沉醉东风·重九
极目不分天水色，南山南是岳阳城。"
故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。"
将命宁知远，归心讵可传。星郎复何事，出守五溪边。"
禅林枝干折，法宇栋梁倾。谁复修僧史，应知传已成。"
皎皎苍苍千里同，穿烟飘叶九门通。珠帘欲卷畏成水，
"分襟二年内，多少事相干。礼乐风全变，尘埃路渐难。
想向诸山寻礼遍，却回还守老君前。"
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
山雨迎军晚，芦风候火微。还当宴铃阁，谢守亦光辉。"
"登楼掩泣话归期，楚树荆云发远思。日里扬帆闻戍鼓，
沉醉东风·重九拼音解释:
ji mu bu fen tian shui se .nan shan nan shi yue yang cheng ..
gu yuan ci qu qian yu li .chun meng you neng ye ye gui ..
jiang ming ning zhi yuan .gui xin ju ke chuan .xing lang fu he shi .chu shou wu xi bian ..
chan lin zhi gan zhe .fa yu dong liang qing .shui fu xiu seng shi .ying zhi chuan yi cheng ..
jiao jiao cang cang qian li tong .chuan yan piao ye jiu men tong .zhu lian yu juan wei cheng shui .
.fen jin er nian nei .duo shao shi xiang gan .li le feng quan bian .chen ai lu jian nan .
xiang xiang zhu shan xun li bian .que hui huan shou lao jun qian ..
gu qiang chou la sun .qiao mu yang chun hong .neng fu chuan you si .qing yan jin zhi gong .
shan yu ying jun wan .lu feng hou huo wei .huan dang yan ling ge .xie shou yi guang hui ..
.deng lou yan qi hua gui qi .chu shu jing yun fa yuan si .ri li yang fan wen shu gu .
译文及注释
译文
陈万年是朝中显赫的(de)大官，有一次陈万年病了，把儿子陈咸叫来跪在床边训话。一直说到半(ban)夜，陈咸打了瞌睡，头碰到了屏风。陈万年很生气，想要拿棍子打他，说：“我作为父亲教育你，你反而打瞌睡，不听我的话，这是什么道理？”陈咸赶忙跪下叩头认错，说：“我完全明白您所说的话，主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了！”陈万年没有再说话。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台，在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚，山花盛开，所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何(he)不管是天晴还是下雨，一定(ding)要前来游赏。你来后，你我朋友二人要随意地开怀畅饮，不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩，因为一旦错过时机，风雨一过天气虽说晴朗了，但到那时，你我朋友说不定又是你东我西各在天涯，再也(ye)难得相聚；或者即使没有你东我西各在天涯，也能再相聚首，但到那时也是春光不待人，早也匆匆的过去(qu)了。
这里是古战场的残迹(ji)。放眼望去，只有那缠绕着尸(shi)骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱，凄凉，萧索。如果人生已经走到这一步，又怎能知晓天道安在？
男女纷杂交错着坐下，位子散乱不分方向。
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
花白的头发与明亮的灯光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
不吝惜很多钱去买一把好刀，用貂皮大衣换酒也算得上豪迈，
山前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家，我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
用白玉啊做成镇席，各处陈设石兰啊一片芳香。
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
注释
163.有扈（hù）：当作“有易”。牧竖：指王亥。
⑸不与我好（hǎo）兮：《尚书大传》作“不我好仇”。《御览》、乐府同。《文选》注作“不我好”。
映带左右：辉映点缀在亭子的周围。映带，映衬、围绕。
景：同“影”。
④度：风度。
⑤天宝之乱：天宝，唐玄宗（李隆基）年号。天宝十四年（公元755年），边将安禄山、史思明起兵叛唐，史称“安史之乱”。玄宗曾命荣王（李琬）为元帅，在京师招募士兵十一万讨伐安禄山。
赏析
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾(jie wei)，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
