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寄人

未知 / 金至元

"仲宣领骑射,结束皆少年。匹马黄河岸,射雕清霜天。
兰膏已尽股半折,雕文刻样无年月。虽离井底入匣中,
"素萼迎寒秀,金英带露香。繁华照旄钺,荣盛对银黄。
急时促暗棹,恋月留虚亭。毕事驱传马,安居守窗萤。
暧空看早辨,映日度逾频。高拂非烟杂,低垂众卉新。
汝无亲朋累,汝无名利侵。孤韵似有说,哀怨何其深。
上客离心远,西宫草诏殚。丽词传锦绮,珍价掩琅玕.
"太白秋高助发兵,长风夜卷虏尘清。
岁时未云几,浩浩观湖江。众夫指之笑,谓我知不明。
尘息长道白,林清宿烟收。回首云深处,永怀乡旧游。"
当时黄帝上天时,二十三管咸相随,唯留一管人间吹。
泠泠满虚壑,杳杳出寒云。天籁疑难辨,霜钟谁可分。
"少华类太华,太室似少室。亚相与丞相,亦复无异质。
偶为群盗得,毫缕无馀赢。货财足非吝,二女皆娉婷。
无言从远尚,还思君子识。波涛漱古岸,铿锵辨奇石。
"师住稽亭高处寺,斜廊曲阁倚云开。山门十里松间入,


寄人拼音解释:

.zhong xuan ling qi she .jie shu jie shao nian .pi ma huang he an .she diao qing shuang tian .
lan gao yi jin gu ban zhe .diao wen ke yang wu nian yue .sui li jing di ru xia zhong .
.su e ying han xiu .jin ying dai lu xiang .fan hua zhao mao yue .rong sheng dui yin huang .
ji shi cu an zhao .lian yue liu xu ting .bi shi qu chuan ma .an ju shou chuang ying .
ai kong kan zao bian .ying ri du yu pin .gao fu fei yan za .di chui zhong hui xin .
ru wu qin peng lei .ru wu ming li qin .gu yun si you shuo .ai yuan he qi shen .
shang ke li xin yuan .xi gong cao zhao dan .li ci chuan jin qi .zhen jia yan lang gan .
.tai bai qiu gao zhu fa bing .chang feng ye juan lu chen qing .
sui shi wei yun ji .hao hao guan hu jiang .zhong fu zhi zhi xiao .wei wo zhi bu ming .
chen xi chang dao bai .lin qing su yan shou .hui shou yun shen chu .yong huai xiang jiu you ..
dang shi huang di shang tian shi .er shi san guan xian xiang sui .wei liu yi guan ren jian chui .
ling ling man xu he .yao yao chu han yun .tian lai yi nan bian .shuang zhong shui ke fen .
.shao hua lei tai hua .tai shi si shao shi .ya xiang yu cheng xiang .yi fu wu yi zhi .
ou wei qun dao de .hao lv wu yu ying .huo cai zu fei lin .er nv jie pin ting .
wu yan cong yuan shang .huan si jun zi shi .bo tao shu gu an .keng qiang bian qi shi .
.shi zhu ji ting gao chu si .xie lang qu ge yi yun kai .shan men shi li song jian ru .

译文及注释

译文
地上(shang)都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦(ken)经营。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高(gao)。身为壮士而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我(wo)那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头(tou)戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
白云满天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
什么时候你能载酒到这里来,重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
看看凤凰飞翔在天。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍,闪着冷光的夕日步下危峰。
  不多时夕阳西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知疲(pi)劳。想到老子的告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?

