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临江仙·樱桃落尽春归去

清代 / 周永铨

矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
"古画思匡岭,上方疑傅岩。蝶闲移忍草,蝉晓揭高杉。 ——段成式
腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》)
"闻罢城中讲,来安顶上禅。夜灯明石室,清磬出岩泉。
"事简公庭静,开帘暑气中。依经煎绿茗,入竹就清风。
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树,斜阳影里往来船。
"倚恃才难继,昂藏貌不恭。骑驴冲大尹,夺卷忤宣宗。


临江仙·樱桃落尽春归去拼音解释:

ku ku peng she xia .mu jun qi lin ge .xiao sha wang zi qiao .liao tian cheng bai he .
.gu hua si kuang ling .shang fang yi fu yan .die xian yi ren cao .chan xiao jie gao shan . ..duan cheng shi
la xue hua wei liu shui qu .chun feng chui chu hao shan lai ...xue ji ..
.wen ba cheng zhong jiang .lai an ding shang chan .ye deng ming shi shi .qing qing chu yan quan .
.shi jian gong ting jing .kai lian shu qi zhong .yi jing jian lv ming .ru zhu jiu qing feng .
xian de liu xing ru hua men .bu zhou zui neng sui shou zhuan .xing ling duo kong hui ren yan .
chi jing fu chen cheng fei wang .wang sha wu gu xia he liang ..
jin duan xian xu zhuo .luo ping zhan yi qiong .bu yin qiu xian lv .fei jia wan xia hong .
san sheng xing ren yan hai hong .ping dan yong jiang bai chu yu .peng song jin xiu dang yang chu .
tang yao zong chan gan kun wei .bu shi zhong hua mo man qiu ..
dong yu zheng rong yan que qian .yuan xiu guang zhong nong dan shu .xie yang ying li wang lai chuan .
.yi shi cai nan ji .ang cang mao bu gong .qi lv chong da yin .duo juan wu xuan zong .

译文及注释

译文
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
再为我弹几曲,怎么样?在花前送你一杯酒。
生下(xia)来以后还不会相思,才会相思,便害了(liao)相思。
登上寺内最高的塔(ta),放眼观看大千世(shi)界。
  屠牛坦(tan)一早晨宰割了十二头牛,而屠刀的锋刃并不变钝,这是因为他所刮剔割剥的,都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方,那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃,权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨,如果放弃砍刀、斧头不用,而要用刀刃去碰,我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢?因为形势不容许啊!
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
若是到了京城花开之际,那将满(man)城便是赏花之人。
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负左右耿直臣子的忠爱。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
你用掉的墨水之多,简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔,难怪中山的兔子都被杀光了。
世间的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。
烧瓦工人成天挖呀挖,门前的土都挖光了,可自家的屋上却没有一片瓦。
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。

注释
(15)阻,迫也。隘,险也。言不迫人于险。
21.椒:一种科香木。
②忆梅下西洲,折梅寄江北:意思是说,女子见到梅花又开了,回忆起以前曾和情人在梅下相会的情景,因而想到西洲去折一枝梅花寄给在江北的情人。下,往。西洲,当是在女子住处附近。江北,当指男子所在的地方。
⑸河塘:指沙河塘,在杭州城南五里,宋时为繁荣之区。
眉未攒:则谓入了莲社,遁入了空门。

赏析

  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  2、昔充太宗下陈,曾以更衣入侍。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  相如于是避席而起,古代人都是席地而坐,离开座位称避席,逡(qun)巡而揖(形容恭顺的样子),以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫(战国时齐国的行宫)建于东国,雪山(指天山)峙于西域(战国时对玉门关、阳关以西地区的统称),歧昌发(指周文王)咏于《来思》(指《诗.小雅.采薇》),姬满(指周穆王)申歌(吟咏)于《黄竹》(诗篇名);《曹风》(诗经.曹风)以麻衣(古代白色的衣服)比色,楚谣(指楚地歌谣)以《幽兰》(乐曲名)俪曲(名字叫做白雪的曲子);这句说周文王咏的《采薇》诗,也咏了雪;周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇:《曹风》诗中以雪的洁形容衣服:楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺(大雪)则呈瑞于丰年,袤丈(指雪深至丈)则表沴于阴德(预兆瘟疫),雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意,绝不是作者闲发思古之幽情,而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
  此诗首联运用动静交错、点面结合的方法,寥寥数语,点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉,定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字,一个“惊”字,更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题,先写大雁征途遥远,呼应题中“征”字,再写诗人遥望大雁南飞,是写“送”字。诗人的担心,正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结,正是题意所在。诗人目送大雁,视野逐渐模糊,仿佛随着大雁看到了故乡,于是乡愁渐生,转承得十分自然巧妙。
  第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后,使用了一个比喻:“此由禽鹿,少见驯育,则服从教制;长而见羁,则狂顾顿缨,赴蹈汤火;虽饰以金镳,飨以嘉肴,逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极!禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿,他对山涛说:不错,出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华,但那代价我也是知道的,那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”,因此,我宁赴汤蹈火,不要这富贵的圈套。写到这里,不必再作抽象的议论,作者就已把自己的浩然正气,大义凛然的人生态度,以及不与恶势力妥协的立场,生动地描摹出来了。
思想感情  在安史之乱中,杜甫颠沛流离,备尝艰辛,既怀家愁,又忧国难,真是感慨万端。稍一触动,千头万绪便一齐从笔底流出,所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感,沉郁顿挫。
  这首(zhe shou)七律以工于写景驰名,不仅“诗中有画”,而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动,画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联,则因其奇妙的想象与贴切的比喻,更受后世诗人们的激赏,仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅,尘暗缣绡浓淡间”(《游西湖》),程孟阳有“古寺工如昏壁画”(《闻等慈师在拂水有寄》),黄庭坚有“田似围棋据一枰”(《题安福李令朝华亭》)、“稻田棋局方”(《次韵知命入青原山石》),文同有“秋田沟垅如棋局”(《闲居院上方晚景》),杨万里有“天置楸枰作稻畦”(《晚望》),杨慎有“平田如棋局”(《出郊》),等等,因此王渔洋品评此联“写景最工”(《池北偶谈》),是有道理的。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  对于这首歌谣的最后一句,“帝力于我何有哉”,“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”,也就是说,人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的,而君王对此并没有什么作用,歌者反问:帝王的力量对我来说又有什么作用呢?当然,如此闲适安康的生活,并不是真的与帝王一点儿关系都没有,因此也有评论云:“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕,调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”,从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩,歌者感叹:老天爷对我来说有什么用呢?
  王元章即王冕,他是元末明初诗人、画家,字元章,号竹斋,别号梅花屋主,浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代,屡应进士试,都不中。也不屑做州县小官,只临死那年,朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代,也是屡试不中,终身不得志功名。只做过幕客,没有官职。徐渭生性放纵,不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历,都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点,使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图,抒发自己对世道不公,仕途黑暗的愤慨之情。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风(chun feng)不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细(er xi)长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  这首诗通篇白描,但内蕴深远,一个“醒”字严于斧钺,尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王”(李商隐《骊山有感》)和“寿王不忍金宫冷,独献君王一玉环(杨万里《题武惠妃传》),虽柔婉多了,而深讽冷嘲却犹有过之,是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

