晚桃花
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
"独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。
"昔因征远向金微，马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去，
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
鲍叔拙羁鲁，张生穷厄陈。茫然扳援际，岂意出风尘。"
一片归心随去棹，愿言指日拜文翁。"
晚桃花拼音解释:
.bei fu ying chen nan jun lai .mo jiang fang yi geng chi hui .sui yan tian shang guang yin bie .
.du zui ren teng teng .qin qi yi zi neng .juan lian shan dui ke .kai hu quan ying seng .
.xi yin zheng yuan xiang jin wei .ma chu yu guan yi niao fei .wan li zhi xie gu jian qu .
cong dao chang ling xiao shi dong .qiao jiang hua mao zhan chun feng .
hong bao shui shou qie li shu .bi jing chuang kong tian ying zai .xiao shan ren qu gui cong shu .
.cen cen bing gu qie chao tian .gu kou gui lai qu xing mian .qiao bi xiao cheng kai hua zhang .
zhou yu tuo shan guo .wei feng fu mian sheng .xian yin sui de ju .liu ci xie duo qing ..
nu kong zhuang tian lou .shen yi yin di xing .pan gen lian bei yue .zhuan ying luo nan ming .
bao shu zhuo ji lu .zhang sheng qiong e chen .mang ran ban yuan ji .qi yi chu feng chen ..
yi pian gui xin sui qu zhao .yuan yan zhi ri bai wen weng ..
译文及注释
译文
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
努力低飞，慎避后患。
少年时虽不(bu)像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
天上的银河夜里还在潺潺，飘荡着闪闪群星，银河两岸的流云们，调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树，从来就是花不落绽放飘香，仙女轻盈采(cai)(cai)桂花，纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉(yu)，卷起宝帘打开玉窗，又一个明媚的拂晓，窗前梧桐树永远枝繁叶茂，带他们夫妻飞天的小青凤，还是没长大依然那么娇小， 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣，笙管长长，真美真好，他悠然微笑在云烟里，吆喝着龙耕地，种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙，笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草，又来赏早春。快看呀东边，羲和驾着天马，车里载着太阳又奔来了，焰火纷纷，人间，石山下的海水又一次退去变成陆地，飞起灰尘。天上一天就是人间百(bai)年，让我，怎能不伤怀摧心。
南门城外的一片郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗(ma)？”
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
忽然变作渔阳掺低沉悲壮，顿使白日转昏暗乌云翻飞。
四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
下过小雨后，蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下，发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院，又陪柳絮越过东墙，经常为鲜花奔忙。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹，那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去，再也没来。
在这个时候，那么大的天下，那么多的百姓，王侯(hou)的威望，谋臣的权力，都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮，不烦劳一个兵(bing)，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折，诸侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢(shu)之中的贫士罢了，但他伏在车轼之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右大臣的嘴巴，天下没有人能与他匹敌。
注释
（42）原野阒（qù）其无人：原野静寂无人。阒，静寂。
⑧韵：声音相应和。
（61）西苑——现在北京的三海地方。
⑦愁极：意为愁苦极时本欲借诗遣怀，但诗成而吟咏反觉更添凄凉。
⑧弁（biàn 辨）：成人的帽子。古代男子二十而冠。
赏析
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村(ye cun)居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境(jing)内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
全文共分五段。
李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 ”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”，现代的人多有非议。其实，诗中的“灵境”，也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园，桃源中人也照样日出而作，日入而息，处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想，其主题思想，与散文《桃花源记》基本上是一致的。
诗以第一首开头二字为题，与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主，从居处、服饰、日常生活等方面，写她们身虽入道，而尘心不断，情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城，重叠辉映，曲栏围护，云气缭绕，写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活，第二联把仙女比作鸾鸟，说她们以鹤传书 ，这里的“书”，实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事，“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵，应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景，实则紧接“ 传书”，暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”，谓长夜将晓之际；雨脚能见，则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载，汉代张骞为寻河源，曾乘槎（木筏）直至天河，遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会，有“朝为行云，暮为行雨”之句。可见，诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故，写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上，所以星沉雨过，当窗可见，隔座能看，如在目前。末联“若是晓珠明又定，一生长对水精盘。”“上联隔座看雨，天色已明，情人将去，所以结联以“晓珠”紧接上文，意思是说，如果太阳明亮而且不动，永不降落，那将终无(zhong wu)昏黑之时，仙女们只好一生清冷独居，无复幽会之乐了。反过来，如果昏夜不晓，即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者，肯定后者的方法，表现仙女对幽会的留恋不舍，难舍情缘。此诗通篇都用隐喻，写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主，却假托为天上的仙女；本来是写幽期密约，表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达(biao da)的意思说出，而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法，乍一读去，似觉恍惚迷离，难明所指。然而只要反复体味，仍能曲径通幽，捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富，把场景安排在天上，将道教传说和古代优美神话引入诗中，不但很好地表现了诗的主题，而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联，设想之新奇，景象之壮美，用典之巧妙，词意之幽深，达到了很高的造诣。
