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忆秦娥·箫声咽

明代 / 潘驯

伊尹佐兴王,不藉汉父资。磻溪老钓叟,坐为周之师。
知处黄金锁,曾来碧绮寮。凭栏明日意,池阔雨萧萧。"
择地依兰畹,题诗间锦钱。何时成五色,却上女娲天。"
南穷衡疑秀,采药历幽绝。夜卧瀑布风,朝行碧岩雪。
"一片非烟隔九枝,蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细,
"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,
翠拔千寻直,青危一朵秾。气分毛女秀,灵有羽人踪。
"抱琴出南楼,气爽浮云灭。松风吹天箫,竹路踏碎月。
"圣敬文思业太平,海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮,
"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
路岐何处极,江峡半猿愁。到此分南北,离怀岂易收。"
汤成召浴果不至,潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓,
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。
拂柳宜烟暖,冲花觉露春。抟风翻翰疾,向日弄吭频。
"辟书丞相草,招作广陵行。隋柳疏淮岸,汀洲接海城。
"风凉津湿共微微,隔岸泉冲石窍飞。


忆秦娥·箫声咽拼音解释:

yi yin zuo xing wang .bu jie han fu zi .bo xi lao diao sou .zuo wei zhou zhi shi .
zhi chu huang jin suo .zeng lai bi qi liao .ping lan ming ri yi .chi kuo yu xiao xiao ..
ze di yi lan wan .ti shi jian jin qian .he shi cheng wu se .que shang nv wa tian ..
nan qiong heng yi xiu .cai yao li you jue .ye wo pu bu feng .chao xing bi yan xue .
.yi pian fei yan ge jiu zhi .peng luan xian zhang yan yun qi .tian quan shui nuan long yin xi .
.nan chao cai zi shang tu qiong .bi jing ying xu wen ye gong .shu jian ban shen li si shang .
cui ba qian xun zhi .qing wei yi duo nong .qi fen mao nv xiu .ling you yu ren zong .
.bao qin chu nan lou .qi shuang fu yun mie .song feng chui tian xiao .zhu lu ta sui yue .
.sheng jing wen si ye tai ping .hai huan tian xia chang ge xing .qiu lai qi shi hong he zhuang .
.yuan shu kai ba geng yi yi .chen zuo gao tai jing luo hui .yan xiang xue shen ren yi qu .
lu qi he chu ji .jiang xia ban yuan chou .dao ci fen nan bei .li huai qi yi shou ..
tang cheng zhao yu guo bu zhi .tong guan yi yi yu yang shi .yu jie yi xi wu jin gu .
.liu ruo hu di qu .li shu shui xiang shen .jiu lan chu cu xi .ge ba yu fen jin .
fu liu yi yan nuan .chong hua jue lu chun .tuan feng fan han ji .xiang ri nong keng pin .
.bi shu cheng xiang cao .zhao zuo guang ling xing .sui liu shu huai an .ting zhou jie hai cheng .
.feng liang jin shi gong wei wei .ge an quan chong shi qiao fei .

译文及注释

译文
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
没有见到李白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
柳树旁边深深的(de)庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太(tai)多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
更深烛尽,烛光暗淡(dan),画屏上的美人蕉模糊不辨。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了(liao)没有?
江边那绵长而细软的柳丝,刚刚发新芽,看上去朦朦胧胧,像笼罩在一片烟霭之中。春天来了,大雁开始向北(bei)飞了,大雁一字飞过时,天上那一轮残月就要消失了。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
天气晴和,远处山峰挺出,秋水枯落,沙洲更加清冷辽阔。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
秋天快要过去了,依(yi)然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
不只是游侠们见了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。

注释
⑹辞恩句:谓失宠。长信,汉宫名。
[四桥]姑苏有四桥。
①方氏《举正》:“贞元二十一年春阳山作。洪庆善谓区册即区弘,考其始末,非也。” 魏本补注:“集有《送区弘南归》诗,说者谓册即弘也。其说见于送弘南归诗。区音欧,区冶之后,旧本作区,今本作欧弘,误矣。”此序写于贞元二十一年离开阳山前。
87、周:合。
⑶踏青:《月令粹编》引《秦中岁时记》:“上巳赐宴曲江,都人士于江头禊饮,践踏青草,谓之踏青履。”
昴(mǎo):二十八宿之一,西方白虎七宿的第四宿,据说它的星象和冀州(包括赵国在内)的人事有关。太白食昴,是说太白星侵入了昴星座,象征赵国将遭到军事失利。

