首页 古诗词 菩萨蛮·芭蕉

菩萨蛮·芭蕉

五代 / 刘斯川

"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。
金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
"岁岁云山玉泉寺,年年车马洛阳尘。
朝朝十指痛,唯署点兵符。贫贱依前在,颠狂一半无。
"花界无生地,慈宫有相天。化娥腾宝像,留影閟金仙。
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
人生不得如松树,却遇秦封作大夫。"
千崖傍耸猿啸悲,丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪,
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
"碧池新涨浴娇鸦,分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒,
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。
龙虎山河御气通,遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍,


菩萨蛮·芭蕉拼音解释:

.mao gong tan shang pian yun xian .de dao he nian qu bu huan .
jin ge qi chu zhi .biao lun qu bu ting .shan cui wu dan shi .tian yun shao wei xing .
.sui sui yun shan yu quan si .nian nian che ma luo yang chen .
chao chao shi zhi tong .wei shu dian bing fu .pin jian yi qian zai .dian kuang yi ban wu .
.hua jie wu sheng di .ci gong you xiang tian .hua e teng bao xiang .liu ying bi jin xian .
si ming bei lu xu .wu yue ji qing luo .hui han zeng cheng yu .hua di yi cheng he .
ren sheng bu de ru song shu .que yu qin feng zuo da fu ..
qian ya bang song yuan xiao bei .dan she xuan hui qian wei she .long fu ni ji pi gao lang .
yi bu xia bi feng .she jian geng chou chu .wu zao zhuo qiu guo .cui jing xian su yu .
.bi chi xin zhang yu jiao ya .fen suo chang an fu gui jia .you qi ou tong ren dou jiu .
.shi jing fei zhi shang .shi fo zai xin zhong .jue lu he zeng yi .xing ren zi bu tong .
bing xue bei qin ling .feng yan jing wu guan .shu jie ren shang ai .yuan ji li zeng pan .
long hu shan he yu qi tong .yao zhan di que wu yun hong .ying xiong jin ru jiang dong ji .

译文及注释

译文
一群小燕子小麻雀却在那里噪(zao)聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
以(yi)往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了(liao),今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天(tian)小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
  或许在想,我有私仇未报,考虑(lv)怎样斥逐仇敌;有旧恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取得。奸邪之徒依附我的权势,我便考虑如何提拔他们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇(huang)上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝;众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿上龙(long)目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
美妙地鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
一年一度的秋风,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知家乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安,要说的话太多了,又不知从何说起。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
皇帝在宫中像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
  仙人们把揽着黑白各六枚棋子,悠闲地在泰山一角对博。女神湘娥抚弄着琴瑟,秦穆公之女秦娥吹着笙竽。仙境中,不仅有美妙的音乐,还有美酒珍肴。而尘世中天地何其狭小,不知道哪里才可以安身。仙人韩终与王乔,邀请我来到天上。还没举步就已经行了万里路程,轻轻一跃就登上了太虚仙境。在云端飞腾,天上的风吹着我。回头看到了上帝所居之所紫微,手持神符,让上帝信任自己得以升仙。只见宫门嵯峨,殿高万丈,玉树夹生于道旁,门枢有守门的神兽。驾着轻风游览四海,向东经过王母的居所。俯观五岳之间,人生就如寄居那样无所着落。真希望能够隐居求仙,得道后长出羽翼,得以升天。想着往昔黄帝铸好鼎以后,上天便派龙下来迎接,黄帝就骑着龙升天了。真希望我也如此。在九天中徘徊,希望与黄帝相约在天上。
怎样才可以得到仙丹?真正生出羽翼,高飞蓬莱!泰山日观峰朝东北倾斜,两座山崖夹着一双巨石。
羲和呀羲和,是谁要你载着太阳落入大海的?
  因此,不登上高山,就不知天多么高;不面临深涧,就不知道地多么厚;不懂得先代帝王的遗教,就不知道学问的博大。干越夷貉之人,刚生下来啼哭的声音是一样的,而长大后风俗习性却不相同,这是教育使之如此。《诗经》上说:“你这个君子啊,不要总是贪图安逸。恭谨对待你的本职,爱好正直的德行。神明听到这一切,就会赐给你洪福 祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染更大了,福分没有比无灾无祸更长远了。

注释
幽并:幽州和并州,今河北、山西和陕西一部分。
⑴叶:一作“树”。
⑦觉:清醒。
壮:盛,指忧思深重。
③国家:指当时的朝廷。臣一:臣服,统一。四海:古代以为中国在四海之中,故四海指全国。
7.行:前行,这里指出嫁。