周永铨( 清代 )

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简 介

周永铨 字升逸,浙江钱塘人,苏州籍。诸生。着有《东冈诗钞》。○升逸修己自好如处子,然及发言为诗,逸情云上,直欲希风开、宝以仰窥汉京,友生中不易才也。五十馀不肯见人,惟家方舟与余过之,谈谐不倦。予通籍归里后,并不能一见矣。时或议其为僻、疑其为矫,余益重其为人。

南园十三首 / 益静筠

"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
韬钤家法在,儒雅素风存。簪履陪游盛,乡闾俗化敦。
归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"
少微光一点,落此芒磔索。 ——皮日休
"置却人间事,闲从野老游。树声村店晚,草色古城秋。
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。
只拟应星眠越绝,唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会,


周颂·天作 / 根千青

水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
只应青帝行春罢,闲倚东墙卓翠旗。"
下书遏雄虓,解罪吊挛瞎。 ——韩愈


江城子·嫩黄初染绿初描 / 祢木

士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
拜井孤城里,携笼万壑前。 ——陆羽
朝为杨柳色,暮作芙蓉好。春风若有情,江山相逐老。
心贪敌无勍。始知乐名教, ——韩愈


山店 / 卓夜梅

朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
千年松绕屋,半夜雨连溪。邛蜀路无限,往来琴独携。"
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
篱菊潜开秀,园蔬已罢鲜。断行随雁翅,孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
夸向傍人能彩戏,朝来赢得鹭鸶犀。


齐安早秋 / 太叔英

万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
路傍花发无心看,惟见枯枝刮眼明。"
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。
病后倦吟啸,贫来疏友朋。寂寥元合道,未必是无能。"
中庭苔藓深,吹馀鸣佛禽。至于摧折枝,凡草犹避阴。 ——张希复
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
"拥锡南游去,名香几处焚。别来无远信,多恐在深云。


岁暮到家 / 岁末到家 / 谌协洽

"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼,晚来风急渐离披。
下书遏雄虓,解罪吊挛瞎。 ——韩愈
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
"别路知何极,离肠有所思。登舻望城远,摇橹过江迟。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
兴饶行处乐,离惜醉中眠。 ——崔彧
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 万俟庚午

正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"
短烬不禁挑,冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
自家妻父犹如此,谁更逢君得折腰。"
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
绿鉴开还懒,红颜驻且难。相思谁可诉,时取旧书看。"


醉花间·晴雪小园春未到 / 宗政朝宇

啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
"官从主簿至专征,谁遣凉王破赵名。
莫因官小慵之任,自古鸾栖有异人。"
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
如今变作村园眼,鼓子花开也喜欢。"


九歌·山鬼 / 错君昊

迟引萦花蝶,偏宜拾翠人。那怜献赋者,惆怅惜兹辰。"
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子,清贫方见马相如。
"绮筵金碧照芳菲,酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日,
虽因雀变化,不逐月亏盈。纵有天中匠,神工讵可成。 ——张希复"
客愁勿复道,为君吟此诗。"
太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
生荣今分逾,死弃昔情任。 ——韩愈


估客乐四首 / 尉迟海山

年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
果熟秋先落,禽寒夜未栖。(《山居》)
后者安知前者难。路远碧天唯冷结,沙河遮日力疲殚。
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
酌蚁开春瓮,观鱼凭海查。游苏多石友,题赠满瑶华。"