赏析

  在王勃的《王子安文集》中,可以与上面这首诗参证的江边送别诗,有《别人四首》、《秋江送别二首》等,都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不(shi bu)能成为事实的。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
  “横江西望阻西秦,汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途,只能在站在横江向西望了,长江由东西走向变为南北走向,所以用西望,而不是北望。西秦,指唐朝长安所在的地方,李白念念不忘报君恩。汉水,即长江水,东流到扬子津,古地名,实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界,俗称扬子江。李白想由此北上,但“白浪如山那可渡”,正赶上那天狂风大浪,白浪如山,根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便,无论坐火车或汽车,从长江大桥几分钟就可以完全过江,古代长江上没有一座桥,过江主要是船,那时的船一般都是木头做的,根本架不住淘天的白浪,可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子,船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看,当时的船不仅有橹,还有帆,开船的也不只一个人,至少有两个人。一个摇橹,一个挂帆。从诗句来看,狂风让人愁不是李白,而是开船的人,因为不能开船渡人,他们的生活费也没有着落了,那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁,而真正愁的是李白。他要北上,究竟为何事,六首词都没有交待,但有一点可以肯定,李白不想久居江南,远离唐朝政治中心——长安。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  这是一首写景抒情绝句,题写在黄河边一座亭子的壁上。既然以秋天的景色为主,自然而然也就染上些“愁”色。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句,它像是用诗歌体裁来写的陈情表,是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当,笔调朴实而深沉,充满忧国忧民的情思,怀抱中兴国家的希望,反映了当时的政治形势和社会现实,表达了人民的情绪和愿望。
  许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云:“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋,然亦可以游息;泌水虽不可饱,然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云:“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也,二三章无求也。唯能甘贫,故无求。唯能无求,故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”(《说鱼》),至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹,是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入,正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平(dan ping)心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  这首诗的重点,不是抒写久别重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的(yu de)山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
  从结构上看,四诗各自独立成篇:首篇写轮船、火车载人远去;次写抵达异域后,以电报向家人报平安;三写寄相片以慰离愁;四写思妇,欲梦佳期,而东西半球昼夜相反,眠起不同,佳期难梦。但在内在逻辑上,四诗又一线贯穿,首尾相衔,是一组小型组诗,表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
  刘桢的诗刚劲挺拔,卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者,妙绝时人”。《《赠从弟(di)》刘桢 古诗》共三首,为其代表作,尤以第二首著称于世。
  第一句是写景,同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森,绿叶满山,然而诗人到来时,却是秋来霜下,木叶零落,眼前一空。由于山空,江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象,寥廓高朗,而无萧瑟衰飒之感。

创作背景

  此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期(懿宗咸通中至僖宗乾符末)。

  

潘驯( 明代 )

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简 介

潘驯 潘驯,字士雅,贵阳人。明崇祯间举人。入国朝,官蒙自知县。有《出岫草》、《瘦竹亭诗》。

书扇示门人 / 朱辛亥

银钥却收金锁合,月明花落又黄昏。"
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处,寒鸦辽乱叶红时。
鹤盖趋平乐,鸡人下建章。龙髯悲满眼,螭首泪沾裳。
"月华临霁雪,皓彩射貂裘。桂酒寒无醉,银笙冻不流。
画轮宝轴从天来,云中笑语声融怡。鸣鞭后骑何躞蹀,
谁见当时禁中事,阿娇解佩与何人。"
朝来为客频开口,绽尽桃花几许香。"


秋日山中寄李处士 / 尉迟丁未

磷磷甃石堪僧坐,一叶梧桐落半庭。"
浚岭有朝雨,北窗生夜凉。从劳问归路,峰叠绕家乡。"
疏越舍朱弦,哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味,羊斟惭大羹。
水殿半倾蟾口涩,为谁流下蓼花中。"
儒生也爱长生术,不见人间大笑人。"
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
桃朵不辞歌白苎,耶溪暮雨起樵风。"
晚出榆关逐征北,惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭,