首联叙事抒情，“归来物外情，负杖阅岩耕”，是说一回到陆浑山就仿佛到了世外桃源，因此诱发了退隐躬耕山林的念头。这叙事抒情中亦含有景致，侧面说明了陆浑山的清幽超尘，是隐逸的好去处。颔联主要描写自然景色，“源水看花入，幽林采药行”，上句是说顺着溪流欣赏山花不知不觉地来到了源头；下句是说采摘药草寻寻觅觅竟走进了云林深处。这两句诗连用了“看”“入”“采”“行”四个动词，在动态中写静景，意象活泼而有生气。既写出了烂漫山花、苍翠林色的诱人，也表现了人物悠闲的心情。颈联主要是表现山林的人物风情，“野人相问姓，山鸟自呼名”，上句写农夫对来客热情招呼，询问姓名。下句与上是工对，化用。苏东坡《海外》诗：“花曾识面香仍好，鸟不知名声自呼。”据《古今注》的解释：“南方有鸟名鹧鸪，其名自呼，向日而飞。”鹧鸪鸟也咕咕咕咕地向来客自我介绍名字。深深山泉，幽幽山林，烂漫山花，奇草珍药，友好的农人，好客的山鸟，清幽美好的山景，不是宦海中所能寻觅得(mi de)到的。尾联起句“去去”叠用，表现出急迫的情绪，去求寻独善吾身的快乐。结句没有正面写宦海风波之苦，而只是说自己无才德，愧对明时。实际上是以古之君子自居，委婉地透露出隐退山林之意。《载洒园诗话》评这联诗说：“虽违心之言，却辞理兼至。”
此诗虽是从个人遭谗人手，但并未落入狭窄的个人恩怨之争，而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判，因此，不仅感情充沛，而且带有了普遍的历史意义与价值，这正是此诗能引起后人共鸣的关键之(jian zhi)处。
这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求，循循善诱，甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中，有宁静的力量：“静以修身”，“非宁静无以致远”；有节俭的力量：“俭以养德”；有超脱的力量：“非澹泊无以明志”；有好学的力量：“夫学须静也，才须学也”；有励志的力量：“非学无以广才，非志无以成学”；有速度的力量：“淫慢则不能励精”；有性格的力量：“险躁则不能治性”；有惜时的力量：“年与时驰，意与岁去”；有想象的力量：“遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”；有简约的力量。这篇文章短短几十字，传递出的讯息，比起长篇大论，诫子效果好得(hao de)多。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送(cong song)别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
首联叙事抒情，“归来物外情，负杖阅岩耕”，是说一回到陆浑山就仿佛到了世外桃源，因此诱发了退隐躬耕山林的念头。这叙事抒情中亦含有景致，侧面说明了陆浑山的清幽超尘，是隐逸的好去处。颔联主要描写自然景色，“源水看花入，幽林采药行”，上句是说顺着溪流欣赏山花不知不觉地来到了源头；下句是说采摘药草寻寻觅觅竟走进了云林深处。这两句诗连用了“看”“入”“采”“行”四个动词，在动态中写静景，意象活泼而有生气。既写出了烂漫山花、苍翠林色的诱人，也表现了人物悠闲的心情。颈联主要是表现山林的人物风情，“野人相问姓，山鸟自呼名”，上句写农夫对来客热情招呼，询问姓名。下句与上是工对，化用。苏东坡《海外》诗：“花曾识面香仍好，鸟不知名声自呼。”据《古今注》的解释：“南方有鸟名鹧鸪，其名自呼，向日而飞。”鹧鸪鸟也咕咕咕咕地向来客自我介绍名字。深深山泉，幽幽山林，烂漫山花，奇草珍药，友好的农人，好客的山鸟，清幽美好的山景，不是宦海中所能寻觅得(mi de)到的。尾联起句“去去”叠用，表现出急迫的情绪，去求寻独善吾身的快乐。结句没有正面写宦海风波之苦，而只是说自己无才德，愧对明时。实际上是以古之君子自居，委婉地透露出隐退山林之意。《载洒园诗话》评这联诗说：“虽违心之言，却辞理兼至。”
此诗虽是从个人遭谗人手，但并未落入狭窄的个人恩怨之争，而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判，因此，不仅感情充沛，而且带有了普遍的历史意义与价值，这正是此诗能引起后人共鸣的关键之(jian zhi)处。
这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求，循循善诱，甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中，有宁静的力量：“静以修身”，“非宁静无以致远”；有节俭的力量：“俭以养德”；有超脱的力量：“非澹泊无以明志”；有好学的力量：“夫学须静也，才须学也”；有励志的力量：“非学无以广才，非志无以成学”；有速度的力量：“淫慢则不能励精”；有性格的力量：“险躁则不能治性”；有惜时的力量：“年与时驰，意与岁去”；有想象的力量：“遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”；有简约的力量。这篇文章短短几十字，传递出的讯息，比起长篇大论，诫子效果好得(hao de)多。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送(cong song)别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
创作背景
杜叔高的《锦帐春》原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流，几般娇懒”，显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。
李因笃( 魏晋 )
收录诗词 (7991) 首
简 介
李因笃 李因笃，字子德，一字孔德，号天生，陕西富平东乡（今富平薛镇韩家村）人。生于明崇祯五年（1632年），卒于清康熙三十一年（1692年）。自幼聪敏，博学强记，遍读经史诸子，尤谙经学要旨，精于音韵，长于诗词，诗逼杜甫，兼通音律，崇尚实学，为明清之际的思想家、教育家、音韵学家、诗人。被时人称为不涉仕途的华夏“四布衣”之一。康熙十八年（1679年）荐鸿博授检讨。尝辨秦中碑版极有依据。行、楷书用笔秃率，意近颜真卿。着《古今韵考》《受祺堂诗文集》《瓯钵罗室书画过目考》《增校清朝进士题名碑录》。
公子家 / 公子行 / 长安花
"长长丝绳紫复碧，袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千，
"车马驱驰人在世，东西南北鹤随云。
"云景含初夏，休归曲陌深。幽帘宜永日，珍树始清阴。
征客欲临路，居人还出门。北风河梁上，四野愁云繁。
万岭岷峨雪，千家橘柚川。还知楚河内，天子许经年。"
忍死相传保扃鐍."
