浦,坐革职留任。后再起为乌里雅苏台将军。

生查子·落梅庭榭香 / 费莫德丽

还有些些惆怅事,春来山路见蘼芜。"
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
安西都护进来时。须臾云得新消息,安西路绝归不得。


崇义里滞雨 / 万俟春荣

猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,
长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
"昨卧不夕食,今起乃朝饥。贫厨何所有,炊稻烹秋葵。
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。


蹇叔哭师 / 撒己酉

行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
掉荡云门发,蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬,和鼓奏金錞.
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"


清平调·其二 / 滕淑然

世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
城上冬冬鼓,朝衙复晚衙。为君慵不出,落尽绕城花。
校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
性命苟如此,反则成苦辛。以此自安分,虽穷每欣欣。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 单从之

何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。
四傍五六本,叶枝相交错。借问因何生,秋风吹子落。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
寺路随江曲,宫墙夹道斜。羡君犹壮健,不枉度年华。"
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"


春夜 / 拓跋松奇

既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。


官仓鼠 / 南宫丁

药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。


饮酒·二十 / 厉春儿

有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,


香菱咏月·其三 / 壤驷辛酉

吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。
有鸟有鸟毛羽黄,雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二,
投辖多连夜,鸣珂便达晨。入朝纡紫绶,待漏拥朱轮。
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
自别花来多少事,东风二十四回春。"


子革对灵王 / 锺离苗

"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
寒轻夜浅绕回廊,不辨花丛暗辨香。
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。