湘南即事 / 百里彤彤

"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。
晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
夜雨滴乡思,秋风从别情。都门五十里,驰马逐鸡声。"
"丽句传人口,科名立可图。移居见山烧,买树带巢乌。
四方无事去,宸豫杪秋来。八水寒光起,千山霁色开。
"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 澹台燕伟

四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
风衣藤簟滑,露井竹床寒。卧忆郊扉月,恩深未挂冠。
归来冷笑悲身事,唤妇唿儿索酒盆。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
不须辞不酌,更请续新诗。但得心中剑,酬恩会有期。"
余怀既郁陶,尔类徒纵横。妍蚩苟不信,宠辱何为惊。
此日郊亭心乍喜,败榆芳草似还家。"
馥馥芝兰圃,森森枳棘藩。吠声嗾国猘,公议怯膺门。


点绛唇·高柳蝉嘶 / 税易绿

泪续浅深绠,肠危高下弦。红颜无定所,得失在当年。"
"京索先生三尺坟,秋风漠漠吐寒云。
凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
"白社幽闲君暂居,青云器业我全疏。看封谏草归鸾掖,
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
"玉棺来九天,凫舄掩穷泉。芜没池塘屿,凄凉翰墨筵。
思君一见如琼树,空把新诗尽日吟。"


虞美人·银床淅沥青梧老 / 闾丘悦

谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
何事故溪归未得,几抛清浅泛红桃。"
不知他日华阳洞,许上经楼第几重。"
"禅地无尘夜,焚香话所归。树摇幽鸟梦,萤入定僧衣。
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,
发地连宫观,冲天接井星。河微临巨势,秦重载奇形。
松声扫白月,霁夜来静域。清梵罢法筵,天香满衣襋.


中秋对月 / 果大荒落

"寂寥珠翠想遗声,门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁,
笑言频梦寐,独立想容色。落景无来人,修江入天白。
"只到潇湘水,洞庭湖未游。饮泉看月别,下峡听猿愁。
有恨秋来极,无端别后知。夜阑终耿耿,明发竟迟迟。
勿谓孤寒弃,深忧讦直妨。叔孙谗易得,盗跖暴难当。
"秋尽郊原情自哀,菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落,
知有杏园无路入,马前惆怅满枝红。"
"此时气萧飒,琴院可应关。鹤似君无事,风吹雨遍山。


忆王孙·春词 / 卫水蓝

驻马言难尽,分程望易遥。秋前未相见,此意转萧条。"
侯门无路提携尔,虚共扁舟万里来。"
时辈何偏羡,儒流此最荣。终当闻燮理,寰宇永升平。"
"百蛮降伏委三秦,锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿,
"下第只空囊,如何住帝乡。杏园啼百舌,谁醉在花傍。
香火有良愿,宦名非素心。灵山缘未绝,他日重来寻。"
牢山望断绝尘氛,滟滟河西拂地云。
何乃自苦八尺躯,裂衣换酒且为娱,劝君朝饮一瓢,


醉太平·泥金小简 / 呼延红贝

时名竟是无端事,羞对灵山道爱山。
休向西斋久闲卧,满朝倾盖是依刘。"
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,
月高花有露,烟合水无风。处处多遗韵,何曾入剡中。"
岂意闻周铎,翻然慕舜韶。皆辞乔木去,远逐断蓬飘。
"华堂开翠簟,惜别玉壶深。客去当烦暑,蝉鸣复此心。
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。


劝学 / 端木海

街西静观求居处,不到权门到寺频。禁掖人知连状荐,
肯忆长安夜,论诗风雪寒。"
嫖姚若许传书檄,坐筑三城看受降。"
"一名兼一尉,未足是君伸。历数为诗者,多来作谏臣。
"怅望逢张女,迟回送阿侯。空看小垂手,忍问大刀头。
归家且遂十年心。疏愚只怯膺门险,浅薄争窥孔室深。
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。
莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"