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隋堤怀古

金朝 / 张绍文

"蜀魄湘魂万古悲,未悲秦相死秦时。
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
鹤去巢盛月,龙潜穴拥云。苦吟方见景,多恨不同君。"
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
数坊人聚避朝车。纵游藉草花垂酒,闲卧临窗燕拂书。
散客出门斜月在,两眉愁思问横塘。"
妆穿粉焰焦,翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟,自弃非天弃。"
争奈沧洲频入梦,白波无际落红蕖。"
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
"两两自依依,南园烟露微。住时须并住,飞处要交飞。
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"
三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"
"不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。


隋堤怀古拼音解释:

.shu po xiang hun wan gu bei .wei bei qin xiang si qin shi .
jin jing sheng lian bei .jiang han ying zai dong .ye shi kai mi suo .chen ri bi xu kong ..
.shen gan yin qin yi .qi ru zu ai he .ge lian kui lv chi .ying zhu song heng bo .
he qu chao sheng yue .long qian xue yong yun .ku yin fang jian jing .duo hen bu tong jun ..
.bao ji han xi wo .yin xun cao mu qing .xiang liu kai xia mi .ci qu jian qiu ying .
shu fang ren ju bi chao che .zong you jie cao hua chui jiu .xian wo lin chuang yan fu shu .
san ke chu men xie yue zai .liang mei chou si wen heng tang ..
zhuang chuan fen yan jiao .chi pu lan gao fei .wei er yi shang jie .zi qi fei tian qi ..
zheng nai cang zhou pin ru meng .bai bo wu ji luo hong qu ..
.de ren zeng ding xiu fu rong .ai suo chang e chu yue zong .
.liang liang zi yi yi .nan yuan yan lu wei .zhu shi xu bing zhu .fei chu yao jiao fei .
bu wei bu er rong .de wu fan cao ji .xian yu yan yang jian .jian zhi yi ri ri ..
san shi nian yin dao jin ri .bu fang si jian yi cheng gong ..
.bu xiang yan bo xia diao zhou .qiang qin wen mo shi ru qiu .

译文及注释

译文
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人,而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人?
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落(luo),无限愁绪从胸中(zhong)升起。
人的一生总是非常多的波折,花(hua)明柳暗之事让人兴起无限愁绪,
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
魂魄归来吧!
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完成。
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛(niu)郎和织女的家里做客吧。
笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中酒。
我问他现在乡国和宗族过(guo)得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
我揩着眼泪啊声声长叹,可怜人生道路多么艰难。
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
一个小孩儿说:“太(tai)阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午时就如同盘子一般小了,这不是远小近大的道理吗?”
老朋友你忽然来到我梦里, 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己, 哪有羽翼飞来这北国之地?
腾跃失势,无力高翔;

注释
⑽水精:即水晶。行:传送。素鳞:指白鳞鱼。
机阱:设置机弩的陷阱。这里比喻陷害人的圈套
(29)儳(chán谗):不整齐,此指不成阵势的军队。
⑶残:残留,也可指剩下不多。
世网:比喻社会上法律礼教、伦理道德对人的束缚。
至:来到这里

赏析

  第一涨中“山有……,隰有……”是起兴之语,与后文中所咏对象没有多少联系,只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马,但没有用正确的方式使用,作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式,尽情享用它们,否则自己死去之后,只能留给别人。这里的“曳”、“娄”,是一种非同一般的穿衣打扮方式,不同于日常, “驱”、 “驰”所指(suo zhi)的也并不是寻常意义上的赶路,而是郊游等娱乐活动,代表一种安闲的生活方式。
  诗一开篇,写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位,也就是老大,这里转用为妻子对丈夫的称呼,口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于:一则他长得英武伟岸,是一国中的豪杰,同时也因为他非常勇敢,充当了君王的先锋(由此看“伯”身份,当是贵族阶层中的武士)。而骄傲的来源,主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武,在战争发生时却畏缩不前,妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实,一般人所知道的光荣,也就是社会所认定的光荣,个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  此诗共两章,每章首句,毛传以为“兴也”,季本《诗说解颐》以为“赋也”,严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”;除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴:诗人早晨面对初升的旭日,或晚间仰望刚起的新月,都似乎有一种异样的感觉:那艳丽而热烈的朝阳,皎洁而恬静的月光,多么像他那位艳美而温柔的情人(妻子)啊。她对他的追求是那样大胆热切,又充满着柔情蜜意,竟不顾一切自荐枕席,男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好:“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”(转引自朱光潜《诗论》)此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中,由此激起了难以压抑的爱的狂潮,竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私:不仅说出了情人(妻子)在他的卧室内,还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的,读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此,所以十句诗中竟有六句有“我”字,自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄,俏皮而不油滑,体现了古代情歌质朴的本色。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下深(xia shen)刻的印象。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一出,关于其主题,便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种:其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著;其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻,在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”,谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。究竟如何,还需从作品本身去分析。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  这是一首情韵别致的送别诗,一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙,因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”,在政治上都怀才不遇,彼此在巴陵夜别,更增添了缠绵悱恻之情。
  近听水无声。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
  “妻孥怪我在,惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见(ke jian)的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系史实去读.不乏感人的艺术力量。
  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期(zhi qi),重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰(tan yue):‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打(zhen da)头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈,直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉方休了。
  承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉,第二首追问着鸿影今何在。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上,“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨,透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”,则写出了梨花的洁白晶莹,明丽脱俗,也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻,更是衬托,衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度,从比较静观地观察,到物我更深一层地交融。微风过处,那若有若无的清新花气,蓦地飘进衣巾,仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情,因此作者要寄语春风,莫让梨花自开自落、悄无声息,请把它吹向皇宫的玉阶去。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