赏析

  传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神,不畏艰险,迎难而上,持之以恒,争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法,而且寓意深刻。[5]
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬(wo zang),我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  这首诗内容充实,想象奇特,一气贯注而又跌宕生姿,充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永(yang yong)叔》一诗中曾说:“直辞鬼神惧,微文奸魄悲。不书儿女书,不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
  “号令风霆迅,天声动北陬”,号令是北伐出师的号令,天声是大宋天朝的声音,这声音,北方遗民父老盼了好久好久,范成大《州桥》诗云:“州桥南北是天街,父老年年等驾回。忍泪失声询使者,几时真有六军来?”有了这样的基础,北伐号令一出,即如飓风雷霆迅速传播,很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔,充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心,使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
  瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似,都是怀古概今、忧伤时事之作,显有弦外之音(《李白集校注》卷二十二评笺)。
  《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前,在皇帝的文书和敕令面前,跟着那“叱牛”声,《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切,全都化为泡影。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  作者连续慨叹,情不能禁。“呜呼”之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;“嗟夫”以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用“后人”的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的(li de)也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤,风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤,大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地,不寒而栗。“百里不见人,草木谁当迟?”这设问,十分沉痛,答案不言自喻。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此(ru ci),再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也(xu ye)是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。

创作背景

  这首词是公元1082年(宋神宗元丰五年)苏轼谪居黄州时所写,当时作者四十七岁,因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法,为新派官僚罗织论罪而被贬,心中有无尽的忧愁无从述说,于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁(鼻)矶,此处壮丽的风景使作者感触良多,更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝,因写下此词。

  

刘斯川( 五代 )

收录诗词 (1467)
简 介

刘斯川 刘斯(《紫微诗话》误作师)川,东光(今属河北)人。挚子。挚次子名蹈,与兄跂同举神宗元丰二年(一○七九)进士(《宋元学案》卷二),官奉议郎,以文学知名,先于挚而卒。疑刘斯川即为刘蹈。事见《学易集》卷二《与诸人步郊外作寄舍弟斯川》、《紫微诗话》及《忠肃集》卷一四《祭蹈文》。

五美吟·红拂 / 朱庸

"殷勤莫遽起,四坐悉同袍。世上诗难得,林中酒更高。
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵,膜拜佛像心加尊。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便着文。
闻道数年深草露,几株犹得近池台。"
山山照日似悬金。行看采掇方盈手,暗觉馨香已满襟。
莫道相知不相见,莲峰之下欲征黄。"


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 释若芬

"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
倒打钱塘郭,长驱白浪花。吞吴休得也,输却五千家。"
不似当时大司马,重来得见汉南春。"
"辘轳千转劳筋力,待得甘泉渴杀人。
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
"萝襟蕙带竹皮巾,虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹,
一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。


五月十九日大雨 / 王会汾

"服儒师道旨,粝食卧中林。谁识先生事,无身是本心。
谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。
境胜才思劣,诗成不称心。"
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"


踏莎行·祖席离歌 / 叶绍本

药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,
"衔杯谁道易更阑,沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷,
苍苍无白日,项氏徒先济。六合已姓刘,鸿门事难制。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封,地远三江岭万重。
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
混迹和光佐周武。周之天子无仙气,成武康昭都瞥尔。


更漏子·相见稀 / 江百禄

"龙韬能致虎符分,万里霜台压瘴云。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
虚洞闭金锁,蠹简藏鸟文。萝景深的的,蕙风闲薰薰。
"句芒爱弄春风权,开萌发翠无党偏。
"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。


赵威后问齐使 / 宋华金

潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
"日冲海浪翻银屋,江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍,
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"
至今池水涵馀墨,犹共诸泉色不同。"
"迟景临遥水,晴空似不高。清明开晓镜,昭晰辨秋毫。
青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,
无奈同官珍重意,几回临路却休行。


登太白峰 / 黄彦平

"剑外九华英,缄题下玉京。开时微月上,碾处乱泉声。
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
每到集贤坊地过,不曾一度不低眉。
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
"与君兄弟匡岭故,与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云,
馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"


九日次韵王巩 / 释今邡

"春溪缭绕出无穷,两岸桃花正好风。
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。
当歌聊自放,对酒交相劝。为我尽一杯,与君发三愿。
闻道善才成朽骨,空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚,
出镇归朝但相访,此身应不离东都。"
竹光寒闭院,山影夜藏楼。未得高僧旨,烟霞空暂游。"


沁园春·寒食郓州道中 / 戎昱

"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
偶因从吏役,远到冥栖处。松月想旧山,烟霞了如故。
"文聚星辰衣彩霞,问谁兄弟是刘家。雁行云掺参差翼,
丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"
谬履千夫长,将询百吏情。下车占黍稷,冬雨害粢盛。


祝英台近·晚春 / 刘因

对客犹褒博,填门已旆旌。腰间五绶贵,天下一家荣。
丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
"雨里难逢客,闲吟不复眠。虫声秋并起,林色夜相连。
"湖外谁相识,思归日日频。遍寻新住客,少见故乡人。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。
愁见花飞狂不定,还同轻薄五陵儿。"