注释
14.南屏:山名,在杭州清波门西南九曜山东。
是:指示代词,这,这个,这儿,这样。
③残日:指除岁。
⑽浑脱舞:唐代舞名。长孙无忌以乌羊皮为浑脱毡帽,大家仿效,叫做赵公浑脱,后来演变为舞蹈。浑脱,指以全羊皮制成的物品。杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》说:“昔者吴人张旭,善草书书帖,数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器,自此草书长进,豪荡感激,即公孙可知矣。”《乐府杂录》载:“开元(713—741)中有公孙大娘善舞剑器,僧怀素见之,草书遂长。盖准其顿挫之势也。”
(3)邵公:名虎,周王朝卿士,谥穆公。邵,一作召。
鼎:即九鼎。相传夏禹收九牧所贡金铸成九个大鼎,象征九州,三代时奉为传国之宝,也是王权的象征。楚庄王问鼎的大小轻重,反映他对王权的觊觎。
乎:吗,语气词

赏析

  从该诗诗句排列顺序的颠倒上,可以知道诗人思绪的奔涌,情感的炽烈,特别是思绪、情感的跳荡性,毫无疑问,这一切都根植于诗人的浪漫气息。
  据宋吴曾《能改斋漫录》,花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐,王承旨作诗云:‘蜀朝昏主出降时,衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手,更无一个是男儿。’”对照二诗,徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力,不如改作之含蓄有味,特别是改用第一人称“妾”的口气来写,比原作多一重意味,顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论,不但表现了廉耻之心,而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以,此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识,不是偶然的。
  诗人饱览了远近高低的雪后美景,夜幕渐渐降临,不能再盘桓延伫了。“却回山寺路,闻打暮天钟”,在这充满山野情趣的诗境中,骋目娱怀的归途上,诗人清晰地听到山寺响起清越的钟声,平添了更浓郁的诗意。这一收笔,吐露出诗人心灵深处的隐情。作者贾岛少年为僧,后虽还俗,但屡试不第,仕途偃蹇,此时在落第之后,栖身荒山古寺,暮游之余,恍如倦鸟归巢,听到山寺晚钟,禁不住心潮澎湃。“悟已往之不谏,知来者之可追,实迷途其未远,觉今是而昨非”(陶渊明《归去来辞》),诗人顿萌瞿昙归来之念了。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  组诗之第三首。岘山、汉江、水色、沙色、山上的堕泪碑以及碑上的青苔,碑上被磨灭了的碑文等等物景,平实道来,没有雕饰,其中自有诗人对世事沧桑的感慨。山依旧,水仍绿,碑尚在,唯有碑石上生了青苔,碑文已被磨灭,其寓意就是时间的长河能淹没一切。
  在唐代诗人那里,“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言,若是功业无成,宁可“一醉任天涯”,决不轻易还家,必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯,成为生活常态。与其他诗人相比,韦庄似乎表现得更为洒脱,更加决绝,“等闲挥袂客天涯”,唐人的胸襟、气度与抱负尽出,毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国,是唐末乱世典型的漂泊者,他的这句诗,最能表现唐代士子气度。
  许许(xu xu)多多牛羊集聚在一起,气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟,当也算得形象了。但此(dan ci)诗作者不满足于此类平庸的比喻,他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角,以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒,那(羊)众角簇立、(牛)群耳耸动的奇妙景象,便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴,而能够“状难写之景如在目前”(梅尧臣语)的直赋笔墨,确是很高超的。
  这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一,但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故,从未有人当作写男女情事的诗来读,连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外,他们与《诗序》不同,不视为“刺诗”,而认为是“喜见君子之诗(zhi shi)”,已稍接近诗意,其中尤其是朱熹,解说此诗末章时,已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照,他说:“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’,意盖如此。爱之根于中深,故发之迟而有之久也。”(《诗集传》)似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说,除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯,感恩图报之歌”外,一般都理解为爱情诗,且作为女词。
  诗分三个层次,由起句到“况乃陵穷发”为第一层,写倦游赤石,进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次,正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下,为第三层次,即游生想,结出顺天适己,安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
  诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中,那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”,是不一道回去;“不我与”,是行前不和“我”在一起;“不我过“,是有意回避,干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬,做的是那样地恩尽义绝,无需再添加笔墨,其薄情薄意已如画出。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的(tong de)景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  诗的颈联又在境界上作深一层的开掘,让这种深沉的哀愁扩散开来,使之具有更有为普遍的意义:同一个凄清的月夜,不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上,因闻笛声而垂涕;又不知有多少红袖佳人徘徊楼头,倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思,就不仅是属于香菱本人的,也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的!这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨!
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史(yong shi)八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  此词作于元丰二年(1079)三月,为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”句意,将积郁的愁思注入即事即地的景物之中,抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情,并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的(yan de)苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  大量的铺排,增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱,从“太上不辱先”以下,十个排比句,竟连用了八个“其次”,层层深入,一气贯下,最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句,有如一道道闸门,将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高,越蓄越急,最后喷涌而出,一泻千里,如排山倒海,撼天动地。