却寄来人以为信。"
更惭张处士，相与别蒿莱。"
红窗迥·小园东
朋友怀东道，乡关恋北辰。去留无所适，岐路独迷津。"
洞里耕田映绿林。直上烟霞空举手，回经丘垄自伤心。
长卿慕蔺久，子猷意已深。平生风云人，暗合江海心。
迹愧趋丹禁，身曾系白云。何由返沧海，昨日谒明君。"
"天际山多处，东安古邑深。绿田通竹里，白浪隔枫林。
个身恰似笼中鹤，东望沧溟叫数声。"
惠远纵相寻，陶潜只独酌。主人恩则厚，客子才自薄。
若爱春秋繁露学，正逢元凯镇南荆。"
雪
"秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥。
暇日若随千骑出，南岩只在郡楼前。"
寒山影里见人家。观风竞美新为政，计日还知旧触邪。
废井莓苔厚，荒田路径微。唯馀近山色，相对似依依。"
"惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。
吾皇弘孝理，率土蒙景福。拥佑乃清夷，威灵谅回复。
县当仙洞口，路出故园东。唯有新离恨，长留梦寐中。"
却公不易胜，莫着外家欺。（见《事文类聚》）
途经秦始皇墓
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
浪依巴字息，风入蜀关清。岂念在贫巷，竹林鸣鸟声。"
隐映回孤驿，微明出乱山。向空看不尽，归思满江关。"
汉礼方传珮，尧年正捧觞。日行临观阙，帝锡洽珪璋。
"万方庆嘉节，宴喜皇泽均。晓开蓂叶初，景丽星鸟春。
南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。"
晚景照华发，凉风吹绣衣。淹留更一醉，老去莫相违。"
白头生远浪，丹叶下高枫。江上萧疏雨，何人对谢公。"
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
郡向高天近，人从别路迷。非关御沟上，今日各东西。"
寝兴劳善祝，疏懒愧良箴。寂寞闻宫漏，那堪直夜心。"
"人生莫作远行客，远行莫戍黄沙碛。黄沙碛下八月时，
薄望怜池净，开畦爱雨肥。相过忘日昃，坐待白云归。"
"珠履行台拥附蝉，外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛，
荣宠无心易，艰危抗节难。思君写怀抱，非敢和幽兰。"
何处乡心最堪羡，汝南初见洛阳山。"
邦有贤诸侯，主盟词律雄。荐贤比文举，理郡迈文翁。
好事近·夜起倚危楼
如纶披凤诏，出匣淬龙泉。风雨交中土，簪裾敞别筵。
"思君宁家宅，久接竹林期。尝值偷琴处，亲闻比玉时。
闲夜贫还醉，浮名老渐羞。凤城春欲晚，郎吏忆同游。"
犹轻昔日墨池学，未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀，
"年少身无累，相逢忆此时。雪过云寺宿，酒向竹园期。
月似圆来色渐凝，玉盆盛水欲侵棱。
昼日市井喧，闰年禾稼晚。开尊会佳客，长啸临绝巘.
"乱山吴苑外，临水让王祠。素是伤情处，春非送客时。
江城子·密州出猎
如今万乘方用武，国命天威借貔虎。穷达皆为身外名，
行宫不见人眼穿。"
今朝醉舞同君乐，始信幽人不爱荣。"
难得相逢容易别，银河争似妾愁深。"
"洛京千里近，离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼，元方羔雁群。
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
却忆去年寒食会，看花犹在水堂前。"
"累抗气身章，湛恩比上庠。宾筵征稷嗣，家法自扶阳。
金缕曲·次女绣孙
兰桡画舸转花塘，水映风摇路渐香。
"北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多，
色照鸣珂静，声连喷玉雄。食场恩未尽，过隙命旋终。
远岫有无中，片帆风水上。天清去鸟灭，浦迥寒沙涨。
鹤巢松影薄，僧少磬声稀。青眼能留客，疏钟逼夜归。"
"石座双峰古，云泉九曲深。寂寥疏凿意，芜没岁时侵。
乃知轩冕徒，宁比云壑眠。"
"见尔府中趋，初官足慰吾。老牛还舐犊，凡鸟亦将雏。
春洲曲
孤遗一室中，寝食不相捐。饱如肠胃同，疾苦肤体连。
盘巾结带分两边。身轻裙薄易生力，双手向空如鸟翼。
关西宿将许登坛。田园芜没归耕晚，弓箭开离出猎难。
忽如裴旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神，
暗将心事隔风尘，尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归，
慨息多永叹，歌诗厚时风。小生忝瓜葛，慕义斯无穷。"
"武陵缘源不可到，河阳带县讵堪夸。
"得道任发白，亦逢城市游。新经天上取，稀药洞中收。
钱氏池上芙蓉
羽客无姓名，仙棋但闻见。行看负薪客，坐使桑田变。
人家烧竹种山田。巴云欲雨薰石热，麋鹿度江虫出穴。
"插鬓茱萸来未尽，共随明月下沙堆。
"雪满中庭月映林，谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远，
东家半落西家。愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。"
不道旧姓名，相逢知是谁。曩游尽鶱翥，与君仍布衣。
辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑，池上群鸥尽欲飞。
倚杖送行云，寻思故山远。"