二、描写、铺排与议论
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村(ye cun)居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境(jing)内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
全文共分五段。
李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 ”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”，现代的人多有非议。其实，诗中的“灵境”，也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园，桃源中人也照样日出而作，日入而息，处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想，其主题思想，与散文《桃花源记》基本上是一致的。
诗以第一首开头二字为题，与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主，从居处、服饰、日常生活等方面，写她们身虽入道，而尘心不断，情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城，重叠辉映，曲栏围护，云气缭绕，写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活，第二联把仙女比作鸾鸟，说她们以鹤传书 ，这里的“书”，实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事，“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵，应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景，实则紧接“ 传书”，暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”，谓长夜将晓之际；雨脚能见，则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载，汉代张骞为寻河源，曾乘槎（木筏）直至天河，遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会，有“朝为行云，暮为行雨”之句。可见，诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故，写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上，所以星沉雨过，当窗可见，隔座能看，如在目前。末联“若是晓珠明又定，一生长对水精盘。”“上联隔座看雨，天色已明，情人将去，所以结联以“晓珠”紧接上文，意思是说，如果太阳明亮而且不动，永不降落，那将终无(zhong wu)昏黑之时，仙女们只好一生清冷独居，无复幽会之乐了。反过来，如果昏夜不晓，即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者，肯定后者的方法，表现仙女对幽会的留恋不舍，难舍情缘。此诗通篇都用隐喻，写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主，却假托为天上的仙女；本来是写幽期密约，表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达(biao da)的意思说出，而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法，乍一读去，似觉恍惚迷离，难明所指。然而只要反复体味，仍能曲径通幽，捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富，把场景安排在天上，将道教传说和古代优美神话引入诗中，不但很好地表现了诗的主题，而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联，设想之新奇，景象之壮美，用典之巧妙，词意之幽深，达到了很高的造诣。
二、描写、铺排与议论
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
千秋岁·苑边花外
石累千层险，泉分一带微。栋危猿竞下，檐回鸟争归。
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
滴泪泉饶竭，论心石未贞。必双成凤去，岂独化蝉鸣。
昔时霜鬓今如漆，疑是年光却倒流。"
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
宿饮愁萦梦，春寒瘦着人。手持双豆蔻，的的为东邻。
农家望晴
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
"火轮迸焰烧长空，浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进，
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
一日病来思在家。山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
飘洒从何来，衣巾湿微凉。初疑风雨集，冉冉游尘黄。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
游赤石进帆海
"莎草江汀漫晚潮，翠华香扑水光遥。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
作蚕丝
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
时人不用穿针待，没得心情送巧来。"
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处，路岐兼得一般平。
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
牵情景物潜惆怅，忽似伤春远别离。"
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
满江红·江行和杨济翁韵
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
却叹人无及物功，不似团团道边树。"
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
"春来无处不闲行，楚润相看别有情。
"绣帘临晓觉新霜，便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相，
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
悲陈陶
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
从此自知身计定，不能回首望长安。
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
国玺几危皇后身。图霸未能知盗道，饰非唯欲害仁人。
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
清明二首
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
"叛奴逃数岂堪留，忠节曾无肯到头。
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
黄河清有时，别泪无收期。"
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老，碎流红艳野桃夭。
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
西江月·批宝玉二首
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
"平尽不平处，尚嫌功未深。应难将世路，便得称师心。
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
时将旧衲添新线，披坐披行过一生。"
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
七夕穿针
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
"何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
"为主坚能不顾身，赴汤蹈火见忠臣。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
送白利从金吾董将军西征
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
江湖易有淹留兴，莫待春风落庾梅。"
官无一寸禄，名传千万里。死着弊衣裳，生谁顾朱紫。
洗竹浇莎足公事，一来赢写一联诗。"
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝。"
"微雨过菰苇，野居生早凉。襟期渐萧洒，精爽欲飞扬。