创作背景

  此诗为殷商后裔的宋国祭祀始祖成汤的诗。按周制,大祭先祖有九献,《那》和《烈祖》都属于九献中的一个章节,《那》以歌舞献先祖,《烈祖》以酒和汤献先祖。这首诗通过祭祀烈祖,祈求“绥我眉寿”、“降福无疆”。表明了很强的功利目的。

  

金至元( 未知 )

收录诗词 (2857)
简 介

金至元 孺人金氏,名至元字载振,一字含英,河间府学生金大中女,适宛平查君为仁夙娴内。则不苟恣笑,性极孝,事父母及舅姑,皆得其欢。幼读书,通大义,颖慧绝人,女红之外,书棋琴管无不精,尤工于诗,着有《芸书阁稿》,清拔孤秀,不染粉黛习气。平素闷不示人,既没,世争诵之,济南赵宫赞执信为序以传。长沙陈鹏年撰。

绝句四首·其四 / 宇文秋亦

崩奔惊乱射,挥霍讶相缠。不觉侵堂陛,方应折屋椽。
茅岭潜相应,橘洲傍可指。郭璞验幽经,罗含着前纪。
"天昏地黑蛟龙移,雷惊电激雄雌随。
"借车载家具,家具少于车。借者莫弹指,贫穷何足嗟。
"视事画屏中,自称三癖翁。管弦泛春渚,旌旆拂晴虹。
嘱即直须为生死。我亦不羡季伦富,我亦不笑原宪贫。
"常爱凌寒竹,坚贞可喻人。能将先进礼,义与后凋邻。
"望空问真宰,此路为谁开。峡色侵天去,江声滚地来。


对酒 / 董雅旋

白发文思壮,才为国贤良。无人识高韵,荐于天子傍。
还归内殿阅图书。故人犹在三江外,同病凡经二纪馀。
日晚汀洲旷,天晴草木疏。闲言挥麈柄,清步掩蜗庐。
溪中士女出笆篱,溪上鸳鸯避画旗。
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。
弱栈跨旋碧,危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙,飞动鳌背庭。
知亲笔砚事文章。愁看柳色悬离恨,忆递花枝助酒狂。
轻生学其术,乃在金泉山。繁华荣慕绝,父母慈爱捐。


神童庄有恭 / 龙含真

越水净难污,越天阴易收。气鲜无隐物,目视远更周。
"夷门贫士空吟雪,夷门豪士皆饮酒。酒声欢闲入雪销,
予时最年少,专务酒中职。未能解生狞,偏矜任狂直。
两府元臣今转密,一方逋寇不难平。"
沉约台榭故,李衡墟落存。湘灵悲鼓瑟,泉客泣酬恩。
鉴独是明月,识志唯寒松。井桃始开花,一见悲万重。
冰置白玉壶,始见清皎洁。珠穿殷红缕,始见明洞彻。
圣君贤相安可欺,干死穷山竟何俟。呜唿余心诚岂弟,


鹤冲天·黄金榜上 / 狮哲妍

欲进宫人食,先薰命妇车。晚归长带酒,冠盖任倾斜。
言有穷巷士,弱龄颇尚奇。读得玄女符,生当事边时。
摄衣相问讯,解带坐南荣。端志见眉睫,苦言发精诚。
"东风叶时,匪沃匪飘。莫雪凝川,莫阴沍郊。
闻道楚氛犹未灭,终须旌旆扫云雷。"
不是郢中清唱发,谁当丞相掞天才。"
"闲门共寂任张罗,静室同虚养太和。尘世欢娱开意少,
"南巡竟不返,二妃怨逾积。万里丧蛾眉,潇湘水空碧。