张绍文( 金朝 )

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简 介

张绍文 张绍文(生卒年不详)字庶成,润州(今江苏镇江)人。张榘之子。《江湖后集》卷一四载其词四首。

赠徐安宜 / 东方春艳

凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
"子鱼无隐欲源清,死不忘忠感卫灵。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒,布水宵煎觅句茶。
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去,暮背寒塘戴月回。


黄州快哉亭记 / 电爰美

恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
平生官田粟,长此礼义躯。置之且勿戚,一饱任妻孥。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
"羡尔无知野性真,乱搔蓬发笑看人。
魏帝休夸薛夜来,雾绡云縠称身裁。
若教楚国宫人见,羞把腰身并柳枝。
尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.


定西番·汉使昔年离别 / 壤驷壬戌

"月瓣团栾剪赭罗,长条排蕊缀鸣珂。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后,鹤边松韵晚风时。
同戴大恩何处报,永言交道契陈雷。"
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
"残霞卷尽出东溟,万古难消一片冰。公子踏开香径藓,
卷荷忽被微风触,泻下清香露一杯。"
蒙楚数疑休下泣,师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏,


倾杯·金风淡荡 / 子车协洽

"细皮重叠织霜纹,滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳,
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
青山寒带雨,古木夜啼猿。惆怅西川举,戎装度剑门。"
天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"
"前年风月宿琴堂,大媚仙山近帝乡。别后几沾新雨露,
"册府藏馀烈,皇纲正本朝。不听还笏谏,几覆缀旒祧。
句搜明月梨花内,趣入春风柳絮中。"
天地太萧索,山川何渺茫。不堪星斗柄,犹把岁寒量。


还自广陵 / 张简科

行行向马邑,去去指祁连。鼓声遥赤塞,兵气远冲天。
又如防风死后骨,又如于菟活时额。又如成人枫,
"家依楚塞穷秋别,身逐孤舟万里行。
"兔窟穿成主再兴,辈流狐伏敢骄矜。
"不学世所惜,是何无了公。灵匡虚院外,虎迹乱山中。
兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"
不说思君令人老。"
"不必繁弦不必歌,静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮,


广陵赠别 / 年传艮

耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律,又见玄冥变玉签。
药圃花香异,沙泉鹿迹新。题诗留姓字,他日此相亲。"
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮,奋发须由国士怜。
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
"十顷狂风撼曲尘,缘堤照水露红新。
何时吟得力,渐老事关身。惟有前溪水,年年濯客尘。"
殷勤早作归来计,莫恋猿声住建溪。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。


题张十一旅舍三咏·井 / 奇广刚

画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨,烬飘兰麝暗和香。
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦,宝帐迎回暗暗春。
问寒僧接杖,辨语犬衔衣。又是安禅去,唿童闭竹扉。"
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。
骇浪摇空阔,灵山厌渺漫。那堪更回首,乡树隔云端。"
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处,烟波长在梦魂间。
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱,汉宫应已湿金茎。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。


乌夜啼·离恨远萦杨柳 / 司寇向菱

半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒,张翰生涯一叶舟。
"魂归寥廓魄归烟,只住人间十八年。
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
若见红儿深夜态,便应休说绣衣裳。
若教阴朗长相似,争表梁王造化功。"
何须一箸鲈鱼脍,始挂孤帆问钓矶。"
"前山微有雨,永巷净无尘。牛卧篱阴晚,鸠鸣村意春。


送桂州严大夫同用南字 / 太史可慧

"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
唯有太平方寸血,今朝尽向隗台倾。"
"天上诗名天下传,引来齐列玉皇前。大仙录后头无雪,
洗竹浇莎足公事,一来赢写一联诗。"
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。"
朝既蒙襞积,夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸,其奈难踟蹰。
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"


浣溪沙·初夏 / 洛亥

卖珠曾被武皇问,薰香不怕贾公知。今来流落一何苦,
劳生愿学长生术,餐尽红桃上汉飞。"
"王母阶前种几株,水精帘外看如无。
借问主人能住久,后来好事有谁同。"
"书墙暗记移花日,洗瓮先知酝酒期。
侯门处处槐花□,献赋何时遇至公。"
"暑雨洒和气,香风吹日华。瞬龙惊汗漫,翥凤綷云霞。
鹿胎冠子水晶簪,长啸欹眠紫桂阴。(《送道士》)