酬朱庆馀
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
更被东风劝惆怅，落花时节定翩翩。"
兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
自怜情为多忧动，不为西风白露吟。"
春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。"
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
竹窗深夜诵丹经。涌泉回泬鱼龙气，怪石惊腾鸟兽形。
酬朱庆馀拼音解释:
.han xiang fu ji yan .qing zhi cheng dang nian .dian bi fei chang bi .chao tian zui jin tian .
.shen shi liang xiang xi .qiu yun mei du xing .nan jiang chen jie shi .hua xiang xue shan seng .
pian sha liu bai niao .gao mu yin qing luo .zui ba yu gan qu .yin qin jie an sha ..
geng bei dong feng quan chou chang .luo hua shi jie ding pian pian ..
bing che wei xi nian hua cu .zao wan xian yin xiang chan chuan ..
hua lou xian wang bo zhu lian .jin bei you xi qing qing dian .yin ya wu xiang xuan xuan tian .
.ji xue feng xi yu jiang cheng .ban jia han gu qi gou cheng .zhen shi xian xiang hui ren jing .
zi lian qing wei duo you dong .bu wei xi feng bai lu yin ..
chun chou bu po huan cheng zui .yi shang lei hen he jiu hen ..
.shi shui ku lin de zai sheng .yi sang wu di xie shen qing .
zhu chuang shen ye song dan jing .yong quan hui jue yu long qi .guai shi jing teng niao shou xing .
译文及注释
译文
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
夕阳下那被野草覆盖的行(xing)宫，自己的归宿在哪里啊？
没想到夫婿是(shi)个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。
齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出，都（说）是吃饱喝(he)足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人，（他就说）都是有钱有地位的人。妻子对妾说：“丈夫（每次）出去，都是酒醉饭饱才回家，问是谁跟他在一起吃喝，都是有钱有地位的人。可是，从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方(fang)。”
何时再见，更尽一杯酒，到时候再论心胸。
她们心中正直温和，动作优美举止端庄。
子厚，名叫宗元。七世祖柳庆，做过北魏的侍(shi)中，被封为济阴公。高伯祖柳奭，做过唐朝的宰相，同褚遂良、韩瑗都得罪了武后，在高宗时被处死。父亲叫柳镇，为了侍奉母亲，放弃了太常博士的官位，请求到江南做县令。后来因为他不肯向权(quan)贵献媚，丢了御史的官职。直到那位权贵死了，才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直，与他交往的都是当时名人。
千对农人在耕地，
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
她和我谈论好久，关于剑舞的来由，我忆昔抚今，更增添无限惋惜哀伤。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠，
注释
⑻真如：佛家语，指永恒存在的实体、实性。
远岫：远山。
[13]崇椒：高高的山顶。
八年风味徒思浙：八年来空想着故乡浙江的风味。八年，作者光绪二十二年（1896）在湖南结婚，到作词时恰好八年。徒，空，徒然。
⒀罍：酒器。
②公孙段氏：郑大夫，名子石。
赏析
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现(xian)出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
“仙佩鸣，玉佩鸣，雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象，动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面神奇而美丽，令人心驰神往。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
“雌霓”是虹的一种，色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚(wan)”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
当然，“去留肝胆两昆仑”这样写，是诗句表达的需要——包括平仄，全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上，直接从字面上去解，去留下如昆仑一样的“肝”（一昆仑）和如昆仑一样的“胆”（一昆仑），这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗？正是那种强烈的崇高感和悲壮感，激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的，正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝(nian shi)觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯(ting guan)了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
"东皋薄暮望，徙倚欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲折，它一直连绵了三千里远。
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现(xian)出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
“仙佩鸣，玉佩鸣，雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象，动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面神奇而美丽，令人心驰神往。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
“雌霓”是虹的一种，色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚(wan)”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
当然，“去留肝胆两昆仑”这样写，是诗句表达的需要——包括平仄，全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上，直接从字面上去解，去留下如昆仑一样的“肝”（一昆仑）和如昆仑一样的“胆”（一昆仑），这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗？正是那种强烈的崇高感和悲壮感，激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的，正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝(nian shi)觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯(ting guan)了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
"东皋薄暮望，徙倚欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲折，它一直连绵了三千里远。
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
创作背景
竹，与松、梅并称为“岁寒三友”，又与梅、兰、菊并称为“四君子”，它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格，在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。
储方庆( 隋代 )
收录诗词 (6294) 首
简 介
储方庆 （1633—1683）清江南宜兴人，字广期，号遁庵。康熙六年进士。授山西清源知县。南方用兵时，居民赋役烦重，方庆力求平均，使民稍得息肩。十八年举鸿博，未中。有《遁庵文集》。
春雁
王孙不见草空绿，惆怅渡头春复春。
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
"十万里程多少碛，沙中弹舌授降龙。
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
但遂生灵愿，当应雨露随。江山胜他郡，闲赋庾楼诗。"
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
煮茶童子闲胜我，犹得依时把磬敲。"
踏莎行·晚景
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
"云僧凿山井，寒碧在中庭。况是分岩眼，同来下石瓶。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕，抑扬金距笑晨鸡。
更向人中问宋纤。"
"一阵风来一阵砂，有人行处没人家。
"十载声沈觉自非，贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达，
"九华天际碧嵯峨，无奈春来入梦何。难与英雄论教化，
富贵曲
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼，紫旄兼合见东卿。
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
"白下同归路，乌衣枉作邻。珮声犹隔箔，香气已迎人。
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
"鳞差甲子渐衰迟，依旧年年困乱离。
"莎草江汀漫晚潮，翠华香扑水光遥。
念奴娇·插天翠柳
"蔡伦池北雁峰前，罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面，
沧波归处远，旅舍向边愁。赖见前贤说，穷通不自由。"
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
"吾师既续惠休才，况值高秋万象开。吟处远峰横落照，
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
人月圆·春晚次韵
"守道得途迟，中兼遇乱离。刚肠成绕指，玄发转垂丝。
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
东屯北崦
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
宴集喧华第，歌钟簇画梁。永期传子姓，宁误犯天狼。
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
梅花岭记
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"
感春
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
"小园晴日见寒梅，一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽，
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
他人折尽月中桂，惆怅当年江上鸥。"
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛，茗园春嫩一旗开。
咏白海棠
"百战已休兵，寒云愁未歇。血染长城沙，马踏征人骨。
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
蹀躞巴陵骏，毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动，赐酒玉偏提。"
生查子·旅思
"感君情重惜分离，送我殷勤酒满卮。
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
"扣角干名计已疏，剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半，
"暮去朝来无定期，桑田长被此声移。
"王畿第一县，县尉是词人。馆殿非初意，图书是旧贫。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"