玉楼春·东风又作无情计 / 慕容秋花

万古至今同此恨,无如一醉尽忘机。"
秋空压澶漫,澒洞无垢氛。四顾皆豁达,我眉今日伸。
几变霜毛洁,方殊藻质斑。迢迢烟路逸,奋翮讵能攀。"
羽沈知食驶,缗细觉牵难。聊取夸儿女,榆条系从鞍。
年少辞家从冠军,金妆宝剑去邀勋。
"衙前有乐馔常精,宅内连池酒任倾。自是官高无狎客,
诗篇未得上屏风。甘陵旧党凋零尽,魏阙新知礼数崇。
期君自致青云上,不用伤心叹二毛。"


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 谏乙亥

防虞集邻里,巡警劳昼夜。遗烬一星然,连延祸相嫁。
当轴龙为友,临池凤不孤。九天开内殿,百辟看晨趋。
既摧栖日干,未展擎天力。终是君子材,还思君子识。"
"洛河向西道,石波横磷磷。清风送君子,车远无还尘。
树影新犹薄,池光晚尚寒。遥闻有花发,骑马暂行看。"
渐阶群振鹭,入学诲螟蛉。苹甘谢鸣鹿,罍满惭罄瓶。
不是郢中清唱发,谁当丞相掞天才。"
暂拳一手支头卧,还把鱼竿下钓沙。"


送元二使安西 / 渭城曲 / 单于戊午

恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上,巡礼常过禁殿中。
谁言向晦常自明,儿童走步娇女争。天生有光非自衒,
风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。
"宣城去京国,里数逾三千。念汝欲别我,解装具盘筵。
"祖帐管弦绝,客帆西风生。回车已不见,犹听马嘶声。
后日悬知渐莽卤。朱颜皓颈讶莫亲,此外诸馀谁更数。
玉堂调笑金楼子,台下戏学邯郸倡。口吟舌话称女郎,
想到金闺待通籍,一时惊喜见风仪。"


上林春令·十一月三十日见雪 / 剧丙子

浓眉刷青。松姿本秀,鹤质自轻。道德神仙,内蕴心灵。
雪檐晴滴滴,茗碗华举举。磬音多风飚,声韵闻江楚。
"即雠终自翦,覆国岂为雄。假号孤城里,何殊在甬东。
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,
知亲笔砚事文章。愁看柳色悬离恨,忆递花枝助酒狂。
野鹤啄腥虫,贪饕不如鸡。山鹿藏窟穴,虎豹吞其麛。
"延英面奉入春闱,亦选功夫亦选奇。在冶只求金不耗,
"早晚飞来入锦城,谁人教解百般鸣。


感遇十二首·其二 / 戈寅

"常谈即至理,安事非常情。寄语何平叔,无为轻老生。
为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。
痛饮连宵醉,狂吟满坐听。终期抛印绶,共占少微星。"
恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
"曾是先皇殿上臣,丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥,
"溪上春晴聊看竹,谁言驿使此相逢。
"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。
安能从汝巢神山。"


西江月·遣兴 / 延芷卉

兄弟出入双车轮。繁华全盛两相敌,与郎年少为婚姻。
离披得幽桂,芳本欣盈握。火耕困烟烬,薪采久摧剥。
霜刀翦汝天女劳,何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性,
"出山成北首,重去结茅庐。移石修废井,扫龛盛旧书。
幼年独为客,举动难得宜。努力自修励,常如见我时。
还疑隔林远,复畏有风生。月下长来此,无人亦到明。"
风月欢宁间,星霜分益亲。已将名是患,还用道为邻。
林间啼鸟野中芳,有似故园皆断肠。"